01
夜深人靜時叉钥，坐在桌前，無數(shù)次的構(gòu)思審度修改篙贸，睡夢中仍感受到自己堅持下去的勇氣投队，描摹場景和講好故事的沖動，時時撩撥著我歉秫。
盡管生活多為瑣碎庸常蛾洛，但我并不因此而麻木逃尋，希望能捕捉到那些青春的悸動雁芙、成長的疼痛轧膘、明亮的憂郁、熱愛的嘆息兔甘，將冷靜的反思和現(xiàn)實的困惑解讀出來谎碍。
金錢和收入不重要了，房子和車子也看得輕了洞焙，但潛意識里的夢境卻越來越清晰地告訴我蟆淀，怎么活著可以使我快樂。都是文字的足跡澡匪。每天輾轉(zhuǎn)于文字的猶豫熔任，抵擋著世事的無常。心逐漸變得鋼鐵般堅硬唁情。
好吧疑苔！既然心底的呼喚如此固執(zhí)，感動不了別人甸鸟，至少可以溫暖自己惦费，再次開始期待，開始編織抢韭，留下生命的每個瞬間和美好薪贫。
王安憶說：“最初寫作的時候都是因為心里面有很多很多的感情需要抒發(fā)，有很多很多的故事要說刻恭，而且都是跟自己的經(jīng)歷有關(guān)系的瞧省。但是當你要成為一個職業(yè)作家的時候，顯然是不夠的，這個時候你的重點會從一開始的宣泄臀突、表達勉抓，變成了想要創(chuàng)造一個故事，而不僅僅是寫自己的經(jīng)歷文學就要記錄時代候学，回歸到生活的本質(zhì)∽萆ⅲ”
有筆友說：“近來苦惱于找不到自己的寫作定位梳码，那些通俗故事的作者，似乎寫得更加輕松伍掀，他們不想那么多所謂的深刻掰茶，只是努力講好自己的故事，身后便有長長的粉絲隊伍追隨蜜笤，但是對比那些寫得意味深長字字珠璣的純作家濒蒋，我又感覺離他們坐地日行八萬里，這樣夾在中間把兔，高不成沪伙，低不就，眼看著快要枯萎了县好∥穑”
她說的極是，我們大多數(shù)寫手缕贡，都是這種狀態(tài)翁授。
我個人覺得能對人和事進行深度思考，還能把這些思考用文學的方式呈現(xiàn)出來的人晾咪，總是少數(shù)收擦。所以有人說：精神上的自由無法模擬。
我明知道自己不是這些少數(shù)人之一谍倦，但我就是不愿意放棄塞赂，因為寫作的每個日子都讓我有一種在晨曦中起舞的感覺。
當然剂跟，如果我對自己的寫作减途，除了自娛自樂以外還抱有其他目的，我就真的是一個十足的傻瓜了曹洽。
02
很多人寫小說容易出現(xiàn)爛尾樓鳍置，也有的人稱“掉進坑里”，如果你卡在某個地方寫不下去了送淆，其實這是提醒你在某個難度上過不去了税产。
這跟運動員跳高是一樣的，你跳到這個高度，這次你過不去辟拷，下一次你可能還過不去撞羽。換不同的場地、不同的跳桿衫冻，你依然過不去诀紊。
這個時候一個好辦法是：停下來想想以下問題：
我最初要寫一個什么類型的故事？
它的讀者是誰隅俘？
我采用了何種視角邻奠？
思考之后，后者的答案有三：
適當?shù)囊暯?/p>
最恰當?shù)囊暯?/p>
最能打動人的視角
有邏輯的故事是符合金字塔結(jié)構(gòu)为居，不管是內(nèi)容方面還是結(jié)構(gòu)方面碌宴。
不記得是哪位作家說過，他當初寫小說蒙畴，因為要尋找不同的結(jié)尾贰镣，要把自己的空間打開，找到盡量多的可能性膳凝，經(jīng)常硬寫碑隆。后來發(fā)現(xiàn)，有時硬著頭皮寫十來篇小說鸠项，基本上心里就有數(shù)了干跛。這種訓練不可缺少，哪怕天賦很高的寫手祟绊。
最后楼入，當你研究這一問題到達一定程度的時候，便會知道哪些東西是自己能寫的牧抽、哪些是不能寫的嘉熊。
方法解決了，就需要解決世界觀的問題了扬舒。這個時刻需要讀幾本哲學書阐肤，找出自己最有感覺的哲學家來讀，這樣讲坎，我們小說中的人物就會有了靈魂和根基孕惜，做事和思考就會有一條脈絡可尋，如果我們是一個樂觀的人晨炕，我們的所思所行都會依照這個規(guī)律衫画。村上春樹對這個哲學問題研究得很透徹，他的人物命運便強烈地吸引了讀者瓮栗。
最好的山水畫總是留有大片的空白削罩，這些留白讓人產(chǎn)生無盡的想象瞄勾，這也是我們寫小說不善于克制的表現(xiàn)。
這個世界上一定有很多的方法弥激，但是如果要想成為一個獨特的作家进陡，一定要開辟自己的路，尋找自己的方法微服。所以趾疚，條條大路通羅馬，堅持下去總會讓我們找到一條適合自己的路职辨。
03
提前找到主題盗蟆，是寫出好文章的關(guān)鍵。
找好了主題舒裤，手里便有了刻刀，在后面修改時觉吭，與主題無關(guān)的內(nèi)容就很容易一一刻掉腾供，最后，一個完美的雕像出現(xiàn)了鲜滩。
很多人都有這樣的經(jīng)歷伴鳖，聽到了一個好故事，便急著想把它寫出來徙硅。但是在動筆之前，沒有耐心地深入思考故事想表達的意義，于是匆匆忙忙地動筆了娱仔。
很快内舟，我們發(fā)現(xiàn)寫出來的故事不夠精彩，沒有那種眾里尋她千百度桩皿，那人卻在燈火闌珊處的驚艷豌汇。
不禁捫心自問，究竟是什么原因?qū)е聦懗龅奈恼旅婺磕：垢簦鼊e提畫龍點睛了拒贱。一句話，沒想清楚主題佛嬉，就急急忙上路了逻澳。
我們本以為可以一邊寫一邊找到主題，但是暖呕，在寫的過程中斜做，我們往往有太多東西想表達，于是把他們一股腦羅列了出來缰揪，最后陨享，哪里也不舍得砍掉葱淳，于是，雕塑出來后抛姑，眉眼模糊赞厕，面目不清。
找主題成為動筆前最關(guān)鍵的事情定硝，它直接決定了文章的高度皿桑。
04
為自己生活，為自己寫作蔬啡。我們需要養(yǎng)成偶爾跟習以為常的生活拉開一點點距離的習慣诲侮，觀察它，重新審視它箱蟆，就會看到不一樣的東西沟绪，素材自己就跳出來了。又因為這樣的題材非常符合人之常情空猜，所以很容易被讀者“接住”绽慈。
郵輪回來之后，當時總是寫不出什么辈毯，但沉淀一段時間后坝疼，那些故事自己跳了出來。
問題就在于這條路你能不能走到底谆沃。在文學這條路上钝凶，真的沒有對錯之分，也沒有科學不科學之分唁影，關(guān)鍵就在于哪條路你能一直走到底耕陷，走到別人走不到的地方。每個人都有自己的優(yōu)勢夭咬，在寫作中啃炸，把你的優(yōu)勢發(fā)揮到最大值，你就能超越一堆人卓舵。
一個好寫手南用，明白怎樣引發(fā)足夠的興致，挑起讀者的好奇心掏湾。生活中的原型裹虫，外表和性格表現(xiàn)。文學就要記錄時代融击，回歸到生活的本質(zhì)筑公。
藝術(shù)家的個性是最為寶貴的。探索一個人內(nèi)心的秘密比探索大自然更加微妙難懂尊浪，或許就是因為這探索永遠無法找到答案匣屡，所以我們才樂此不疲封救。
一個人有多么熱愛世界，就會多么地熱愛自己
一個人只有忠于你自己捣作，才會取得真正的成功誉结。
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