華沙，是電影《鋼琴家》里貝多芬鋼琴奏鳴曲中滿眼的瓦礫廢墟户誓。
羅曼·波蘭斯基的《鋼琴家》饼灿，讓我們記住了由艾德里安·布隆迪扮演的鋼琴家瓦拉迪斯羅?斯皮曼，還讓我們記住了那個因音樂結緣斯皮曼并默默保護著鋼琴家的德國軍官帝美。
根據(jù)波蘭鋼琴家瓦拉迪斯羅·斯皮曼的自傳體小說改編的電影《鋼琴家》碍彭，因為揉進了導演波蘭斯基有家不得回、近鄉(xiāng)情更怯的家國情懷，他影像里的華沙硕旗，有一種慢慢被撕裂窗骑、被撕毀的疼痛。
從波蘭回來以后漆枚，再看一遍《鋼琴家》创译，去揣度波蘭斯基改編瓦拉迪斯羅·斯皮曼原著時的構思，有著同樣喪失之苦的波蘭斯基墙基，完全可以像處理《苦月亮》那般走進鋼琴家的內(nèi)心世界软族，一個人的疼痛雖微小卻更容易打動人，不是嗎残制？可是立砸，波蘭斯基卻舍棄所長將更多的鏡頭給了一點一點化為齏粉的華沙。有過在重建后的華沙行走的經(jīng)驗后再來看這部電影初茶，看到的是波蘭斯基把華沙當了情人颗祝，眼看著華沙的萬種風情被一點一點剝蝕掉，他要將美好被撕碎的悲劇慢慢展示給他的影迷看恼布！而電影中的德國軍官螺戳，與波蘭斯基雖在兩個時空，藝術感知同樣高級的人有著同樣的天然責任感折汞，就是無法容忍美好的事物在自己面前被撕毀倔幼。無法容忍華沙被迅速損毀，德國軍官將憐惜之情投射給了從廢墟中若隱若現(xiàn)傳過來的鋼琴聲爽待，繼而是彈鋼琴的那個人损同。
據(jù)說，保護著斯皮曼先生不被納粹蹂躪的德國軍官鸟款，后來成了俄國人的俘虜膏燃，并客死在蘇聯(lián)的俘虜營里。這個結局何什，讓《鋼琴家》的影迷猶豫不決：該給保護過斯皮曼先生的德國軍官什么的態(tài)度蹄梢？在我看來，給保護過斯皮曼先生的德國軍官什么態(tài)度富俄，毋須置疑，倒是電影中將貝多芬的鋼琴奏鳴曲解說得頭頭是道的那一個而咆，卻殺人不眨眼霍比，這樣的互為關照，叫人起疑：音樂能讓人高尚起來嗎暴备？
成為古典音樂的樂迷以后悠瞬，享受著望不到邊際的音樂快樂時，“音樂能讓人高尚起來嗎”這個詰問，時不時會闖入腦際浅妆。以為在《鋼琴家》的家鄉(xiāng)能找到答案望迎，所以，華沙一直是想去的地方凌外。
上一次動議辩尊，是在布拉格，可被告知康辑，去華沙不易摄欲，一路顛簸。這10年波蘭也發(fā)展神速疮薇，從克拉科夫出發(fā)到進華沙胸墙，雖不是高速，倒也平坦按咒。
（華沙迟隅，華沙）
這就是華沙，1944年因為全城起義而惹怒了希特勒励七，招致毀滅全城的惡意報復智袭，2萬波蘭軍人，20萬華沙市民呀伙，死于漫無目的的狂轟濫炸补履，從華沙人手里再次搶下城市的德國人，將波蘭人全都趕出華沙剿另，不由人不產(chǎn)生質(zhì)疑：彈得一手意境深遠的貝多芬奏鳴曲的德國軍人箫锤，怎么能如此心狠手辣？
西格弗里德·倫茨的小說《德語課》里有答案雨女。盡職谚攒，可以是西吉父親、那個德國小警察不問正義與否的盲從氛堕，也可以是侵占了他國領土在貝多芬的音樂聲里殺人越貨的德國軍官馏臭。那時，他們?yōu)榱恕氨M職”已經(jīng)魂飛魄散讼稚，縱然史上所有德奧音樂家來保佑德國括儒，匍匐在納粹腳下的德國，都是令人發(fā)指的锐想。
越是黑暗帮寻，越讓這個傳說溫暖如春：華沙大學的學生聽說納粹就要轟炸華沙，只爭朝夕地奔走在華沙街頭赠摇，用勘測數(shù)據(jù)和手繪建筑樣貌的辦法固逗，盡可能完整地保留下了一座紙上的華沙浅蚪。
（華沙大學）
曾經(jīng)有人斷言，既然90%的華沙城預備納粹轟炸成斷垣殘壁烫罩，沒有100年重建華沙只能是紙上談兵惜傲。可就是因為華沙大學那些可愛贝攒、可敬的大學生在納粹侵入之前紙上談兵了一回盗誊，紙上的華沙很快就被復制在昔日華沙的遺址上。今天我們流連忘返在華沙的街頭饿这，看一眼保留著肖邦心臟的圣十字大教堂浊伙，再去不遠處居里夫人的故居膜拜一下這位科學巨人，回到老城區(qū)的廣場上跟穿著鮮艷的民族服裝的童子軍們對舞片刻长捧，恍惚中嚣鄙，新建的古城已經(jīng)回復到齊格蒙德三世時期的舊模樣——事實上，我們看到的華沙串结，幾乎都是復制品哑子，只是，建筑可以復制肌割，街道可以復制卧蜓，維斯瓦里河沒法復制，更沒有辦法復制的把敞，是養(yǎng)育出哥白尼弥奸、肖邦、居里夫人的舊華沙奋早。那個洞察一切的切·米沃什盛霎，用一部《被禁錮的頭腦》告訴我們，往事不可追耽装，這個生于立陶宛愤炸，做過波蘭政府的外交官，與政府決裂后失去了祖國掉奄，晚年與波蘭講和讓生命結束在波蘭老城克拉科夫的作家规个，用讓波蘭人難以消受的犀利，替我們問了一個
也許永無答案的問題：華沙的高貴靈魂何時回家姓建？
