生活中蜂奸，哪個人沒有故事硬萍？三歲的小兒也會把剛才他看到的“有趣之事”告訴媽媽朴乖，最后袁勺，博媽媽一笑期丰，一個香吻咐汞∪迓梗或者讓媽媽回答他提出的為什么约炎？前者寫出來就是“情景小說”圾浅，后者寫出來也就是“疑案小說”狸捕！
每個人的生活經(jīng)歷就是一部“長篇小說”灸拍，但為什么有的人講起自己的故事滔滔不絕鸡岗，有的人講起自已的往事卻顛三倒四轩性，不成故事悯嗓？兩者的區(qū)別在于前者是生活的有心人脯厨，后者卻是一個“沒心沒肺”的人俄认。
有心人把“故事”存在心里反復(fù)揣摩眯杏，悟出“道理”岂贩，無心人把生活看成是簡單的重復(fù)，沒有必要放在心上一一一因為生活沒有特殊的意義卸伞。于是前者就有了故事荤傲，后者對往事記憶中只是“白紙一張”颈渊！
在平淡無奇的生活中能講出故事確實要有本事俊嗽，因為這要發(fā)動自身的五官和“七情八欲”的觸角對生活中的“細(xì)致入微”的小變化去發(fā)現(xiàn)和感受绍豁！花盆中的小苗每天在成長竹揍，形態(tài)每天在變化鬼佣！氣候每天在變化晶衷，時刻在變化，對周圍的情景和本人的心情每時每刻產(chǎn)生著影響税迷。
鄰居某一個特定的人己經(jīng)好幾天不見了，今天又出現(xiàn)了毕泌。雖然穿衣隨帶物品一如既往撼泛，但你會看出他今天走路時左腿出現(xiàn)一瘸一瘸的微小變化愿题。這里面就有故事！等等。
但是囚灼，從故事變成小說的關(guān)鍵一步掐暮，并且關(guān)系到這個故事能不能成為小說，讓人讀之有感路克，認(rèn)同其理的區(qū)別樟结，就在于你對這個故事有沒有感觸，有沒有心動精算，有沒有流淚瓢宦，有沒有慷慨激昂！從動情到知理灰羽，這“理”就是你寫這篇小說的動機驮履，就是讀者讀了這篇小說后感受到的“意義”鱼辙，也同樣是這篇小說的“動人之處”！
這也就是從“故事”升華到“藝術(shù)作品”的重要意義玫镐！也同樣是“簡書”現(xiàn)今存在的重要意義倒戏！
〖連載小說〗的管理者對他們?nèi)褐械囊恍┳髡卟荒軋猿指拢型鞠Ц械酵聪Э炙啤Ｆ鋵嵍捧危艺J(rèn)為這很正常。因為這些作者他們把自己的故事找到了一個更有價值的表現(xiàn)平臺矫夷！
從故事到小說是一個非常艱辛的過程葛闷，每一個作者來到這里表現(xiàn)自己，他們都知道自已的艱辛得到的最好價值回報就是能夠受到相應(yīng)的欣賞双藕，至少得有人看孵运！零閱讀是令人悲傷的。但是這也是無奈的事一一一因為大家都沒有時間蔓彩！
我通過自已在此創(chuàng)作就深有體會：我從寫《陰陽人》第一稿開始就感到時間不夠用了治笨。雖然我早己退休在家，年近古稀赤嚼，但每日要把老伴買來的菜蔬燒成菜肴供兒子兒媳孫子孫女享用必須化去了大量時間旷赖，待到下午有一點空，晚上犧牲觀賞電視用于寫作更卒，時間總是緊迫的等孵。
只有在燒菜時構(gòu)思，剝豆時籌劃蹂空，才能在空暇時動筆俯萌。當(dāng)然也許會出現(xiàn)鹽放兩次一一一咸了，忘了放鹽一一一淡了的現(xiàn)象上枕。即使我在寫《陰陽人》第一稿四萬多字后咐熙，再寫《陰陽人》第二稿八萬多字時，也同樣并不感到輕松有暇辨萍，去欣賞他人的作品棋恼。
所以，在這里零閱讀是正常的锈玉。因為這既有時間的問題爪飘，更有題材的問題。同樣也要知道這里環(huán)境的特殊性一一一這里都是“表演者”拉背，沒有“專職觀眾”师崎！只有“兼職觀眾”！
因此椅棺，從故事到小說犁罩，在這里每個作者需要付自己百分之百的藝術(shù)才能齐蔽，也要習(xí)慣百分之百的寂寞！真的不容易昼汗！
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