清平樂
宋代：王安國
留春不住吱肌，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污仰禽，昨夜南園風(fēng)雨氮墨。
小憐初上琵琶，曉來思繞天涯吐葵。不肯畫堂朱戶规揪，春風(fēng)自在楊花。
譯文
怎么也未能把春天留住温峭，白白地讓黃鶯唱個不停猛铅。滿地都是臟污的紅錦落花，是昨夜一場風(fēng)雨的侵凌凤藏。
小憐姑娘剛剛彈起琵琶奕坟，拂曉她思緒萬千縈繞天庭∏灞浚看那不肯進入豪門大戶的楊花，自由自在地漫舞春風(fēng)刃跛。
注釋
⑴清平樂（yuè）：唐教坊曲名抠艾，后用為詞牌名。又名”清平樂令“”醉東風(fēng)“”憶蘿月“桨昙〖旌牛《宋史·樂志》入“大石調(diào)”，《金奩集》《樂章集》并入“越調(diào)”蛙酪。
⑵宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞齐苛。這里喻指落花。
⑶“滿地”“昨夜”二句：應(yīng)作倒裝理解桂塞。
⑷小憐：北齊后主淑妃馮小憐凹蜂，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女。
⑸楊花：一作“梨花”玛痊。
賞析
古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數(shù)汰瘫。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇擂煞，非但不使人感到老一套混弥，相反，永遠有新鮮之感对省。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞蝗拿。
詞題為《春晚》，顧名思義是寫殘春景象蒿涎“校“留春不住，費盡鶯兒語同仆。滿地殘紅宮錦污萤捆，昨夜南園風(fēng)雨∷着”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風(fēng)驟”俗或，南園已滿地殘紅了。詞人面對這萬花凋謝的景象岁忘，自然不勝傷感辛慰。此時耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱，于是干像，他仿佛感覺到多情的鶯兒也正為落花發(fā)愁帅腌，苦勸春天不要歸去呢÷樘“留春不住速客，費盡鶯兒語”，好像詞人嘆息五鲫。寫鶯語的“費盡”溺职，實是襯托出詞人的失落感，因為花開花謝位喂，春去秋來浪耘，是自然規(guī)律與鶯兒無關(guān)。妙詞人賦予禽鳥以人的感情塑崖，不直說自己無計留春之苦七冲，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味规婆。
此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受澜躺，從音響與色彩兩個方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫蝉稳。開頭從聽鶯聲寫起，轉(zhuǎn)而便訴諸視覺苗踪。一夜風(fēng)雨過后颠区，園花凋謝，殘紅敗蕊通铲，滿地飄零毕莱，狼藉不堪。百花盛開時颅夺，燦爛本如宮錦朋截，可惜此時給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時節(jié)的典型景色吧黄，比之美好宮錦之被污損部服，詞人痛惜之情可見。
下面又從視覺轉(zhuǎn)到聽覺上來：正當(dāng)詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝拗慨，心中無限惆悵之時廓八，仿佛從遠處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”赵抢，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情剧蹂。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃烦却，因她“慧黠能彈琵琶”宠叼，后代詩人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶”其爵，是從李駕《馮小憐》詩“灣頭見小憐冒冬，請上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀婉動人摩渺，當(dāng)此即將逝去的春宵简烤，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關(guān)山摇幻，追尋天涯游子横侦。這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感囚企，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨瑞眼。
最后龙宏，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風(fēng)光：只見那如雪的飛花飄揚，是那樣的自由自伤疙，可始終不肯飛入那權(quán)貴人家的畫堂朱戶银酗。
這首詞表達了詞人傷春辆影、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷黍特，寄寓了作者深沉的身世感慨蛙讥。全詞融情于景，寫景中融進了自己的生活灭衷，寫出了自己的性情與風(fēng)骨次慢，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。
王安國（1028年-1074年）字平甫翔曲，王安石大弟迫像。熙寧進士。北宋臨川（今江西省東鄉(xiāng)縣上池村）人瞳遍。北宋著名詩人闻妓。世稱王安禮、王安國掠械、王雱為“臨川三王”由缆。王安國器識磊落，文思敏捷猾蒂，曾鞏謂其“于書無所不通均唉，其明于是非得失之理為尤詳，其文閎富典重婚夫，其詩博而深轩勘。
