《哈姆雷特（Hamlet）》是由英國(guó)劇作家威廉·莎士比亞創(chuàng)作于1599年至1602年間的一部悲劇作品。戲劇講述了叔叔克勞狄斯謀害了哈姆雷特的父親艳悔，篡取了王位烹玉，并娶了國(guó)王的遺孀喬特魯?shù)赂浇希还防滋赝踝右虼藶楦竿跸蚴迨鍙?fù)仇刃泡。
《哈姆雷特》是威廉·莎士比亞所有戲劇中篇幅最長(zhǎng)的一部，[1]也是莎士比亞最負(fù)盛名的劇本闺金，具有深刻的悲劇意義逾滥。復(fù)雜的人物性格以及豐富完美的悲劇藝術(shù)手法，代表著整個(gè)西方文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)的最高成就败匹。同《麥克白》寨昙、《李爾王》和《奧賽羅》一起組成莎士比亞“四大悲劇”。
作品名稱
哈姆雷特
外文名
The Tragedy of Hamlet, Prince of Denmark
作品別名
王子復(fù)仇記掀亩，哈姆萊特舔哪，漢姆雷特
作者
威廉·莎士比亞
文學(xué)體裁
戲劇
威廉·莎士比亞創(chuàng)作戲劇《哈姆雷特》主要角色
哈姆雷特? 克勞狄斯? 喬特魯?shù)? 雷歐提斯
威廉·莎士比亞四大悲劇
哈姆雷特
奧賽羅
李爾王
麥克白
家庭悲劇代表作品
雷雨
紅樓夢(mèng)
在細(xì)雨中呼喊
哈姆雷特
內(nèi)容簡(jiǎn)介
丹麥王子哈姆雷特在德國(guó)威登堡大學(xué)就讀時(shí)突然接到父親的死訊，回國(guó)奔喪時(shí)接連遇到了叔父克勞狄斯即位和叔父與母親喬特魯?shù)略诟赣H葬禮后一個(gè)月匆忙結(jié)婚的一連串事變归榕，這使哈姆雷特充滿了疑惑和不滿尸红。緊接著吱涉，在霍拉旭和勃那多站崗時(shí)出現(xiàn)了父親老哈姆雷特的鬼魂刹泄，說(shuō)明自己是被克勞狄斯毒死并要求哈姆雷特為自己復(fù)仇外里。隨后，哈姆雷特利用裝瘋掩護(hù)自己并通過(guò)"戲中戲"證實(shí)了自己的叔父的確是殺父仇人特石。由于錯(cuò)誤地殺死了心愛(ài)的奧菲莉亞的父親波羅涅斯盅蝗，克勞狄斯試圖借英王手除掉哈姆雷特，但哈姆雷特趁機(jī)逃回丹麥姆蘸，卻得知奧菲莉亞自殺并不得不接受了與其兄雷歐提斯的決斗墩莫。決斗中哈姆雷特的母親喬特魯?shù)乱蛘`喝克勞狄斯為哈姆雷特準(zhǔn)備的毒酒而中毒死去，哈姆雷特和雷歐提斯也雙雙中了毒劍逞敷，得知中毒原委的哈姆雷特在臨死前殺死了克勞狄斯并囑托朋友霍拉旭將自己的故事告訴后來(lái)人狂秦。
創(chuàng)作背景
十六、十七世紀(jì)之交推捐，英國(guó)正處在封建制度向資本主義制度過(guò)渡時(shí)期裂问，這個(gè)時(shí)期是英國(guó)歷史進(jìn)程中的一個(gè)巨大轉(zhuǎn)折。
伊麗莎白統(tǒng)治的繁榮時(shí)期牛柒，資產(chǎn)階級(jí)支持王權(quán)堪簿，而王權(quán)正好利用資產(chǎn)階級(jí)，兩方面不僅不對(duì)立皮壁，還結(jié)成了暫時(shí)的同盟椭更。由于政局比較穩(wěn)定，社會(huì)生產(chǎn)力獲得了迅速的發(fā)展蛾魄。這種新興資本主義生產(chǎn)關(guān)系的發(fā)展虑瀑，雖然加速了封建社會(huì)的崩潰，卻仍然是依靠殘酷地剝削農(nóng)民來(lái)進(jìn)行的滴须。詹姆斯一世繼位以后缴川，專制集權(quán)被進(jìn)一步推行，資產(chǎn)階級(jí)和勞動(dòng)人民的反抗遭到了大肆鎮(zhèn)壓描馅。社會(huì)矛盾進(jìn)一步激化把夸，它從根本上動(dòng)搖了封建秩序，同時(shí)為十七世紀(jì)英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命準(zhǔn)備了條件铭污，莎士比亞的創(chuàng)作正是對(duì)這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)的深刻的反映恋日。
《哈姆雷特》是借丹麥八世紀(jì)的歷史反映十六世紀(jì)末和十七世紀(jì)初的英國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。當(dāng)時(shí)的英國(guó)嘹狞，如前所述岂膳，是一個(gè)“顛倒混亂的時(shí)代”，而《哈姆雷特》正是“這個(gè)時(shí)代的縮影”磅网。劇中哈姆雷特與克勞狄斯的斗爭(zhēng)谈截，象征著新興資產(chǎn)階級(jí)人文主義者與反動(dòng)的封建王權(quán)代表的斗爭(zhēng)。通過(guò)這一斗爭(zhēng)，作品反映了人文主義理想同英國(guó)黑暗的封建現(xiàn)實(shí)之間的矛盾簸喂，揭露了英國(guó)封建貴族地主階級(jí)與新興資產(chǎn)階級(jí)之間為了爭(zhēng)奪權(quán)力而進(jìn)行的殊死較量毙死，批判了王權(quán)與封建邪惡勢(shì)力的罪惡行徑。[4]
文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)使歐洲進(jìn)入了“人”的覺(jué)醒的時(shí)代喻鳄，人們對(duì)上帝的信仰開(kāi)始動(dòng)搖扼倘。在“個(gè)性解放”的旗幟下“為所欲為”，這是當(dāng)時(shí)的一種時(shí)代風(fēng)尚除呵。這一方面是思想的大解放再菊，從而推動(dòng)了社會(huì)文明的大發(fā)展；另一方面颜曾，尤其是到了文藝復(fù)興的 晚期纠拔，隨之產(chǎn)生的是私欲的泛濫和社會(huì)的混亂。面對(duì)這樣一個(gè)熱情而又混亂的時(shí)代泛豪，人到中年的莎士比亞绿语，已不像早期那樣沉湎于人文主義的理想給人帶來(lái)的樂(lè)觀與浪漫，而表現(xiàn)出對(duì)理想與進(jìn)步背后的隱患的深入思考候址，《哈姆萊特》正是他對(duì)充滿隱患而又混亂的社會(huì)的一種審美觀照吕粹。
人物介紹
哈姆雷特
哈姆雷特是出身高貴的丹麥王子，從小受人尊敬且接受了良好的教育岗仑，無(wú)憂無(wú)慮的生活使哈姆雷特成為一個(gè)單純善良的理想主義和完美主義者匹耕。在他眼里一切都是美好的，他不知道世界的黑暗和丑陋面荠雕，他相信生活的真善美并且向往這種生活稳其。然而當(dāng)他的父親死亡、母親又馬上嫁給叔父炸卑，再加上父親的鬼魂告訴哈姆雷特是克勞狄斯害死了他既鞠。在理想與現(xiàn)實(shí)之間，他陷入了深深的矛盾中盖文，他的人生觀發(fā)生了改變嘱蛋，他的性格也變得復(fù)雜和多疑，同時(shí)又有滿腔仇恨不能發(fā)泄五续。重大的變故也使哈姆雷特看到了社會(huì)的現(xiàn)實(shí)和黑暗洒敏，他開(kāi)始對(duì)親情和愛(ài)情產(chǎn)生了疑問(wèn)，變得彷徨和絕望疙驾，他開(kāi)始變得偏激凶伙，離眾人越來(lái)越遠(yuǎn)。
《哈姆雷特》插圖
父親死后的這段時(shí)間的經(jīng)歷它碎，哈姆雷特的思想有了重要的轉(zhuǎn)變函荣，他努力克服自身的缺點(diǎn)显押，變得很堅(jiān)定，他打算奮起反抗傻挂，哪怕以生命為代價(jià)乘碑。他對(duì)生活開(kāi)始有了真正的思考“生存還是毀滅“，這是一個(gè)值得思考的問(wèn)題踊谋。
哈姆雷特是一個(gè)悲情式的英雄蝉仇，他始終堅(jiān)持自己的原則旋讹，即使充滿了復(fù)仇的怒火殖蚕，他也不濫用暴力。他對(duì)生活由充滿信心到迷茫到再次堅(jiān)定沉迹，在磨煉的過(guò)程中他通過(guò)親身的經(jīng)歷和自己的思考來(lái)提升自己睦疫。在磨煉中他變得堅(jiān)強(qiáng)，變得不再猶豫鞭呕，做事果斷蛤育，他要通過(guò)自己的奮斗來(lái)改變命運(yùn)。最終他雖然為父親報(bào)了仇葫松，但還是為了正義被奸人所害瓦糕，他的愿想也就落空了。他是為正義而死腋么，死得偉大咕娄，但是也讓人感到遺憾和惋惜。[6]
克勞狄斯
丹麥現(xiàn)任國(guó)王珊擂。他是哈姆雷特的叔父圣勒，在哥哥死后繼任了王位。老國(guó)王的鬼魂告訴哈姆雷特摧扇，他正是謀殺自己的兇手圣贸。他罪有應(yīng)得，最后死在侄子復(fù)仇的毒劍下扛稽。
克勞狄斯是莎士比亞刻畫的一個(gè)丑惡的人物形象吁峻。為了權(quán)力，他害死了自己的親哥哥在张，娶了嫂子為妻锡搜，奪得了君主的位置；同時(shí)為了隱瞞自己的罪行瞧掺，他設(shè)計(jì)殺害哈姆雷特耕餐，同時(shí)還要讓輿論有利于自己。他是一個(gè)極度自私的人辟狈，也是一個(gè)陰謀家肠缔。在他認(rèn)為哈姆雷特不知道真相之前夏跷，他沒(méi)有打算將哈姆雷特殺害，他只是想通過(guò)哈姆雷特父親死亡和母親改嫁的打擊使哈姆雷特變得消沉明未，使他離人們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)槽华，失去他的影響，從而鞏固自己的地位趟妥。然后在他知道了哈姆雷特得到自己父親死亡的真相后猫态，他便開(kāi)始使用各種手段來(lái)殺害哈姆雷特，一計(jì)不成便再來(lái)一計(jì)披摄，惡人有惡報(bào)亲雪，他最后還是被哈姆雷特刺死【尾玻克勞狄斯的陰謀是一環(huán)接著一環(huán)的义辕，他行事十分小心，生怕出現(xiàn)差錯(cuò)寓盗。他是一個(gè)十分陰險(xiǎn)的人灌砖，但是卻從不外露，是一個(gè)隱性的暴徒傀蚌。他殺害了自己的王兄基显，還繼承了王兄的王位。他想殺害哈姆雷特卻還在眾人面前褒獎(jiǎng)哈姆雷特善炫×糜模克勞狄斯的性格是資產(chǎn)階級(jí)形象，而不是封建君主销部，在他眼里摸航，自己的利益是高于一切的，為了利益可以不擇手段舅桩。
喬特魯?shù)?/p>
丹麥王后酱虎，王子的親生母親。老哈姆雷特死后她改嫁克勞狄斯擂涛，在莎士比亞的時(shí)代這種關(guān)系被視為亂倫读串，所以引起了哈姆雷特的仇恨。她誤喝下了克勞狄斯預(yù)設(shè)給哈姆雷特的毒酒撒妈，當(dāng)場(chǎng)身亡恢暖。
喬特魯?shù)聦?duì)哈姆雷特影響甚大。哈姆雷特剛開(kāi)始的痛苦更多的不是因?yàn)楦赣H的過(guò)世（當(dāng)時(shí)他不知道父親是被謀殺）狰右，更多的是因?yàn)樗磹?ài)的母親在他父親剛?cè)ナ谰透募藿o了他的叔父杰捂。喬特魯?shù)率且粋€(gè)并不知道什么是愛(ài)情的女人，她需要的只是一個(gè)能給她安定生活的男人和她王后的地位棋蚌。她不愛(ài)先王嫁佳，缺乏女子對(duì)愛(ài)情的忠貞挨队，經(jīng)不起誘惑，她只能從外表上裝出賢淑的樣子來(lái)掩蓋她對(duì)先王的背叛蒿往。而她也是沒(méi)有選擇的選擇盛垦，她沒(méi)有獨(dú)立生活和獨(dú)立思考的能力，也沒(méi)有什么個(gè)人理由瓤漏，她有的只是她的虛榮腾夯，她為了自己的地位和宮廷的生活，為了自己的欲望傷害了自己的孩子蔬充，直到死前她才醒悟蝶俱。
雷歐提斯
波洛涅斯的兒子。聽(tīng)信克勞狄斯的詭計(jì)娃惯，與哈姆雷特比劍跷乐，雷歐提斯的劍是把毒劍肥败，在激烈比賽中趾浅，他們奪去了對(duì)方的劍，哈姆雷特又在雷歐提斯身上留下了血痕馒稍，雷歐提斯因此倒地皿哨。
雷歐提斯是一個(gè)心胸狹窄但自尊心很強(qiáng)的人。他雖本性善良纽谒，但卻經(jīng)不起教唆和激將证膨。他的本性善良還是可以得到肯定的，從他和哈姆雷特前幾回合的交鋒中鼓黔，他一直心中有愧就可以看得出來(lái)央勒，但是正如他經(jīng)不起教唆，克勞狄斯稍微一挑唆澳化，他就失去了自己獨(dú)立思考的能力崔步，從而刺中了哈姆雷特。但是在臨死前他才醒悟缎谷，說(shuō)出了事情的真相井濒，也算是他的悔改，不過(guò)為時(shí)已晚列林，他已經(jīng)沒(méi)有了重新來(lái)過(guò)的機(jī)會(huì)瑞你。
奧菲莉婭
波洛涅斯的女兒。她與哈姆雷特雙雙陷入愛(ài)河希痴，但種種阻力警告王子者甲，政治地位使他們無(wú)望結(jié)合。作為哈姆雷特瘋狂復(fù)仇計(jì)劃的一部分砌创，她被他無(wú)情拋棄虏缸，加上父親的死讓她陷入精神錯(cuò)亂甥厦，最終她滿身盛裝，自溺在一條鋪滿鮮花的溪流里寇钉。
奧菲莉婭是莎士比亞筆下優(yōu)美絕倫的女性代表之一刀疙。她天生麗質(zhì)，有著十分美麗的外表扫倡，同時(shí)她感情純真谦秧、心地善良。哈姆雷特因?yàn)楦赣H的死和母親的改嫁“發(fā)瘋”時(shí)撵溃，對(duì)奧菲莉婭進(jìn)行咒罵疚鲤，而單純的她真的以為哈姆雷特罵她僅僅是因?yàn)樗l(fā)瘋了，因而痛心惋惜缘挑。而哈姆雷特完全沒(méi)想到他的發(fā)泄會(huì)造成這個(gè)少女的悲痛甚至是絕望集歇。奧菲莉婭得知父親被哈姆雷特殺害后，她承受不了這樣的打擊最終自殺了语淘。奧菲莉婭是封建貴族少女的典型代表诲宇，她深受封建社會(huì)的影響，堅(jiān)守封建主義道德惶翻，保守軟弱姑蓝，以家庭為中心。她雖然愛(ài)慕哈姆雷特吕粗，但是在父親和兄長(zhǎng)的教唆下纺荧，她不敢和哈姆雷特接近，又在父兄的影響下去接觸哈姆雷特刺探消息颅筋。封建社會(huì)的道德和她受得封建教育思想使她對(duì)父兄絕對(duì)服從宙暇。奧菲莉婭在話劇中出現(xiàn)的次數(shù)不多，但是卻為推動(dòng)劇情的發(fā)展起了重要作用议泵。[6]
作品鑒賞
作品主題
愛(ài)情悲劇
《哈姆雷特》是悲劇的集大成者占贫。哈姆雷特與奧菲莉亞的悲劇性愛(ài)情是其中重要的悲劇元索。他們?cè)炯儩嵉膼?ài)情由于時(shí)勢(shì)的逼迫肢簿、壞人的利用和人性中弱點(diǎn)的暴露而最終凋零靶剑。在這一由深愛(ài)到失控再至枯萎的感情發(fā)展過(guò)程中折射出了當(dāng)時(shí)歐洲社會(huì)的現(xiàn)狀（權(quán)力在社會(huì)中的地位和封建王朝內(nèi)部的腐敗）和人性中有缺陷乃至是丑惡的一面池充，對(duì)深化主題起到了不可替代的作用桩引，因此在整個(gè)英國(guó)乃至世界文學(xué)史上留下了濃墨重彩的一筆。但應(yīng)該指出收夸，《哈姆雷特》畢竟是一部以復(fù)仇為主題的悲劇坑匠，這段悲劇性的愛(ài)情僅是故事中的一個(gè)輔助性的情節(jié)，是為主題服務(wù)的卧惜。因此厘灼，應(yīng)結(jié)合整個(gè)劇本從整體上來(lái)把握它夹纫，不能簡(jiǎn)單地夸大其作用。[7]
命運(yùn)觀念
在《哈姆雷特》一劇中设凹，哈姆雷特對(duì)命運(yùn)的態(tài)度幾經(jīng)變化舰讹，甚至看似前后矛盾。哈姆雷特起初認(rèn)為闪朱，命運(yùn)變幻無(wú)常月匣，既不揚(yáng)善，也不懲惡奋姿，反給高貴之人帶來(lái)災(zāi)禍锄开。他像馬基雅維利那樣，咒罵命運(yùn)為“娼妓”称诗，并在一次獨(dú)白中表示要挺身反抗“命運(yùn)的暴虐”萍悴。但在經(jīng)歷一次“突變“之后，哈姆雷特轉(zhuǎn)而完全信靠天意寓免。鑒于哈姆雷特最初對(duì)命運(yùn)的強(qiáng)烈不滿和憤怒癣诱，這種突變不能不讓人感到驚奇。哈姆雷特對(duì)命運(yùn)看法的前后變化再榄，究竟蘊(yùn)含著莎士比亞對(duì)命運(yùn)的何種思考狡刘？盡管咒罵命運(yùn)的哈姆雷特看起來(lái)像馬基雅維利享潜，但莎士比亞隨后就彰顯了二者的差異困鸥。通過(guò)展現(xiàn)哈姆雷特的兩種命運(yùn)觀，莎士比亞不僅否定了對(duì)待命運(yùn)的兩種極端看法剑按，而且顯示了正確對(duì)待命運(yùn)的恰當(dāng)態(tài)度：人的不幸疾就，不是歸咎于任何外在偶然性，而應(yīng)歸因于個(gè)人的天性和選擇艺蝴。在劇中猬腰，哈姆雷特同時(shí)扮演著諸多角色，他顯得同時(shí)是一名哲人猜敢、復(fù)仇者和戲劇家姑荷。然而，遭遇變故后的哈姆雷特先是沒(méi)能節(jié)制自己的悲憤缩擂，接著一再抱怨命運(yùn)不公鼠冕。這對(duì)身為丹麥王子的哈姆雷特而言，是個(gè)大問(wèn)題胯盯。哈姆雷特對(duì)命運(yùn)的看法暴露出他的缺陷懈费。
藝術(shù)特色
《哈姆雷特》以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法和嫻熟的藝術(shù)技巧而著稱。
首先體現(xiàn)在人物形象的塑造上博脑。哈姆雷特憎乙，劇中的主人公票罐，丹麥王子。雖然出身王室泞边，卻就讀于當(dāng)時(shí)新文化的中心德國(guó)威登堡大學(xué)该押，因此深受人文主義思想的熏陶，對(duì)人類持有美好的理想阵谚。歸國(guó)后沈善，父王突然去世和母親匆匆改嫁的現(xiàn)實(shí)打破了他的理想，他從此抑郁苦悶椭蹄。待父王鬼魂出現(xiàn)闻牡，他明白了罪惡的制造者，就又燃起了維護(hù)理想绳矩、改變現(xiàn)狀的強(qiáng)烈愿望罩润，決定為父報(bào)仇，擔(dān)負(fù)起重整國(guó)家的重任翼馆。
哈姆雷特雖然年輕割以，卻很有頭腦。在敵強(qiáng)我弱应媚，孤立無(wú)援的不利條件下严沥，他想到了裝瘋這樣一個(gè)遷回曲折麻痹敵人的辦法。同時(shí)中姜，還接連粉碎了克勞狄斯派來(lái)的他的同學(xué)消玄、戀人、母親對(duì)他的試探丢胚。最后采用“調(diào)包式”翩瓜，除掉兩個(gè)作為奸王走卒的自己的同學(xué)，使奸王借刀殺人的計(jì)謀沒(méi)有得逞携龟。終于以其人之道還治其人之身兔跌，把毒劍和毒酒都?xì)w還給了狡詐的克勞狄斯。
克勞狄斯峡蟋，封建邪惡勢(shì)力的象征坟桅，反動(dòng)王權(quán)的首腦。他殺兄蕊蝗、篡位仅乓、娶嫂后，奸詐邪惡匿又，荒淫無(wú)恥方灾。表面上謊稱老國(guó)王被毒蛇咬死，對(duì)哈姆雷特百般關(guān)照，甚至要把他當(dāng)作自己的兒子裕偿，死后讓位與他洞慎；實(shí)際上卻奪去了哈姆雷特的“嗣位權(quán)”，并千方百計(jì)要除掉這個(gè)“很大的威脅”嘿棘。因此劲腿，在陰險(xiǎn)、狠毒鸟妙、虛偽的克勞狄斯身上焦人，滲透出封建暴君和原始積累時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)野心家的種種丑惡特征。最后重父，終究沒(méi)有逃脫死于哈姆雷特復(fù)仇之劍下的悲劇性命運(yùn)花椭。
此外，作為一名杰出的語(yǔ)言大師房午，莎士比亞在他的作品創(chuàng)作中很注意語(yǔ)言的錘煉矿辽。一方面，作品的語(yǔ)言豐富生動(dòng)郭厌，比喻形象貼切袋倔，且富有哲理。比如雷歐提斯警告奧菲利婭要慎重考慮哈姆雷特對(duì)她的愛(ài)慕折柠，說(shuō)那是“青春呈現(xiàn)出的一朵紫羅蘭宾娜，開(kāi)得早，謝得快扇售，甜甜的前塔，可不能持久，只供一剎那賞樂(lè)的一陣花香缘眶，如此而已嘱根。”另外一些出自哈姆雷特之口的語(yǔ)言巷懈、都常常含著一些深刻的道理或人生哲理。比如在等待鬼魂的露臺(tái)上慌洪，哈姆雷特和同學(xué)聊天說(shuō)：“有些人品性上有一點(diǎn)小小的瑕疵顶燕，或者是天生的，或者由于某一種特殊的氣質(zhì)過(guò)分發(fā)展到超出了理性的范圍……這些人就帶了一種缺點(diǎn)的烙印冈爹，使他們的另外品質(zhì)不免在一般的非議中沾染了這個(gè)缺點(diǎn)的潰爛癥涌攻。一點(diǎn)點(diǎn)毛病往往就抵消了一切高貴的品質(zhì)，害得人聲名狼藉频伤】一眩”
另一方面，劇中的人物，因各自的身份和性格的不同因痛，都有自己相應(yīng)的個(gè)性特征鮮明的語(yǔ)言婚苹。比如御前大臣波洛涅斯一開(kāi)口，就是空洞無(wú)物的廢話和阿諛?lè)畛械挠懞玫脑挘骸氨菹驴梢韵嘈磐腋啵覍?duì)上帝膊升，對(duì)皇恩浩蕩的陛下，看重責(zé)任就好比看重靈魂谭企±耄”一聽(tīng)就是一個(gè)庸俗饒舌的官僚。而且债查，隨著心境與處境的不同非区，人物的語(yǔ)言也會(huì)變化。比如等候父王鬼魂的時(shí)候盹廷，哈姆雷特的語(yǔ)調(diào)抑郁低沉院仿；裝瘋賣傻時(shí)，則斷斷續(xù)續(xù)速和，前言不搭后語(yǔ);而在斥責(zé)母后匆匆改嫁不守貞操時(shí)則如疾風(fēng)驟雨一般歹垫。此外，作品中的比喻颠放、隱喻排惨、諷刺和雙關(guān)的運(yùn)用也都得心應(yīng)手，十分符合人物的性格特點(diǎn)碰凶。
除了人物形象塑造的成功暮芭、語(yǔ)言運(yùn)用的適當(dāng)與精美，《哈姆雷特》的另一個(gè)顯著的藝術(shù)特色就是它情節(jié)的豐富與生動(dòng)欲低。在結(jié)構(gòu)上辕宏，作品是以哈姆雷特為主，雷歐提斯和小福丁布拉斯為副三條復(fù)仇線索展開(kāi)故事的砾莱。從大的方面說(shuō)瑞筐，次要線索貫穿揉合于主要線索中，起到了映襯和對(duì)比的作用腊瑟。不僅充實(shí)和推動(dòng)了主要情節(jié)的發(fā)展聚假，更突出了哈姆雷特復(fù)仇的社會(huì)意義。從小的方面說(shuō)闰非，《哈姆雷特》在內(nèi)容情節(jié)上還具有較廣泛的涉及面膘格。比如，雷歐提斯臨走時(shí)對(duì)妹妹奧菲利婭的叮濘财松，反映了他自身的愛(ài)情觀瘪贱，以及父親波洛涅斯告訴他出門在外如何為人處世等一些待人接物的道理，特別是哈姆雷特授意戲班改戲時(shí)，還坦率地談了他對(duì)演戲的看法菜秦，如何念臺(tái)詞甜害，如何配動(dòng)作，不僅沒(méi)有與全劇情節(jié)發(fā)展相脫離喷户，更使劇情的發(fā)展舒緩有致唾那，不僅縱向上有深度，而且橫向上有廣度褪尝，使故事內(nèi)容不顯得單調(diào)枯燥而是豐富耐讀闹获。[9]
后世影響
《哈姆雷特》是莎士比亞最聞名的劇作，也是他四大悲劇中最早河哑、最繁復(fù)而且篇幅最長(zhǎng)的一部避诽。該劇三幕一景中哈姆雷特有一段獨(dú)白，無(wú)論原文或譯作均膾炙人口璃谨。
《哈姆雷特》被譽(yù)為歐洲四大名著之一沙庐。從問(wèn)世至今被多次改編成舞臺(tái)劇、歌劇佳吞、影視等作品拱雏。
《哈姆雷特》之所以成為莎士比亞四大悲劇之首，不僅僅在于作品最后的悲慘結(jié)局底扳，同時(shí)還在于作品帶給人們沉重的反思铸抑，對(duì)哈姆雷特命運(yùn)的反思，對(duì)當(dāng)時(shí)文藝復(fù)興時(shí)期社會(huì)背景的反思衷模。而主人公哈姆雷特最后的結(jié)局鹊汛，則是整個(gè)時(shí)代發(fā)展的必然趨勢(shì)，其個(gè)人犧牲也是作品發(fā)展的最終結(jié)局阱冶。在某種程度上刁憋，悲劇不是不幸，而是某種意義上的美木蹬。
