近年來仑性，輾轉(zhuǎn)于香港和內(nèi)地影視圈惶楼，長期的極限高效、高產(chǎn)狀態(tài)诊杆，讓邱禮濤拍攝的電影作品徘徊在“還能看”與“很難看”的狀態(tài)之間招狸。
自《拆彈專家》之后官套，溫情鬼片《常在你左右》、國際化勾兌片《泄密者》，幾乎透支了邱禮濤僅有的那點好名聲葛作。
邱禮濤還是那個邪典片天才队塘、社會拷問者穴张、商業(yè)片導(dǎo)演嗎撬统？還是那個拍出《籠民》、《新不了情》铝穷、《性工作者十日談》的那個群像素描者嗎钠怯？
面對同輩港產(chǎn)影視人紛紛轉(zhuǎn)頭大陸發(fā)展，“港產(chǎn)片已死”的質(zhì)疑幾乎板上釘釘曙聂，邱禮濤不說話晦炊，并向你扔出了這部《家和萬事驚》。
將香港資深影人張達(dá)明的本土舞臺劇宁脊，改編為《家和萬事驚》的殘酷生活秀断国，本來就是奔著情懷去、賠本賺吆喝的存在朦佩。笑中帶淚的人生悲喜劇并思，本就不適應(yīng)單純追求喜慶氛圍的兩節(jié)檔期，但《家和萬事驚》還是堅持上映了语稠。
不用深究典型的小市民劇情、極盡浮夸的表演，只消品它自帶的情懷味道仙畦∈涮椋《家和萬事驚》似曾相識的感官體驗，猶如讓我回到了那個時不時窩在錄像廳的歲月慨畸。
即便所有人都順勢而為莱坎，也只有像邱禮濤這樣的人，才敢于選擇逆勢而上寸士，將那種港產(chǎn)片檐什、粵語電影的原汁原味返銷到大陸院線，僅此一點弱卡，邱禮濤的異類邊緣人的身份和為港產(chǎn)片代言的信條乃正，再次坐實了。
焦慮婶博、心酸瓮具、苦澀而又無可奈何，這是“黑暗料理”般的《家和萬事驚》蘊藏著的氛圍和狀態(tài)凡人，這也是邱禮濤深挖社會性名党、執(zhí)迷（香港）本地性的“初心”。
抽離感性的認(rèn)知和無解的痛苦挠轴，本片要表達(dá)的是希望與存在传睹。吳鎮(zhèn)宇一家人千方百計意欲奪回的“海景”，寓意著“熬出頭來岸晦、揚眉吐氣”的希望欧啤，而古天樂執(zhí)拗維護(hù)著的廣告牌，它代表著他存在的價值委煤。
別被本片的荒誕堂油、浮夸和病態(tài)帶歪了，一切的出發(fā)點和落腳點碧绞，在于鞭笞這個冷漠的社會中冷漠的人府框。吳家人的憤怒，源于生活的重?fù)?dān)讥邻，夢想的破滅迫靖，廣告牌是他們的出氣口；古天樂的憤怒兴使，源于悲慘的家庭系宜，感情的缺失，廣告牌是他的護(hù)身符发魄。
斗了那么久盹牧，逼得那么緊俩垃，大陸版的結(jié)局卻是個和諧歡樂的大團(tuán)圓。因為吳鎮(zhèn)宇一家老小汰寓，始終心存善念口柳，沒有放棄希望，無奈但也無悔的與現(xiàn)實和解有滑；重壓之下身心俱疲的古天樂跃闹，以自我崩潰告終，雖然什么都記不得毛好，但有友善的街坊陪伴望艺，仿佛自己的生活又有了意義。
集齊吳鎮(zhèn)宇肌访、古天樂找默、袁詠儀這些“香港老伙計”，配角中不乏黃秋生场靴、張達(dá)明這類“黃金老綠葉”啡莉，純香港明星陣容是本片的亮點，但絕不是票房的保證旨剥。
在港臺明星已遠(yuǎn)不如大陸流量小鮮肉吃香的時代咧欣，這種反其道而行之的逆操作，體現(xiàn)出邱禮濤和很多香港影視人的情懷與堅守轨帜。片中魄咕，主創(chuàng)們感同身受的身心共鳴，純熟到痛心的浮夸演技蚌父，保證了本片熟悉又久遠(yuǎn)的港產(chǎn)片味道哮兰。
荒誕喜劇不同于鬧劇，不在于對負(fù)能量的宣泄苟弛，而在于對悲劇的內(nèi)核詮釋喝滞。
供樓苦、齊家苦膏秫，投訴難右遭、溝通難，小市民的種種無力與掙扎缤削，看得人極端又壓抑窘哈；各類合情合理的紛爭與不公，總是突然而來的爆發(fā)與宣泄亭敢，帶來的極盡諷刺滚婉，壓得人喘不過氣，笑著流淚帅刀。
雖然让腹，合家歡的大和諧結(jié)局远剩，一如當(dāng)年粗制濫造的港產(chǎn)喜劇片，但《家和萬事驚》中那種辛酸的生活狀態(tài)哨鸭，對現(xiàn)實的無力反駁民宿，仍久久留在了觀眾心間娇妓。
那個熟悉的邱禮濤回歸了像鸡，回歸的正是時候。
