幾個月前一次偶然的機(jī)會骑歹，我與已經(jīng)卸任的主編曾寧進(jìn)行了一次關(guān)于我們的海外主題社區(qū)時差黨的對話并有幸成為了八名編輯之一。
編輯對于曾經(jīng)的我是個很神奇且被仰視的角色扁掸，她們或者腳蹬紅色高跟鞋，出入于高級服裝秀锈麸，有著精致的妝容和犀利的眼神（對的，這是高級時裝雜志給我們的印象）忘伞；或者是知性大方沙兰，50歲上下鼎天，一身棉麻質(zhì)寬松服飾，一幅精致的老花鏡掛在胸前育勺，一頭精心打理卻又看似隨性簡單的卷發(fā)罗岖。不過，我們時差黨的這群編輯很可能此時正披頭散發(fā)卻也是所向披靡地蜷在被窩里或在圍著一群外國人的星巴克里讀著作者們投來的中文稿件化借。
精致優(yōu)雅抑或是蓬頭垢面蓖康，工作內(nèi)容是一樣的：為自己的雜志或社區(qū)錄入符合條件的優(yōu)質(zhì)文章垒手。
《時差黨》是簡書里很有特色的社區(qū)：作為為數(shù)不多，甚至可以說是簡書里唯一存活下來的海外題材社區(qū)泳梆，目前有7萬多粉絲和數(shù)百名定期投稿的海內(nèi)外優(yōu)秀作者优妙。作為幾千萬海外華人中的一員憎账，我非常慶幸找到了時差黨這個溫暖的寫作平臺套硼。海外的中文寫者是一群孤獨的寫作人，我們熱愛中文卻生活在外語環(huán)境中胞皱；我們喜歡寫東寫西邪意，但是圍繞著日常生活而寫出的東西卻經(jīng)常由于地域差異而無法得到國內(nèi)讀者的興趣與共鳴九妈。
海外華人群體盡管龐大，其實真正熱愛尤其愿意在中文文學(xué)上肯花時間精力的人并不多雾鬼，想要在當(dāng)?shù)卣业脚d趣相同的群體更非易事萌朱。而在這里我們可以書寫和分享我們在不同國家的生活體驗，大家盡管身屬不同國家策菜，但是“海外華人”這個共同屬性本身就已經(jīng)足夠引起我們對彼此經(jīng)歷的興趣晶疼。可以說時差黨是一個承載我們中文寫作愛好的“諾亞方舟”又憨。
作者Athlon_B曾經(jīng)統(tǒng)計過簡書的作者分布在全世界40多個國家冒晰，是不是可以申請微型聯(lián)合國組織了？
每日審稿收稿以及和其他幾位編輯的討論過程讓我對寫作這件事有了新的認(rèn)識。
編輯的責(zé)任是“找到和收錄好文章”浪秘，那么究竟什么樣的文章才是好文章呢？當(dāng)你用習(xí)慣用精讀和分析的方法對不同水平作品的閱讀量達(dá)到一定數(shù)量時自然會發(fā)現(xiàn)其中的區(qū)別夺衍。今天我想和大家交流的是一個關(guān)于“原創(chuàng)性”的問題。
無論語言精練與優(yōu)美與否矛紫，無論結(jié)構(gòu)的緊湊與否，銜接是否到位喳篇，無論所表達(dá)的思想與想要傳遞信息的價值感精粹與否，一篇好的文章首先是觸動了作者的神經(jīng)痰憎，使之震撼洽沟，引發(fā)其強(qiáng)烈的思考而形成的一篇發(fā)自于靈魂深處的肺腑之言。它可能是普世的價值觀踪区，可能是樸素的情感缎岗，也可能是對別人作品的理解，那也必須是理解消化反芻后的精華眷细。這一點得到時差黨的另外一位編輯三兒王嶼的一致認(rèn)同恬口。
原創(chuàng)性就是作者在一篇作品中體現(xiàn)出來的”自我元素“地熄。
我想用著名留美設(shè)計教育學(xué)者王受之的《巴黎筆記》中一篇關(guān)于巴黎地鐵的記錄來闡述我對寫文章過程中“自我元素”的理解。
巴黎地鐵是很多人寫過的題材却特，每個人表達(dá)的感情各有不同。
王受之從地鐵的歷史闽晦，logo設(shè)計仙蛉，地鐵文化夯巷，乘坐地鐵的人群特征，巴黎地鐵對于巴黎城市的作用以及巴黎地鐵的現(xiàn)代化這些方面來描述后雷。聽起來這些應(yīng)該是每個寫巴黎地鐵的人都繞不過去的話題走孽，但是讀王受之的這篇卻給人真實愉悅的共鳴感和一點都不枯燥的活潑感。
為什么困食？就是因為在每個話題里他都在用自己的親身經(jīng)歷或者從自己的獨特職業(yè)視角與讀者們做著獨一無二的交流與對白。
比方作者用深冬盛夏的紐約和香港地鐵為流浪漢們提供了一個遮蔽風(fēng)寒和酷暑的地點而感受了地鐵的“人情味”；他喜歡在香港的地鐵店里換鞋底而體現(xiàn)香港地鐵市井文化中便利的“生活氣息”；從對幾米的漫畫《地下鐵》到韓國電影《我的野蠻女友》解讀他眼中的屬于年輕人的地鐵文化聘惦；作為設(shè)計工作者黔漂，從對巴黎地鐵站設(shè)計風(fēng)格的理解來體現(xiàn)“新藝術(shù)”在巴黎公共設(shè)施中的流光溢彩；從在自己居住的酒店門口的地鐵站里購買閱讀《國際先驅(qū)論壇報》體現(xiàn)文化元素在巴黎地鐵里的滲透劳较；從自己與朋友見面經(jīng)常以地鐵站或地鐵出口的咖啡館為聚點回顧巴黎地鐵已經(jīng)成為了人們的地理與心理坐標(biāo)衣洁；從自己在不同城市乘坐過的地鐵里的人群活動為觀察（比方東京人喜歡帶隨身聽看漫畫砖第，香港人喜歡看八卦新聞報紙，北京人喜歡大眼瞪小眼發(fā)呆犯瞌睡，巴黎人喜歡讀大部頭的哲學(xué)作品）講述地鐵人的群體特征考赛；用巴黎地鐵的小但實用與莫斯科地鐵的大而豪華的對比體現(xiàn)巴黎地鐵與法國的文化特色捣卤；用自己在巴黎地鐵里偶遇的俄羅斯藝術(shù)家團(tuán)隊演奏的“他們年代的歌曲”（《紅梅花兒開》《祖國進(jìn)行曲》等）體會巴黎地鐵文化帶給他情感上的觸動梯找。
這些體驗是作者作為40年代旅居世界多個城市后用心的觀察和體會的總結(jié)久免。感受可以相通，經(jīng)驗卻不能復(fù)制。這就是一篇好文章給人的“獨一無二”感诊赊。
相對于最近被我們拒收的一些文章鲸郊，作者們內(nèi)心應(yīng)該都是美好的，但是給閱讀者的感覺卻是單一和空洞的；貧瘠的個人體驗姆涩，會給編輯們一種“非本人創(chuàng)作”之感。
在每個信息后面如果能夠用足夠”自我“的素材去填充，文章才會飽滿，才能真正體現(xiàn)出一個作者的”個性“休吠。
寫作是個創(chuàng)作的過程梅尤，而充滿自我元素的文章才是真正的創(chuàng)作。
閱讀其他作品時，你也可以試著去從個人經(jīng)驗的角度去搜索和體會，這會是個很豐富的學(xué)習(xí)過程。
