?近日于北京保利秋拍“中國近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)”上出現(xiàn)的《萬水千山圖》公黑，以2.07億成交邑商，一舉成為2019年全球最貴的中國近現(xiàn)代書畫摄咆。縱觀市場(chǎng)人断，李可染“為祖國河山立傳”的系列山水吭从，在拍賣市場(chǎng)中，過億的作品就高達(dá)十件之多（包含重復(fù)上拍作品）恶迈，其筆下的萬水千山所創(chuàng)造出的價(jià)值可見一斑涩金。

《 萬水千山圖 》?鏡心? 97×143cm ? 1964年作?

《 萬水千山圖 》該畫抒寫毛澤東長征詩意，畫面橫向展現(xiàn)暇仲，重山疊積步做，紅軍隊(duì)伍沿狹窄山路從左往右橫越畫面，山體以濃墨重色寫成奈附，并敷染偏暖赭的紅色全度，以留白形成的山路、水道穿插其間桅狠。整幅畫結(jié)構(gòu)規(guī)整讼载，氣象萬千，是新中國美術(shù)史中的里程碑中跌，也是李可染個(gè)人創(chuàng)作歷程中的重要代表作咨堤。

?《萬山紅遍》?鏡心??131×84cm??1964年作

李可染

李可染有句名言：“可貴者膽，所要者魂”漩符，借此告誡自己一喘，在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，要有足夠的膽量嗜暴，最可貴之處在于敢于開拓創(chuàng)新凸克，最精要的地方就是作品要有魂，要凝聚創(chuàng)作者的精神感受闷沥。以這句話為基礎(chǔ)萎战，在可染先生的作品中，創(chuàng)新和靈魂被體現(xiàn)的淋漓盡致舆逃。不論創(chuàng)作作品上的體現(xiàn)蚂维，還是在臨摹、寫生上都體現(xiàn)了其創(chuàng)新意識(shí)路狮，主觀能動(dòng)性在其敏銳的感覺下得到充分的發(fā)揮虫啥。

《長征》?? 鏡心 ?96×146.5cm? ?1959年作?

1

萬物靜觀皆自得

古人云：“萬物靜觀皆自得⊙俜粒”成見往往使人聽而不聞涂籽，視而不見。仔細(xì)觀察砸抛，心要像明鏡一樣评雌，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)一切景物都生意盎然树枫。

頂好的構(gòu)圖要“似奇反正”，“既得平正柳骄，須得險(xiǎn)絕”团赏，因此構(gòu)圖要極盡變化，大膽組織變化耐薯，但又要求穩(wěn)定。觀李可染山水丝里，氣韻生動(dòng)之間曲初，將所觀萬水千山化境而為，氣勢(shì)滂沱杯聚，章法構(gòu)圖密而不亂臼婆，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)有序。

?《萬山紅遍》?鏡心 ?75.5×45.5cm? ?1964年作

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“大”幌绍、“氣”颁褂、“寒”、“北”傀广、“風(fēng)”

好的山水畫給人“大氣”之感颁独，不好的總覺拘謹(jǐn)。能做到“大氣”非常不容易伪冰；“氣” 指氣韻誓酒。?氣韻是一幅畫的靈魂、是精髓贮聂，氣韻生動(dòng)靠柑，活靈活現(xiàn)，躍然紙上吓懈〖弑“寒”又“含”， 指含蓄耻警。好畫給人以深思隔嫡，回味無窮，余音繞梁之感榕栏∨锨冢“北” 主要是說筆，筆墨扒磁∏炀荆“自古畫者筑基于筆，建勛于墨妨托，而使筆之變化于無窮者缸榛，在蘸水耳”吝羞。筆墨是一件好作品的基礎(chǔ)∧诳牛“風(fēng)” 又指“豐”钧排，豐富。色彩均澳、明暗變化多恨溜，畫面豐富≌仪埃“積墨法”就有這種感覺糟袁。李可染的山水就將這五種特質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致，潑墨揮毫間躺盛，李氏山水的滂沱大氣躍然紙上项戴。

《韶山?革命圣地毛主席舊居》?鏡心 141.5×243cm? ?1974年作?

3

形象與層次

“風(fēng)從地起，云自山出”槽惫。藝術(shù)表現(xiàn)最重要的便是適可而止周叮，多則有余，少則欠缺界斜。羅丹雕刻時(shí)就是在石頭上逐漸地剝出一個(gè)人來仿耽，有時(shí)連手腳還沒有剝出來，但感覺意境夠了锄蹂，就不再剝了氓仲。把什么都表現(xiàn)得很清楚，作品就會(huì)丟了韻味得糜。

譬如我話“巫山渡頭”敬扛，兩邊虛中間清楚啥箭，畫中主要的東西就突出了。清楚是為了表現(xiàn)最精彩，最要強(qiáng)調(diào)的，含蓄是為了表現(xiàn)豐富鹏秋；光清楚不含蓄不耐看兑燥，光含蓄不清楚又軟弱無力，要把兩者很好地結(jié)合起來。

剪裁止剖、夸張、含蓄焙蚓，提煉都只是一種手段雁歌，要深度需先畫夠比庄，初學(xué)時(shí)寧過之勿不及父能，花夠了再加層次强挫，不要怕碎，但要避免花，在碎的基礎(chǔ)上整理調(diào)子，整理的過程就是加層次，也是整理主從關(guān)系，要逐漸加，一遍一遍地加，不是完全重復(fù)暖侨，要像印刷上套網(wǎng)紋沒套準(zhǔn)似的，而且最好是七八分干時(shí)再加。

空間感要有意識(shí)強(qiáng)調(diào)，處理遠(yuǎn)近物體的關(guān)系要注意他們的交界處，略加強(qiáng)調(diào)地表現(xiàn)星立，不一定近濃遠(yuǎn)淡绰垂，要看對(duì)象和畫面本身的需要室奏，在藝術(shù)上，科學(xué)規(guī)律要服從藝術(shù)規(guī)律劲装，使科學(xué)為藝術(shù)服務(wù)胧沫，不能因科學(xué)規(guī)律而損失藝術(shù)。李可染基礎(chǔ)功力扎實(shí)占业，常年寫生琳袄，為山水畫的創(chuàng)作提供了堅(jiān)實(shí)的保障。隨著創(chuàng)造升華纺酸，李可染最終形成自己的風(fēng)格，在中國的山水畫中占據(jù)著一席之地址否。

《秋山圖》?鏡片??68×45cm? 1963年作?

4

色彩和氣氛渲染

色彩的意匠設(shè)計(jì)要決斷餐蔬，最怕猶豫不決。設(shè)計(jì)顏色一定要考慮到畫面本身的藝術(shù)效果佑附，不能完全根據(jù)客觀對(duì)象樊诺。

水墨畫的色彩宜單純，變化不宜太大音同，經(jīng)過設(shè)計(jì)突出一種調(diào)子作為基調(diào)词爬，如盡量渲染夕陽的紅，雨后的綠权均，別的色彩可以壓低顿膨，需要濃的可以盡量濃，需要淡的可以盡量淡叽赊，總以烘托意境增強(qiáng)表現(xiàn)力為根據(jù)恋沃。

一幅畫要籠罩著一種氣氛，有了氣氛畫才能活起來必指。齊白石說：“筆筆相生囊咏，筆筆相因，”也是為了一張畫的氣貫連，氣貫連才有力梅割，才能生動(dòng)霜第。畫人并非畫跑的人才生動(dòng)，靜止的就不生動(dòng)户辞，打盹也可以畫的很生動(dòng)泌类，生動(dòng)就是氣要連貫。

中國水墨畫從來講究氣氛咆课。如說：“山中有龍蛇”末誓，就是貫氣，又說“蒼茫之氣”书蚪，“含煙帶雨”喇澡，“揮毫落紙如云煙”，“試看筆從煙中過”等等殊校，都含有這個(gè)意思晴玖。山水畫中留出適當(dāng)?shù)目瞻滓嘤兄跉夥盏谋憩F(xiàn)。

《漓江天下景》?立軸??145×160.6cm??1972年作?

5

筆墨和線條

如能運(yùn)用傳統(tǒng)的現(xiàn)成的筆墨方法充分地表現(xiàn)對(duì)象當(dāng)然好为流，如果沒有現(xiàn)存的辦法呕屎，就取決于對(duì)象來創(chuàng)造，畫家如有自己對(duì)對(duì)象的深刻認(rèn)識(shí)和真實(shí)的感情就會(huì)有所創(chuàng)造敬察。

一幅山水畫的筆調(diào)要統(tǒng)一秀睛，一幅畫和一曲音樂一樣，要有統(tǒng)一的旋律莲祸。一種表現(xiàn)方法是一種旋律蹂安，或是粗放，或是秀美锐帜。不能單純根據(jù)對(duì)象田盈，譬如畫人物的用筆要和畫風(fēng)景的用筆要統(tǒng)一，遠(yuǎn)景和近景的用筆要統(tǒng)一缴阎，如果人物畫的工細(xì)允瞧，山石的筆調(diào)又很粗放，就不協(xié)調(diào)蛮拔。

有時(shí)候表現(xiàn)對(duì)象僅用一種筆法易于單調(diào)述暂，如皴山，點(diǎn)葉语泽，可以集中筆法摻和使用贸典，但又要在多種筆法中求得統(tǒng)一。筆調(diào)色調(diào)本身就代表一種情調(diào)踱卵。情調(diào)不僅包括具體部分廊驼，也包括抽象部分据过，有人排斥抽象部分是不對(duì)的，抽象和具體相結(jié)合妒挎，情調(diào)就更鮮明突出绳锅。

中國畫講究骨法用筆，墨中也要見筆酝掩，不能“合泥”鳞芙，畫雨景也要求見筆，見筆才有力期虾，反對(duì)“浮煙賬墨”原朝，中國畫不像水彩，不能單靠烘染解決問題镶苞，要求畫到百分之八十再烘染喳坠。用筆還要求蒼柔相濟(jì)，蒼而不潤則干枯茂蚓，潤而不蒼則無力壕鹉，元人畫畫很講究干濕并用。

?《千巖萬壑?》 鏡心 ?96.3×127.5cm??1982年作

線的最基本原則是畫得慢聋涨，留得住晾浴，每一筆要送到底，切忌飄牍白，要控制得住脊凰。線要一點(diǎn)一點(diǎn)地控制，控制到每一個(gè)點(diǎn)茂腥，古人說：“積點(diǎn)成線”笙各、“屋漏痕”都是這個(gè)意思。只有這樣畫線础芍，才能做到細(xì)微、完美的表現(xiàn)對(duì)象数尿，在一條線里解決許多問題仑性，否則只是粗略的表現(xiàn)。

正如拉胡琴的要善于控制住弓子右蹦，奏出的音樂才有豐富的內(nèi)容和感情诊杆。聲樂家控制自己的聲音也是一樣。中國畫家主要靠線條塑造形象何陆，為了使任何一筆都富有表現(xiàn)力晨汹，力求每一筆都要代表更多的東西，就必須善于控制住線贷盲。同時(shí)淘这，還要注意每一筆和整體發(fā)生聯(lián)系剥扣。