儀表堂堂的男人背著新娘子站蝠，進(jìn)了大宅門(mén)汰具，將新娘穩(wěn)穩(wěn)放在床沿上。所有人都走了菱魔。新娘掀開(kāi)紅蓋頭留荔，雙眼溜了一圈兒，說(shuō)：“人呢澜倦？”燈光熄滅聚蝶，舞臺(tái)陷入黑暗。趟過(guò)70年前的月光藻治，麻油西施用黃金的枷鎖殺死兒女的傳奇開(kāi)始了既荚。
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全劇以曹七巧的變態(tài)性格形成、發(fā)展為主線栋艳，同時(shí)交織著七巧和季澤的曖昧糾葛這條副線恰聘。上半場(chǎng)主要展現(xiàn)了曹七巧壓抑的情欲和黃金欲；下半場(chǎng)則是一個(gè)瘋子的報(bào)復(fù)吸占，親手毀滅了女兒的幸福晴叨。
舞臺(tái)劇中更加注重展現(xiàn)周遭事物對(duì)曹七巧的擠壓。下人的嘲笑矾屯，同輩的輕視兼蕊，季澤的戲耍，都是曹七巧走向變態(tài)的催化劑件蚕。
第三場(chǎng)戲就是曹七巧的兄嫂來(lái)公館探親孙技。曹七巧發(fā)過(guò)一陣?yán)悟}后产禾，將各色金銀交與嫂嫂，留下一句“我應(yīng)酬不起”牵啦，躲進(jìn)內(nèi)室哭了一陣亚情。再度出來(lái)時(shí)，兄嫂已歡歡喜喜收拾好金銀細(xì)軟離去了哈雏。舞臺(tái)上回蕩著曹七巧細(xì)碎楞件、壓抑的哭聲。
比之小說(shuō)裳瘪，劇本又增加了曹七巧和季澤調(diào)情的場(chǎng)景土浸。
其中一幕是蘭仙嫁過(guò)來(lái)之前，合家到普陀山上香彭羹，曹七巧因照顧丈夫留在家里黄伊。晚上卻撞見(jiàn)季澤回來(lái)，偷偷藏了宣德?tīng)t派殷，要帶出家去毅舆。兩人拉扯間，季澤倒在曹七巧身上愈腾。屋外丫鬟的聲音將兩人驚散。
季澤娶妻后岂津，一次是早晨到老太太房里請(qǐng)安時(shí)虱黄，兩人在起坐間里，曹七巧傾訴哀怨之情吮成。再一次是曹七巧堵住季澤橱乱，說(shuō)自己也想做個(gè)會(huì)彈會(huì)唱的外人，好跟季澤雙宿雙飛粱甫，這次她要季澤的真心話泳叠。季澤終于叫出了“七巧”，恰在此時(shí)茶宵，丫鬟來(lái)報(bào)“二少爺出事了”危纫。
這幾次和季澤的互動(dòng)中，曹七巧都是義無(wú)反顧地表達(dá)自己的心聲：躺在床上的丈夫不是人乌庶，只有季澤才是她心目中的男子漢种蝶；季澤背了她進(jìn)姜家的門(mén)，她就是季澤的人瞒大◇φ鳎可是她受到的冷遇卻一次比一次不堪。先是季澤對(duì)她動(dòng)了心思透敌，再是季澤言語(yǔ)挑逗盯滚，卻一句“二嫂踢械，我不是胡來(lái)的人”冷冷結(jié)束，最后一次季澤抱緊了曹七巧魄藕，在聽(tīng)到二哥出事的報(bào)告后内列，一巴掌扇過(guò)去，警告她“我二哥要是死了泼疑，我不會(huì)放過(guò)你”德绿。
曹七巧對(duì)季澤的幻想終結(jié)在分家后，季澤上門(mén)勸她賣(mài)田買(mǎi)房被打出門(mén)退渗。上半場(chǎng)也落幕于此移稳。至此，話劇一步步地向觀眾展示了曹七巧如何落進(jìn)黃金的枷鎖里会油。
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出乎觀眾預(yù)期个粱，話劇下半場(chǎng)沒(méi)有戀母情結(jié)，沒(méi)有婆婆欺壓兒媳的畫(huà)面翻翩，長(zhǎng)白的情況只有長(zhǎng)安一句“你又給哥哥取個(gè)小老婆”“哥哥在外做生意”都许。70分鐘里演繹了一個(gè)機(jī)智而審慎的瘋子如何用黃金的枷角劈殺女兒的幸福。
下半場(chǎng)從蘭仙嫂冻、長(zhǎng)馨胶征、童世舫喝茶等待長(zhǎng)安赴約開(kāi)始。舞臺(tái)劇里的長(zhǎng)安少了小說(shuō)中的尖刻桨仿、小家子氣睛低，多了怯懦、無(wú)主見(jiàn)和善良服傍。她也試圖反抗過(guò)钱雷，可是屈服于母親的威脅。她的愛(ài)情童話最終幻滅于母親安排的訂婚宴上吹零。在曹七巧變態(tài)的世界里罩抗，決不能容忍另一個(gè)女人——哪怕是自己女兒——獲得現(xiàn)世的幸福；更不能容忍被獨(dú)自留在情欲灿椅、財(cái)欲折磨的世界里套蒂。
故事從季澤背著曹七巧跨入姜家大門(mén)講起，也在季澤背著瘋狂的曹七巧走向終結(jié)茫蛹。一點(diǎn)一點(diǎn)演繹出一個(gè)弱勢(shì)女性如何變態(tài)泣懊、瘋魔，以及如何扼殺更弱小女性的幸福和人生的故事麻惶。曹七巧從小說(shuō)里活脫脫地跳了出來(lái)馍刮。
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“有這么和主子說(shuō)話的嗎？連你都嫌我記性差了窃蹋？”
“不是我記性差卡啰，是這日子過(guò)得像什么……像沒(méi)過(guò)的一樣……”正說(shuō)著静稻，曹七巧唱起了歌。
這是第二場(chǎng)匈辱，曹七巧背對(duì)著觀眾振湾，坐著訓(xùn)斥下人小雙。觀眾還是看不清楚曹七巧的臉亡脸，只能專注地聽(tīng)押搪。
“說(shuō)，二奶奶守著活死人又過(guò)了三天浅碾。說(shuō)大州，二奶奶守著活死人又過(guò)了三天……”曹七巧邊說(shuō)邊站了起來(lái)，疾步向小雙走去垂谢。小雙嚇得跑開(kāi)厦画，這時(shí)，觀眾終于看清了曹七巧滥朱。而這之前根暑，曹七巧的狀態(tài)、心態(tài)已經(jīng)定下了基調(diào)徙邻。
這個(gè)女人的壓抑排嫌、尖刻、癲狂缰犁、乖戾淳地，從四面八方涌來(lái)，匯集成一條河民鼓，自焦媛的聲音、腔調(diào)蓬抄、表情丰嘉、肢體、行走嚷缭、靜止中流瀉出饮亏，蔓延到觀眾席，每個(gè)人都被吸進(jìn)她的情感漩渦中阅爽。每一次燈光熄滅路幸，掌聲就自黑暗中響起。時(shí)不時(shí)就有人說(shuō)：“演得太好了”“怎么演得這么好”付翁。
當(dāng)演員跪坐在聚光燈下简肴，只以幾個(gè)動(dòng)作就詮釋出被情欲折磨而不得的壓抑、神經(jīng)質(zhì)百侧、似狂非瘋砰识。我想能扒，這就是舞臺(tái)劇，永遠(yuǎn)不會(huì)令凡人對(duì)人性和人生失去興趣辫狼。
