如果北京民政局想為他們的婚姻手冊找一個合適的注腳福扬，那么《萬箭穿心》絕對是一個上佳選擇。它講述了一個女人因為咄咄逼人的強勢“逼死”丈夫，被孩子冷漠相待故事零抬，但這不是我喜歡它的理由灾螃。我喜歡這部電影题翻，因為我從這部電影里看見了一個真真正正的女人，一個血肉豐滿的武漢女人。
片頭交纏的軀體嵌赠、憂郁的色調塑荒，就已經暗示了層層矛盾的交織，情與欲姜挺，男與女齿税，生活不是黑白交融的太極圖，人和人之間的交流大多是棱角之間的碰撞炊豪，何況是馬學武和李寶莉這樣的秀才遇上兵凌箕，尷尬壓抑的沉默下，不是爆發(fā)词渤，就是滅亡牵舱。
李寶莉絕非溫柔的賢淑閨秀，不離嘴的“婊子養(yǎng)的”把她的戾氣剖開給觀眾看缺虐，她是武漢這座城市孕育的女子——一個潑辣芜壁、強橫、算計高氮，斤斤計較的女性慧妄。
導演甚至把性作為塑造她的工具，在這種欲望之中剪芍，她純粹又自然塞淹。性是隱秘而具有快感的，象征著最為原始的欲望紊浩。在這種欲望中窖铡，丈夫的唯唯諾諾和不專心，無疑破壞了李寶莉對性的享受坊谁，“飲食男女费彼，人之大欲”，年少時口芍，得不到想要的玩具會嚎啕大哭箍铲，到了中年，欲望得不到滿足鬓椭，未必會嚎啕大哭颠猴，痛苦卻是一樣的。
這樣的形象在熒幕上難得一見小染，盡管熒幕上的女性形象在近幾年有了崛起翘瓮，逐漸脫離男性主導日漸豐滿，但以這樣缺點重重裤翩、“死不悔改”的女性作為電影的絕對主角资盅，不敢說一枝獨秀，至少也是鳳毛麟角。
還有小景這樣呵扛，把婚姻當成不能虧的買賣每庆，理智而算計，咬牙切齒恨著罵著撕扯著今穿，用講究衣飾遮蓋身上斑駁隱痛缤灵，一筆一筆算著數(shù)不清的糊涂賬，篤信風水的不可違逆蓝晒，尋求心安之處腮出。這些女性形象，真實的讓人驚心芝薇。
從名字來說利诺，“萬箭穿心”本身就是一種痛苦掙扎的狀態(tài)。女人一生剩燥，太多風刀霜劍，尤其中年女人立倍，無論是此前宋丹丹在綜藝上提出要給中年女演員空間灭红，還是最近微博上的網友自編版《淑女的品格》，都暴露了中國土地上中年女性的尷尬空間口注。她們囿于廚房变擒，又焦慮工作，容顏逐漸衰老寝志，家里有不省心的丈夫娇斑，還有寄托自己無數(shù)希望的逆反的孩子，社會用挑剔的眼光給她們設定一個又一個框架材部，要美麗賢淑毫缆、要勤勞聰慧、要溫和忠貞乐导、要知情識趣……
把“萬箭穿心“變成”萬丈光芒“苦丁，是李寶莉對自己中年衰音的宣誓。捉奸沒有挽救婚姻物臂，做棒棒軍沒有贏得孩子的感恩旺拉，尋覓第二春沒有再獲得幸福，她把一切看做命運的使然棵磷，是命運讓她一次又一次的改變成為枉然蛾狗。這仿佛一種悲劇的嵌套，當我們看著她悲泣仪媒，感慨性格帶來的一切痛苦沉桌，她卻看著樓下車水馬龍，詛咒命運的捉弄。我們期待容光煥發(fā)的獨立新女性的同時蒲牧，也不得不接受撇贺，生活中的女性大多掙扎在這樣的生活漩渦里。
最大的悲哀之處在于觀眾看著他們的悲歡離合冰抢，上帝視角幫不了她們半分松嘶，這種幾乎無事的悲劇避無可避。家庭不是女性力量的來源挎扰，工作也無法讓她們挺直腰桿翠订，直到最后，她也是一邊罵著“婊子養(yǎng)的”遵倦，一邊推著車離開孩子的生活——又是一次犧牲尽超。
人不會同情惡人，但人們會同情有缺陷的好人梧躺，仿佛同情可能存在的另一個自己似谁。李寶莉犯過錯，她的長矛鎧甲是丈夫跳江的間接推手掠哥，但她不是壞人巩踏。她是一個屬于武漢女人、甚至可以說是全中國不可忽視的一部分時代夾縫里的女人的縮影续搀，她們生于斯塞琼、長于斯，她們婚戀嫁娶禁舷、生兒育女彪杉，她們有自尊和自豪，又放得下身段獨立自強牵咙，她們有自己的驕傲派近，帶著一股韌性，挺直脊梁洁桌，一次次咬牙前行決不低頭构哺。
除了豐滿的女性形象，對性格悲劇的運用战坤，值得一提的還有電影里的武漢方言曙强。
鄉(xiāng)土氣息的代入感，是普通話版本里所體會不到的途茫。
如兒子面對“侵入”自己和父親的空間的母親碟嘴，“你莫又來吵我們”，相較普通話版本里的“別”囊卜，不耐煩娜扇、對抗的情緒溢于言表错沃。
這部電影是對一個充滿棱角的世界的描繪，也是一段隨處可見的生活節(jié)選雀瓢，見證一個女人從撩發(fā)都滿是風情到佝僂身子被叫一聲“婆婆”枢析。
父親寫過一篇《武漢的脊梁》，寫他在武漢讀書生活時刃麸，記憶中的鋼筋水泥醒叁、文墨書香，我僅在櫻花盛開時游覽過武漢一隅美好泊业，但這部電影帶我看完了武漢“李寶莉”們的繁華蒼涼把沼。
