『 文 | 胡小菲 』
作為城市電影的代表，伍迪·艾倫（Woody ?Allen）將紐約上流社會嬌艷的生活展現在鏡頭中的光影世界里嚎卫，奢華光鮮嘉栓、隨意成境。他是生活的旁觀者拓诸，絕妙的諷刺大師侵佃。伍迪·艾倫作為紐約電影學派的代表，繼“倫敦三部曲”（《賽末點》《獨家新聞》《卡珊德拉之夢》）之后奠支，他又一次將視線轉回紐約馋辈，《藍色茉莉》的故事在紙醉金迷的紐約和浪漫迷人的舊金山兩座城市間展開，通過瑣碎而緊張的故事情節(jié)倍谜、“話癆式”充滿戲劇張力的女演員的表演迈螟、一本正經臨摹人生的劇本、平凡之中“見微知著”刻畫命運與人生的鏡頭語言尔崔，表達了“紐約客”伍迪·艾倫將悲劇與喜劇雜糅并敘述的功力和他對“茉莉”小姐（Jasmine）急轉直下的人生的思考答毫。
窺探上流社會的生活，是電影《藍色茉莉》的一大賣點季春。當我們將目光投向WASP（白人盎格魯-撒克遜清教徒）的“貴族光環(huán)”洗搂，時刻定格在一群社會地位、財富量級载弄、生活品味耘拇、令人艷羨的學識均高過普通人的所謂“名流貴婦”們的身上。也許他們還樂善好施宇攻、才華橫溢驼鞭、知識淵博，普通人內心所蠢蠢欲動的既羨慕又嫉妒的渴望“成為他們中的一員的念想”尺碰，是社會階梯攀爬過程中最“勢利”的外在表現。“所有社會至少有一部分是建立在尊卑秩序之上的亲桥，服從通常意味著等級制度洛心，有時明確有時含蓄。但是受人尊敬總是伴隨著特權题篷〈噬恚”（艾本斯坦 著《勢利：當代美國上流社會解讀》）所以，《藍色茉莉》的一開篇番枚，女主人公“茉莉”小姐在頭等艙云淡風輕的談論著自己奢華的生活和上流社會的際遇法严，“喋喋不休”的囈語讓人恍若這一切相當真實，當鏡頭轉向她帶著舊的LV行李箱葫笼，衣著光鮮的來到表妹金吉(Jinger)的狹窄的寓所深啤，這時“名媛身份”才被拆穿，原來茉莉小姐的迷失與落差路星，穿插著令人心碎的現實溯街。她原本是受困的“金絲雀”現在一切皆若浮云：伍迪·艾倫穿插的對比手法，給予觀眾無限遐想洋丐。
伍迪·艾倫描繪了一個躋身上流社會的“貴婦”從人生之巔跌落的全過程呈昔。電影敘事手法上的“荒誕不經”與“一本正經”，處處顯示出社會現實的黑色幽默和生活的殘酷本真友绝。
迷失的驕傲? 破碎的現實
《藍色茉莉》打破“好萊塢”一貫的敘事手法堤尾，“抗拒敘事”。以跳躍式的“閃回”手法將人物內心世界外在化迁客，這種突破常規(guī)的敘事手法將“回憶”與“現實”穿插起來郭宝，打破了現在與過去、現實與遐想哲泊、靈魂與肉體的界限剩蟀，是傳統(tǒng)“好萊塢”敘事的重構。
揭開中產階級乃至上流社會幸福的面紗切威，“幸赣兀”的實質是建立在沙子上的城堡，隨時隨海浪的沖刷變?yōu)椤盎糜芭菽毕入Ｓ捌械摹败岳颉毙〗惆研慕唤o貪婪與名利缰冤，毀滅她的正是自己對上流社會的執(zhí)迷。片名“藍色茉莉”（Blue Jasmine）取自爵士樂曲“藍月亮”（Blue moon）,浪漫喳魏、藍調棉浸、悲傷的旋律在電影中多次出現、首尾呼應刺彩，隱喻女主人公“鏡中月迷郑、水中花”式的浮華生活必然走向悲劇的懸崖枝恋。
伍迪·艾倫的鏡頭對準中產階級、上流社會這個實現了“美國夢”的群體嗡害，展現出的城市生活中“流動的盛宴”卻是支離破碎焚碌、充滿戲謔的“悦茫“茉莉”小姐知性優(yōu)雅十电，為了進入紐約的上流社會，大學肄業(yè)就嫁給了英俊多金的富商哈兒（Hal）,住在紐約的第五大道叹螟，生活被各種各樣的宴會鹃骂、社交、購物罢绽、派對填滿畏线，游刃有余地周旋在名媛紳士之間，享受著寵愛和瞻仰有缆，在精英分子中過著“富太太”的奢華人生象踊。她的表妹金吉相貌和談吐遠遜色于“茉莉”，一直在社會底層掙扎著棚壁，過著普通人的生活杯矩。
原來，“茉莉小姐”并非“天生富貴”袖外，她和金吉都出生平民階層史隆，正是“茉莉”前半生的努力才換取了她人生的“一飛沖天”。命運對“茉莉”開的玩笑源自“茉莉”的咎由自嚷椤：虛榮和驕傲猶如藤蔓的觸角泌射，包裹并葬送了茉莉的“遠大前程”。當事者迷鬓照，為了嫁給有錢人選擇在大學畢業(yè)的前一年輟學熔酷；所謂的英俊多金的丈夫實則是個“金融詐騙犯”；哈爾與身邊多個女人廝混卻逃過了“茉莉”的眼睛豺裆；假借“投資之名”讓妹妹金吉和男友Augie傾家蕩產拒秘，等等。她的生活像懸崖邊的舞蹈臭猜，看似堅不可摧卻隨時危機四伏躺酒。
“無常”是銀幣的另一面蔑歌，有繁盛就有衰落羹应，人生的“無常”折射在《藍色茉莉》的劇情中次屠；大起大落是每個得意人生最不愿面對的事實园匹，卻是不善經營者的“宿命”和“結局”雳刺。電影中，危機起源于表妹和妹夫到紐約的一次探親,金吉無意中瞥見茉莉的丈夫哈爾和一個陌生女人在街頭熱吻偎肃，告訴茉莉這一事實后煞烫，茉莉依舊自信滿滿，毫不為然累颂。潘多拉魔盒一旦打開，時光變不會回溯凛俱∥闪螅“茉莉”小姐昂首挺胸的漫步在“名利場”，她依舊怡然自得蒲犬、揮霍如常朱监，抬眼是和煦的陽光，腳下卻是懸崖絕壁的深淵原叮。
伍迪·艾倫的剪輯突破常規(guī)赫编，鏡頭的切換對比效果非凡，塑造了一個“沒落貴族”茉莉小姐的形象奋隶。影片大量使用了鏡頭切換的方式擂送，銜接自然。影片前段唯欣，當觀眾看見表妹金吉家的破敗嘹吨、擁擠、狹窄時境氢，鏡頭切換至“茉莉”小姐寬敞明亮的海景別墅蟀拷，還有賓至如歸感的宴會場面；當金吉的朋友在她家看球賽制造出令“茉莉”小姐無法忍受的噪音時萍聊，情景切換至茉莉懷念往昔“起高樓问芬、宴賓客”風頭正勁的畫面。鏡頭在紐約和舊金山之間隨意切換寿桨，表達出她幻想的破滅和人生的起伏此衅。
“色彩”在電影中被視作撥亮主旨、渲染情緒的符號元素牛隅】蝗幔《藍色茉莉》以“暖色調”的回憶部分和“冷色調”的現實部分，隱喻了影片的主旋律媒佣。落難之后匕累，茉莉的遭遇急轉直下，這一部分敘事默伍，導演采用了“冷色調”欢嘿，底層社會的殘酷衰琐、生存占據了所有話語權，這是“茉莉小姐”無法容忍和接受的炼蹦∠壑妫“由奢入儉難”，在現實中掐隐，茉莉面對身邊粗俗的男人們狗热，是無時無刻不想逃離的，因此她耽于幻想虑省，還做著浮華的舊夢匿刮。在表現“茉莉”小姐的回憶時，影片采用了“暖色調”探颈∈焱瑁《藍色茉莉》“雙線敘事”的復雜對比，豐富了人物形象伪节。
“茉莉”小姐的身份認同
飾演“茉莉”小姐的是澳大利亞女演員凱特·布蘭切特（Cate ?Blanchett）光羞，她因出演該片獲得第86屆奧斯卡最佳女主角獎與第71屆美國金球獎劇情類電影最佳女主角。在布蘭切特的成名之路上怀大，她善于將角色本位超水平發(fā)揮出來纱兑，出生于1969年5月14日的金牛座女子，符合金牛座“平穩(wěn)叉寂、文藝萍启、犀利”的性格，是十足的演技派大明星屏鳍。我印象最深的一部電影是《伊麗莎白Ⅱ：黃金時代》布蘭切特在這部電影中飾演伊麗莎白一世勘纯，眾所周知的是，英格蘭的伊麗莎白一世和蘇格蘭的瑪麗一世之間的角逐較量钓瞭，有著“既生瑜何生亮”的高傲與自負驳遵，兩位女王玫瑰色的戰(zhàn)役一直被世人所津津樂道，茨威格的描繪瑪麗·斯圖亞特一生的《斷頭女王》的故事由此發(fā)端山涡〉探幔《伊麗莎白Ⅱ：黃金時代》就是將英國女王伊麗莎白一世波瀾壯闊的歲月詮釋出來，同時作為一個女人隱秘的情感世界和作為君主的權威鸭丛，二者不可調和的矛盾竞穷，布蘭切特都很好的表現出來，那種隱忍鳞溉、脆弱瘾带、澎湃著野心與不甘的氣魄，看著讓人心疼熟菲。伊麗莎白一世掣肘蘇格蘭女王瑪麗一世為英國帶來了強大的“黃金時代”和持續(xù)三百年的繁榮看政。布蘭切特身上所具有的知性之美朴恳，特別適合演上流主婦、職業(yè)女性允蚣、知識分子等角色于颖，也許是來自澳大利亞吸取了曠野迷離、芬芳嚷兔、開闊的氣息森渐，她身上才自然天成一種一般好萊塢女演員沒有的混合氣質。就像陽光下的甘露谴垫，萃取自然之芳華章母。
《藍色茉莉》這部影片探討了女性獨立性話題，在獨立與依附之間搖擺翩剪，這與“茉莉”命運的跌宕起伏有著根本性的聯系。觀眾可以看見彩郊，影片中優(yōu)雅的品著下午茶前弯，在各色貴賓之間得體大方的周旋、談笑風生秫逝，雖然“茉莉”小姐社會地位高恕出、過著豐衣足食的生活，然而這一切并非個人的努力违帆，而是來源于對男性的依附浙巫，在大學修得人類學學位最終輟學，可見學識不過是讓自己嫁得好的籌碼之一刷后〉某耄“茉莉”的周遭讓她囿于傳統(tǒng)的家庭主婦范疇，她是并不絕望的主婦尝胆，卻不是新新獨立女性丧裁。
“女人并不是天生的，而是后天逐漸形成的含衔〖褰浚”波伏娃《第二性》這一判斷為廣大喪失了獨立性生存根基的女性敲響了警鐘。伍迪·艾倫將鏡頭對準這一類女人贪染，她們憑借自己的手腕缓呛，將一切孤注一擲的壓在“婚姻”上，這導致“茉莉”在婚姻破裂后精神上徹底崩潰杭隙。從寄養(yǎng)家庭到大學課堂哟绊，從中途退學到家庭變故，從努力學習新技能到參加派對約會政客名流寺渗，在“獨立”和“依附”之間匿情，“茉莉”小姐最終將自己生活的選擇權交給了別人兰迫，讓別人來主宰自己的命運【娉疲《藍色茉莉》蒙上了一層藍色的憂郁基調汁果，掙脫不出命運枷鎖的人，原來是在云端和大地間做出了選擇的人玲躯。
影片主人公最后一次的轉折据德，發(fā)生在“茉莉”在舊金山的派對上遇見外交官Dwight，于是“茉莉”改口稱自己是室內設計師跷车、丈夫去世棘利、無兒無女。Dwight對“茉莉”雍容華貴的外表和上流社會的談吐所吸引朽缴，一見傾心善玫。“茉莉”隱瞞了關于自己的一切真實情況密强，Dwight卻蒙在鼓里茅郎。她把Dwight當做自己返回上流社會的最后一根救命稻草，卻任憑命運再次給自己開了一次玩笑或渤。就在“茉莉”見過Dwight的父母并被接納后系冗，她與他去買結婚戒指的途中，“茉莉”遇見了金吉的前男友Augie,
Augie全盤抖出“茉莉”和去世的丈夫將自己弄得傾家蕩產之事薪鹦，順便說出了“茉莉”的養(yǎng)子丹尼的下落掌敬。知道真相的Dwight惱羞成怒，大吵一架后拋棄了用謊言掩蓋事實的“茉莉”小姐池磁。急轉直下的人生奔害，讓“茉莉”再一次從高處跌落，翻身無望框仔。
“茉莉”的身份認同（Identity）來源于之前順遂和如魚得水的人生境況舀武，她的身份危機（Identity Crisis）是對自我評價失去了道德和現實的雙重認同，上流社會的虛偽离斩、唯利是圖的人群银舱、金錢至上的單一價值觀，使她看見自己與那個浮華世界的格格不入卻虛與委蛇跛梗，她的妥協和不認命寻馏，恰恰說明她所努力的一切是她所不配擁有的『顺ィ“茉莉”的碎碎念和夢囈诚欠，驀然間，她聽到了“Blue Moon”的浪漫旋律在耳邊回蕩，她感覺自己再一次融入了上流社會轰绵，卻不知懸崖邊的黑暗粉寞，粉身碎骨的命運，自己是否與這個世界達成了默契與和解左腔。
電影《藍色茉莉》回憶與現實交相呼應唧垦，敘事手法超越一般好萊塢，層次井然液样；人物內心刻畫到位振亮，圍繞“茉莉”小姐著筆頗多，其他人物悉數到位鞭莽，伏筆不落空坊秸，見微知著、首尾呼應澎怒；明線暗線交織錯落褒搔，無贅筆，鏡頭語言老辣喷面，于無聲之處見乾坤站超。伍迪?艾倫用一個縝密精微的劇本顯示了“紐約客”作家導演的深厚功力， 凱特·布蘭切特獨角戲式的演出一段人生的奏鳴曲乖酬，堪稱同類電影之翹楚。
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