也許在旁人眼中软驰，美國夢仿佛只存在《阿甘正傳》《當(dāng)幸福來敲門》等電影中，仿佛與教父心肪，“面條”等人的經(jīng)歷無關(guān)锭亏。他們的故事更準(zhǔn)確地說應(yīng)該被稱作黑幫故事。但是硬鞍，隨著電影的推進(jìn)慧瘤，先前的偏見逐漸消失戴已，取而代之的深深的感動。為柯里昂家族齊心對抗外來家族維護(hù)自己的道德底線锅减，也為小“面條”這個(gè)曾是普通小混混成長糖儡。是的，這兩部電影主題是那么相同怔匣，但是仍有一些細(xì)微的不同值得我們?nèi)セ貞洝?br>
Part1：情節(jié)的選取
這兩部電影塑造了截然不同的兩個(gè)黑幫故事握联。教父側(cè)重在柯里昂家族如何管理自己家族的事務(wù)抗擊其他家族，這是一個(gè)家族的故事每瞒。而《美國往事》拴疤，卻是面條一個(gè)人“孤獨(dú)的”成長之路，聚焦在描述美國社會底層的小人物的命運(yùn)独泞。
《教父》：在情節(jié)的選取上呐矾，我覺得導(dǎo)演別出心裁。故事的開始懦砂，導(dǎo)演沒有直接敘述上一位教父去世蜒犯，整個(gè)家族收到一個(gè)脾氣暴躁的托尼控制，繼而聚焦小兒子邁克如何一步步得到大哥的賞識荞膘，趁著大哥的死罚随，成為下一代教父。沒有羽资，相反的淘菩，導(dǎo)演花了大量篇幅展現(xiàn)上一代教父的為人（幫助自己的朋友不為錢；拒絕毒品交易）屠升。不但如此潮改，還講述了大哥托尼（在弟弟去刺殺對方時(shí)，為他精心布置）和軍師腹暖。在我看來汇在，這樣對次要人物詳細(xì)地描繪，正是為了突出柯里昂家族內(nèi)部的團(tuán)結(jié)脏答。上一代教父拒絕進(jìn)行毒品交易的理念以及為人義氣但是當(dāng)他人觸犯他的底線時(shí)不擇手段的性格潛移默化地感染著下一代糕殉。大哥雖然為人魯莽，但對待自己弟弟的生命殖告，妹妹的尊嚴(yán)毫不馬虎阿蝶。通過導(dǎo)演這樣的交代，我們不但能知道為什么最后不愿意插手家族事務(wù)的邁克會擔(dān)當(dāng)起下一個(gè)教父的責(zé)任黄绩，為它后文跟著他的兄弟一起對背叛他的人報(bào)復(fù)時(shí)的不擇手段有了合理的動機(jī)羡洁。（大哥為了救自己的妹妹而被敵人殺死，那么造成這場事故的罪魁禍?zhǔn)?--妹妹的丈夫必須得死宝与，而干預(yù)自己報(bào)復(fù)的妹妹也得被送到精神病醫(yī)院焚廊。許多人覺得邁克殘忍冶匹，但我覺得這是上一代教父在邁克的投影。）更能被一個(gè)家族面對巨大災(zāi)難時(shí)咆瘟，齊心協(xié)力的奮斗所感動嚼隘。這部電影不是講邁克如何崛起的故事，而是展現(xiàn)了柯里昂家族兩代人的奮斗袒餐，在危機(jī)關(guān)頭完成對接的故事飞蛹。
《美國往事》：《美國往事》塑造了一個(gè)滄桑的人生，少年的“面條”為了自己的朋友被捕入獄灸眼，青年“面條”為拯救自己的朋友卧檐，心中帶著內(nèi)疚逃到了布法羅，直到三十年后歸來焰宣，卻得知了被最好朋友欺騙的真相霉囚。此時(shí)一無所有的他無奈站在空蕩蕩，黑漆漆的路上匕积，望著狂歡的人們駕著車歡樂地到來盈罐。《美 國往事》的結(jié)局并不歡樂闪唆。
Part2：藝術(shù)的表現(xiàn)
《教父》：《教父》導(dǎo)線沒有特別融入藝術(shù)元素盅粪。可是在結(jié)尾“轉(zhuǎn)”的出乎意料的采用平行故事的手法悄蕾。一方面票顾，導(dǎo)演拍攝邁克妹妹的兒子接受洗禮時(shí)的場景。當(dāng)邁克再仔細(xì)想地回答神父的詢問時(shí)：面對“你相信耶穌嗎”“你唾棄撒旦嗎”帆调，導(dǎo)演又拼接了另一根線：邁克的手下一個(gè)個(gè)出動奠骄，殺死了背叛家族的敵人。神父威嚴(yán)的聲音與槍聲同時(shí)響起贷帮，產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的對比戚揭。我們會為柯里昂家族的殘忍而驚嘆，但是也不得不感慨撵枢，小兒子邁克已經(jīng)成功繼承了柯里昂家族的性格。導(dǎo)演沒有安排大場面精居，而是用一個(gè)個(gè)細(xì)小的蒙太奇锄禽，伴隨著刺耳的槍聲構(gòu)造了這種強(qiáng)烈的對比。這種手法實(shí)則妙哉靴姿。
《美國往事》：比起《教父》沃但，《美國往事》更像是一部藝術(shù)電影。
音樂：《美國往事》的配樂可謂與劇情融為一體佛吓，音樂隨劇情而變化宵晚，而劇情也隨著音樂一次又一次打動觀眾內(nèi)心垂攘。其中一處是三十年后年邁的“面條”回歸到自己老友“胖摩”的酒吧，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著這家小酒吧人影稀疏淤刃，孤獨(dú)的“胖摩”招待這孤獨(dú)的流浪人晒他。這個(gè)時(shí)候，響起了美國往事的主題曲《Poverty》逸贾，伴隨著惆悵的蕭聲陨仅，導(dǎo)演以“面條”的視角遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著老友，四處聲音都消失了铝侵，唯有那悠揚(yáng)的旋律在空中徘徊灼伤。此時(shí)，并不需要言語咪鲜，那委婉的調(diào)式概括了“胖摩”“面條”三十年的滄桑的經(jīng)歷狐赡。我想，這首樂曲正是“面條”望著故友疟丙，腦海中出現(xiàn)的那首曲子吧颖侄。再如，在小伙伴快樂地存好第一桶金準(zhǔn)備時(shí)隆敢，首先发皿，是一段快樂的口琴聲，隨著最小的那位孩子興奮地向前跑著拂蝎，一切如此快樂穴墅。可是突然間温自，當(dāng)最小的那個(gè)孩子看到了來抓他們的老大時(shí)玄货，一下子，輕快的口琴聲消失了悼泌，取而代之的是單簧管演奏的《Childhood Memory》松捉。此時(shí)此刻，畫面也采用升格了馆里。這樣的手法勾勒了一種緊張的氛圍隘世。一聲槍后，音樂沒變鸠踪，槍也打空了丙者。可第二聲槍響后营密，音樂由急轉(zhuǎn)哀械媒，小演員也隨之倒在了地上，這是想起了催人淚下的《Once upon a time in America》。在那悲傷的曲調(diào)下纷捞，那最小的孩子說了一句“面條痢虹，我摔倒了”。在這一段中主儡，音樂真正融入了情節(jié)中去奖唯。
細(xì)節(jié)：讓我最為驚詫的是導(dǎo)演每一個(gè)細(xì)節(jié)都打磨的那么完整。而在這些細(xì)節(jié)中最值得挖掘的是“面條”唯一一次看書缀辩。就整部電影而言臭埋，這處細(xì)節(jié)并不顯得多么突出，可是我覺得這部書及它的作者映射“面條”的一生臀玄。當(dāng)面條將書從外面收進(jìn)來時(shí)瓢阴，導(dǎo)演特地為書的封面進(jìn)行了有一個(gè)特寫。（事實(shí)上健无，“面條”在以后的劇情中一直沒再次閱讀這本書）書的名字叫《馬丁?伊登》是由杰克?倫敦創(chuàng)作的丐怯。杰克倫敦茫打，正如電影中的“面條”一樣有著悲慘的童年：童工矫膨，水手構(gòu)成了他的童年屹耐。而兩人最大的共同點(diǎn)是他們都入過監(jiān)獄。如此相同的人生仿佛在這里鋪墊了面條未來的忐忑生活臼膏。除此以外硼被，書本身可能更映射面條的生活∩酰《馬丁?伊登》講述了不成器的青年水手馬丁?伊登收到來自上流社會的姑娘羅斯影響擠入上流社會嚷硫，卻也隨之認(rèn)清那個(gè)世界的狡詐與荒誕和愛情背后的虛偽，面對這樣的人生始鱼，他選擇了死亡仔掸。書中的主人與電影的主角：“面條”與黛博拉之間存在了隱約的聯(lián)系，黛博拉用愛情影響著“面條”医清，但從沒有與他相愛起暮，而是他的好友在一起，最后成為大明星会烙，雖然她沒有小說中的羅斯那么虛偽负懦，但是兩人的命運(yùn)卻相似地走向悲劇。隨著年華老去柏腻，她的容貌也逐漸衰老密似。而“面條”固然沒有像馬丁?伊登一樣自殺，但是三十年來的顛沛流離也足以使人感到惋惜葫盼。自從那個(gè)對書的特寫，導(dǎo)演已經(jīng)將所有劇情告訴了讀者村斟。少年“面條”固然瀟灑贫导，但是那只是坎坷命運(yùn)還未到來罷了抛猫。這一處細(xì)節(jié)真正感受到了導(dǎo)演的用心，其實(shí)如果將《馬丁?伊登》換成別的諸如黑幫小說也符合劇情孩灯，但是闺金，用這一小的特寫其實(shí)已經(jīng)為全文打下了悲涼，滄桑的基調(diào)峰档。
對比與呼應(yīng)：美國往事的故事如同是一個(gè)環(huán)败匹，中間每一個(gè)細(xì)節(jié)遙相呼應(yīng)或者構(gòu)成對比。導(dǎo)演一開始就設(shè)置了青年“面條”逃亡布法羅與老年“面條”回歸紐約讥巡。兩者以一個(gè)火車站的轉(zhuǎn)場為中點(diǎn)掀亩。青年面條在中國茶館躲避災(zāi)難，當(dāng)知道敵人臨近時(shí)欢顷，回到“胖摩”酒吧解救了“胖摩”槽棍，繼續(xù)逃亡火車站，在一個(gè)年邁蒼蒼的老售票員那里隨便買了張火車票后抬驴，禁止走向印有一張當(dāng)時(shí)美麗女子的照片炼七。30年后，他有重新來到這個(gè)火車站布持，此時(shí)一切都改變了豌拙。鏡子旁浮夸的30年代照片被換成了十分有氣派的紐約城市照，年買的老售票員也被換成了年輕干練的小伙题暖“锤担“面條”回到了“胖摩”開的酒吧。朋友都離世的“胖摩”孤零零地經(jīng)營著這個(gè)酒吧芙委，與一群街頭混混為伍（在后文可知逞敷，當(dāng)麥克斯剛剛開始發(fā)展他們的事業(yè)時(shí)，“胖摩”酒吧成了上流人士的聚會場所灌侣，可是如今唯有暗淡的燈光在閃爍著）推捐。看到如此強(qiáng)烈的對比侧啼，我不由得想到劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》中的詩句：“到鄉(xiāng)翻似爛柯人”牛柒。30年的光陰，導(dǎo)演沒有濃墨重彩地去描繪痊乾；悲慘的逃亡生活皮壁，導(dǎo)演沒有異議交代∧纳螅可是蛾魄，正是在這由“離開”與“歸來”時(shí)四周環(huán)境，人物的改變構(gòu)成的對比中，我們深深地感受到面條心中那種“人是物非”的感慨滴须，“物是人非”的悲涼舌狗。
Part3：人物的設(shè)置
《教父》：邁克爾是一種典型的“虛構(gòu)”人物（但塑造的極為成功）。這樣的塑造更能體現(xiàn)“美國夢”的主題扔水。導(dǎo)演將邁克爾定位在一個(gè)“以家族至上”的原則上痛侍，以此來制造一系列制造由這個(gè)原則引發(fā)的矛盾。由家族間斗爭轉(zhuǎn)移家族內(nèi)部（殺死故意害死大哥的姐夫）魔市，在進(jìn)一步轉(zhuǎn)移到自身日常生活上（如何應(yīng)付女友對自己殘忍殺死姐夫的看法主届，但不幸，要等到下集）待德。這種人物設(shè)置成為了矛盾發(fā)展的介質(zhì)君丁。而這種原則本身不是固定不變的，也是隨著故事的推進(jìn)而進(jìn)化的磅网。例如谈截，一開始，邁克爾執(zhí)行第一個(gè)行刺人物只是因?yàn)閷Ψ郊易謇镁郊易宀钜稽c(diǎn)殺死了自己的父親涧偷，可是當(dāng)大哥死去后簸喂，他開始盤算家族未來的規(guī)劃，如何利用自己的實(shí)力殺死一些可以殺死的家族燎潮。這個(gè)原則也不斷的演繹自己喻鳄，將邁克爾從一個(gè)感性的人物轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)理性的人物。正是這樣一個(gè)大原則與情節(jié)相互演繹确封，為對方的發(fā)展提供合理的動機(jī)除呵，教父無論在人物塑造上還是劇情上都是完整的。
《美國往事》：比起《教父》中的邁克爾爪喘，我更喜愛《美國往事》中的“面條”颜曾。不僅是因?yàn)椤睹绹隆分v述了“面條”一生的奮斗與挫折（教父只有短短的一瞬）構(gòu)成了一個(gè)個(gè)人的史詩，更是因?yàn)樵凇懊鏃l”的身上秉剑，符號化的事物少了很多泛豪，人物的性格也變得更多樣≌炫簦“面條”不是一個(gè)只在乎兄弟情義的人诡曙，在他身上仍殘留著野心。在是在更多的時(shí)候略水，這種野心被壓制价卤，但當(dāng)他出現(xiàn)時(shí)，必然會造成悲劇的誕生（1.對待佩吉2.對待對他態(tài)度冷漠的黛博拉）渊涝。這種性格的轉(zhuǎn)換隨著故事情節(jié)的推進(jìn)一步步在改變者慎璧。比如床嫌，當(dāng)“面條”在執(zhí)行第一個(gè)任務(wù)時(shí)，剛剛講一個(gè)逃跑的人殺死時(shí)炸卑，就回到車?yán)铮ㄊ窒虏涣羟椋┘染希瑔桘溈怂梗骸叭绻麓嗡麄冏寶⒛悖苍S你忍得了盖文，但是我不能”（兄弟義氣）。這樣一種人物塑造不但沒有顯得突兀（導(dǎo)致人們很難去定義“面條”是不是一個(gè)有著正義感的人）蚯姆，相反五续，這樣的創(chuàng)造讓我們看到“面條”人的一面，一個(gè)有血有肉龄恋，有情感的人疙驾。我覺得這樣的創(chuàng)造與《紅樓夢》中的“正邪兩賦”理論相吻合。當(dāng)我們覺得這部電影有著一種“面條”個(gè)人傳記韻味的時(shí)候郭毕，不但是因?yàn)樗小懊鏃l”完整的成長軌跡它碎，更是這種對“面條”的性格多角度展開。
也許显押，當(dāng)我們回首“美國夢”這一主題時(shí)扳肛，我們看到兩個(gè)鮮活的人物在不斷為自己，為自己的家族追求一個(gè)更好的生活乘碑。這樣的追求沒有像一般成長電影一樣標(biāo)簽化挖息，也沒有像其他黑幫電影一樣注重動作和大場面的拍攝。在《教父》中兽肤，我感受到的是震撼套腹，而在《美國往事》中，我體會到是感動资铡。
