遇到的這個(gè)問題是：填宋詞時(shí)該注意什么鲁森？

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前言

我們常看到很多朋友在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表詩詞振惰，也有一些朋友主動(dòng)和我交流歌溉。老街遇到個(gè)別詩友把填詞看得太簡單，雖然作者文筆意境都很好骑晶，但是填出來的不是詞痛垛，因?yàn)樗麄儧]有研究過填詞的規(guī)則。

詞不是宋朝才有的桶蛔，所以說填宋詞不太準(zhǔn)確匙头，直接說填詞就好。填詞相對于格律詩而言仔雷，押韻簡單一些蹂析，對仗也沒有那么嚴(yán)格，不過也要注意幾點(diǎn)朽寞，否則容易鬧笑話识窿。

一、什么是詞?

1脑融、詩詞的淵源

詞和詩一樣喻频，最早是用來唱的，詞的來源眾說紛紜肘迎，老街這里引用一下王力的說法甥温。

從“被諸管弦”來說，詞淵源于樂府詩妓布，從格律來說姻蚓，來源于近體詩。從時(shí)間上說樂府發(fā)端于漢朝匣沼，近體詩發(fā)端于南北朝狰挡，成熟于唐朝。一般認(rèn)為詞起源于盛唐释涛，流行于晚唐五代加叁，高峰期在兩宋。

早先的詩和詞沒有太大區(qū)別唇撬，如《玉樓春》就是八句的齊言古體詩它匕，李白的絕句《清平調(diào)》也被萬樹的《詞律》收錄為詞：

云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃窖认。若非群玉山頭見豫柬，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢告希。

2、演變

詩一開始是唱的烧给，后來脫離音樂燕偶，變成徒詩，后來出現(xiàn)詞创夜；詞一開始是唱的杭跪，后來也變成“徒詞”，不能唱了驰吓，于是元朝又出現(xiàn)了元曲........

可見，詩詞之間是一種漸變系奉。由唱詞演變?yōu)槲娜酥~檬贰，簡單到復(fù)雜，到文人手里缺亮，越來越難以聽懂翁涤，典故、寄托萌踱、各種修辭加進(jìn)去葵礼，有些詞搞得不但聽不懂，即使是讀也要費(fèi)一番腦筋并鸵。

3鸳粉、標(biāo)準(zhǔn)的詞有幾個(gè)特點(diǎn)

全篇有固定的字?jǐn)?shù)；格律化的平仄园担；大多數(shù)詞是長短句届谈。

二、依譜填詞

我們學(xué)填詞必須依照詞譜弯汰，千萬不要以為字?jǐn)?shù)對了就是填詞艰山。詞不像詩，詞不分古體和近體咏闪，所有的詞都可以說是“格律詞曙搬。”

1鸽嫂、相同的詞牌會(huì)有不同的詞譜

一個(gè)詞牌可能只有一體（一種詞譜）纵装，也可能會(huì)有多種詞譜，例如蘇軾的《翻香令》只有一體溪胶，流傳下來的只有蘇軾的作品搂擦，所以詞譜下方會(huì)注明“無別首可校”哗脖；而大多數(shù)的詞牌會(huì)有很多體瀑踢。

2扳还、一剪梅的不同詞譜

例如一剪梅有七體，周邦彥的詞和吳文英的詞橱夭，詞譜就不同氨距。周邦彥《一剪梅》　雙調(diào)六十字，前后段各六句棘劣，三平韻

一剪梅花萬樣?jì)汕稳茫辈迨柚Γ渣c(diǎn)梅梢茬暇。

◎●○○◎●△　⊙◎⊙⊙　◎●○△輕盈微笑舞低回首昔，何事尊前，拍手相招糙俗±掌妫⊙○⊙●●○○　⊙●○○　◎●○△

夜?jié)u寒深酒漸消，袖里時(shí)聞巧骚，玉釧輕敲赊颠。◎●⊙○◎●△　◎◎○⊙　◎●○△城頭誰恁促殘更劈彪，銀漏何如竣蹦，且慢明朝〔着⊙○⊙●●○○　⊙●○○　◎●○△

吳文英的一體　雙調(diào)六十字痘括，前后段各六句，四平韻

遠(yuǎn)目傷心樓上山扼仲，愁里長眉远寸，別后蛾鬟⊥佬祝●●○○○●△　○●○○　●●○△暮云低壓小闌干驰后，教問孤鴻，因甚先還矗愧≡钪ィ●○○●●○△　○●○○　○●○△

瘦倚溪橋梅夜寒，雪欲消時(shí)唉韭，淚不禁彈夜涕。●●○○○●△　●●○○　●●○△剪成釵勝待歸看属愤，春在西窗女器，燈火更闌∽≈睿●○○●●○△　○●○○　○●○△

周邦彥的詞譜種可平可仄的地方比較多（○標(biāo)平聲 ●標(biāo)仄聲 ）驾胆，詞譜中的“⊙”意思是應(yīng)該平但是可以可仄 涣澡，“◎”意思是應(yīng)仄可平；◎●○○◎●△丧诺，用漢字表示是：中仄平平中仄平入桂。可平可仄的◎驳阎、⊙類似于麻將里的“混子”抗愁，所以填詞時(shí)容易一些。

吳文英的詞譜有四個(gè)△呵晚，周邦彥的詞譜里有三個(gè)△蜘腌，這就是詞譜第一句話說的四平韻和三平韻，說明兩首詞押韻的字?jǐn)?shù)不同饵隙》贽啵“△”表示押平聲韻， “▲”表示仄韻 癞季，可見一剪梅這首詞押平聲韻。

而曹勛《一剪梅》整首詞的字?jǐn)?shù)和周倘潜、吳的都不一樣：　雙調(diào)五十八字绷柒，前后段各五句，三平韻

不占前村占瑤階涮因，芳影橫斜積漸開废睦。

●●○○●○△　○●○○●●△水邊竹外冷搖春，一帶沖寒养泡，香滿襟懷嗜湃。●○●●●○○　●●○○　○●○△

管領(lǐng)東風(fēng)要有才澜掩，頻移歌酒上春臺(tái)购披。●●○○●●△　○○○●●○△直須日日坐花前肩榕，金殿仙人刚陡，同往同來≈旰海●○●●●○○　○●○○　○●○△

2筐乳、不同的詞譜選本，詞譜會(huì)有不同?

清萬樹的《詞律》編于康熙二十六年（1687）乔妈，后來陳廷敬蝙云、王奕清等奉康熙命編寫，以萬樹《詞律》為基礎(chǔ)路召，在康熙五十四年編著了《欽定詞譜》勃刨，共計(jì)826詞牌波材，2306體。

我們今天常用的詞譜有《 欽定詞譜》《白香詞譜》《龍榆生詞譜》等朵你，《欽定詞譜》比較全面應(yīng)用最廣各聘。需要注意的是不同的書，詞譜可能會(huì)有區(qū)別 抡医。例如《白香詞譜》的水調(diào)歌頭以蘇軾為范本躲因，前六后五：

不知天上宮闕，今夕是何年忌傻。

⊙○⊙●○●大脉，⊙●●○△。

而《 欽定詞譜》中毛滂的這一句斷句不同水孩，前四后七：

千年清浸镰矿，先凈河洛出圖書》郑⊙○○●　⊙◎○●●○△

后人的詞譜秤标，都是歸納前人的作品而來，所以會(huì)看到個(gè)別宋詞套用任何一個(gè)詞譜都出律宙刘，不過我們自己填詞苍姜，還是要依照詞譜填詞。

三悬包、詞的押韻

1衙猪、詞韻與詩韻

唐朝最初作詩填詞的時(shí)候，還沒有平水韻布近，唐人用官方修訂的韻書作為詩韻垫释，詞也是依照詩韻來填寫。

宋朝人依據(jù)唐朝韻書編輯了平水韻撑瞧，詞韻后來依照平水韻編輯了《詞林正韻》棵譬，詞韻幾乎是合并了鄰韻的平水韻，所以說詞韻寬季蚂，相對近體詩的押韻簡單得多茫船。

詞的押韻分為換韻和不換韻兩種。

2扭屁、不換韻的詞

不換韻的詞牌押韻算谈，分為平聲韻和仄聲韻兩種，仄聲韻又分為上去仄韻和入聲仄韻兩種料滥。

1）平聲韻例如上面舉例的一剪梅然眼、水調(diào)歌頭等，韻腳用△表示葵腹，例如：

不知天上宮闕高每，今夕是何年屿岂。

⊙○⊙●○●，⊙●●○△鲸匿。

闕●是白腳（不押韻）爷怀，年△是韻腳。

2）仄聲韻 上聲和去聲韻

詞里的上聲和去聲是通押的带欢，詩韻里上與去是很少通押的（不要和換韻搞糊涂）：

歐陽修《桃源憶故人》运授，嫩、信乔煞，去聲吁朦；損、穩(wěn)渡贾，上聲逗宜。：

梅梢弄粉香猶嫩，欲寄江南春信空骚。別后愁腸縈損纺讲，說與伊爭穩(wěn)《谝伲⊙○◎●○○▲　◎●⊙○⊙▲　◎●⊙○⊙▲　◎●○○▲

小爐獨(dú)守寒灰燼刻诊，忍淚低頭畫盡。眉上萬重新恨牺丙，竟日無人問「淳郑◎○◎●○○▲　◎●⊙○◎▲　⊙●◎○⊙▲　◎●○○▲

3）仄聲韻 入聲韻獨(dú)用

李白所作的《憶秦娥·簫聲咽》是入聲韻冲簿，咽、月亿昏、別峦剔、節(jié)、絕角钩、闕等字都是入聲吝沫，入聲韻不可與其他韻通押：

簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月递礼。秦樓月惨险，年年柳色，灞陵傷別脊髓。

樂游原上清秋節(jié)辫愉，咸陽古道音塵絕。

音塵絕将硝，西風(fēng)殘照恭朗，漢家陵闕屏镊。

3、換韻

詞有換韻痰腮、有葉韻而芥。即一首詞里既有平聲韻也有仄聲韻，如韋莊《菩薩蠻》換韻：

人人盡說江南好,游人只合江南老膀值。上聲韻

春水碧于天,畫船聽雨眠棍丐。平聲韻

壚邊人似月,皓腕凝霜雪。入聲韻

未老莫還鄉(xiāng),還鄉(xiāng)須斷腸虫腋。平聲韻

《西江月》是葉韻骄酗，例如“雨”和“湖”韻母都是u，都是詞韻里的同一個(gè)韻部：

點(diǎn)點(diǎn)樓頭細(xì)雨 （葉韻） 重重江外平湖悦冀∏鞣●●○○●▲　　 ○○○●○△當(dāng)年戲馬會(huì)東徐，今日凄涼南浦 （葉韻）

○○●●●○△　○●○○○▲

莫恨黃花未吐 葉韻 且教紅粉相扶盒蟆√だ樱●●○○●▲　　●○○●○△酒闌不必看茱萸，俯仰人間今古 （葉韻）

●○●●●○△　●●○○○▲

注：要注意历等，同一個(gè)詞牌的不同詞體可能會(huì)有不同的押韻：岳飛的《滿江紅》押入聲韻讨惩，戴復(fù)古的《滿江紅》押上去韻，姜夔的《滿江紅》押平聲韻寒屯。

四荐捻、詞的對仗

1、可對可不對

詞的對仗并不嚴(yán)格寡夹，同樣一個(gè)詞牌处面，不同詩人和作品對仗的位置經(jīng)常不同，而且有的對仗有的不對仗菩掏。例如晏幾道自己的兩首詞魂角，第一首的3、4句不對仗智绸，第二首的3野揪、4句對仗：

十里樓臺(tái)倚翠微。百花深處杜鵑啼瞧栗。殷勤自與行人語斯稳，不似流鶯取次飛。

驚夢覺迹恐，弄晴時(shí)平挑。聲聲只道不如歸。天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期通熄。

第3唆涝、4句，殷勤自與行人語唇辨，不似流鶯取次飛廊酣。不對仗。

彩袖殷勤捧玉鐘赏枚。當(dāng)年拚卻醉顏紅亡驰。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風(fēng)饿幅。

從別后凡辱，憶相逢。幾回魂夢與君同栗恩。今宵剩把銀紅照透乾，猶恐相逢是夢中。

舞低楊柳樓心月磕秤，歌盡桃花扇影風(fēng)乳乌。對仗。

2市咆、重字與平仄不拘

依照詞譜填詞時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)汉操，詞的對仗不一定是平仄相反，而且可以有重復(fù)的字蒙兰。如 ：

千里冰封（中仄平平 ）對萬里雪飄（中仄平平 ）

平仄相同磷瘤，而且都有一個(gè)“里”字。關(guān)于對仗搜变，詳細(xì)可見《老街詩詞閑話37-以《沁園春》為例3分鐘說明白的對仗》

五膀斋、不同詞牌 主題與感情色彩不同

有的詞牌如《滿江紅》《水調(diào)歌頭》等適合慷慨激昂之作”匝牛《浣溪沙》《蝶戀花》等和婉溫潤，適合言情寫景糊识。而《金縷曲》抒情則是抑郁之情绩社。

不過詞牌的名字與內(nèi)容倒是不需要完全相符，在宋朝就已經(jīng)如此赂苗。

詞的不同感情色彩也可以從聲韻上來區(qū)分愉耙，押入聲韻的多激烈慷慨，如岳飛的《滿江紅》拌滋；即使是抒發(fā)感情也聽起來痛苦悲切朴沿，如柳永的《雨霖鈴》也是押入聲韻：

寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇赌渣。 都門帳飲無緒魏铅，留戀處、蘭舟催發(fā)坚芜。 執(zhí)手相看淚眼览芳，竟無語凝噎。念去去鸿竖、千里煙波沧竟，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別缚忧。更那堪悟泵、冷落清秋節(jié)。 今宵酒醒何處闪水，楊柳岸糕非、曉風(fēng)殘?jiān)隆?此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)敦第。便縱有峰弹、千種風(fēng)情，更與何人說芜果。

填詞時(shí)鞠呈，不同的主題和情感一定要選擇合適的詞牌。在填寫之前可以看看這個(gè)詞牌古人的佳作右钾，先有所體會(huì)再動(dòng)筆蚁吝。

六、詩言志 詞言情

1舀射、詩言志窘茁，詞言情

詩以雄壯為佳，詞以婉轉(zhuǎn)為妙脆烟。宋朝早期的士大夫詩和詞的境界完全不同山林，從詩里看到的道貌岸然，從詞里看到的是多愁善感 邢羔。例如歐陽修的《蝶戀花·海燕雙來》：

海燕雙來歸畫棟驼抹。簾影無風(fēng)，花影頻移動(dòng)拜鹤。半醉騰騰春睡重框冀。綠鬟堆枕香云擁。

翠被雙盤金縷鳳敏簿。憶得前春明也，有個(gè)人人共宣虾。花里黃鶯時(shí)一弄温数。日斜驚起相思?jí)簟?/p>

歐陽修七言律詩《退居述懷寄北京韓侍中》：

書殿宮臣寵并叨绣硝，不同憔悴返漁樵。無窮興味閑中得帆吻，強(qiáng)半光陰醉里銷域那。

靜愛竹時(shí)來野寺，獨(dú)尋春偶過溪橋猜煮。猶須五物稱居士次员，不及顏回飲一瓢。

2王带、婉約與豪放 詩化之詞

詞可以簡單分為兩類：婉約詞和豪放詞淑蔚。詞以婉約詞為主，但是出現(xiàn)了蘇東坡愕撰，“一洗綺羅香澤之態(tài),擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度”刹衫，，"指出向上一路搞挣，新天下耳目带迟，弄筆者始知自振。" 蘇軾用詩的筆法寫詞囱桨，蘇詞因此被李清照認(rèn)為是“句讀不葺之詩”仓犬。

葉嘉瑩在評(píng)價(jià)蘇軾、辛棄疾一派的詩化之詞時(shí)舍肠，也進(jìn)行了區(qū)分搀继。豪放詞一定要避免鋪張叫囂，如果沒有詞的意蘊(yùn)之美翠语，也沒有詩的感發(fā)力量叽躯，就是下下之作。因此葉嘉瑩先生批評(píng)劉過的《沁園春·古豈無人》肌括， 遠(yuǎn)不如蘇軾與辛棄疾点骑、張孝祥等人的作品。

詳細(xì)請看《老街詩詞閑話122-了解蘇軾詩化詞優(yōu)劣之處 才算窺見填詞入門之道》谍夭。

結(jié)語

綜上所述黑滴， 填詞時(shí)一定要注意：所有的詞都有詞譜，必須依譜填詞慧库；換韻與葉韻要搞清楚；選用詞牌時(shí)注意聲韻與主題馋嗜、情感的不同齐板；詞以杳渺婉約為主，即使是豪放詞也要注意詞的意蘊(yùn)之美。

關(guān)于宋詞的演變甘磨，可以看看下面的兩篇文章《10個(gè)人和10首詞》橡羞，記錄了北宋初期到南宋末期的10個(gè)代表作家和詞作，可以看出不同時(shí)期的不同風(fēng)格济舆。

@老街味道

10個(gè)人和10首詞（上篇）讀懂了他們就讀懂了宋詞

讀懂了他們就讀懂了宋詞 10個(gè)人和10首詞（下篇南宋篇）

詩詞格律 以《沁園春》為例3分鐘說明白詞的對仗

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