作為日本年度大制作衬衬，《起風(fēng)了》在無論是畫面精細(xì)程度上买猖，還是在歷史框架建構(gòu)上都處于領(lǐng)先地位。其中我尤其喜歡宮崎駿的畫風(fēng)和敘述節(jié)奏手法滋尉，日本電影的高級(jí)感和鏡頭化敘事手法的層次性都讓人引人入勝玉控。
最近不是也看了長(zhǎng)津湖嘛，能感受到同樣是戰(zhàn)爭(zhēng)題材狮惜，兩者的側(cè)重點(diǎn)完全不同高诺，前者注重對(duì)細(xì)節(jié)人物經(jīng)歷的刻畫和白描手法的極致運(yùn)用（日本電影）；而中國(guó)的大制作就強(qiáng)在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性和大場(chǎng)面給人的震撼程度碾篡。相比于敘事的完整性虱而，可能《起風(fēng)了》這部影片將一位飛機(jī)工程師的前半生較為詳盡的記錄下來后，日晨螅化的敘述手法更給人以理想化的生活狀態(tài)牡拇，加之宮崎駿所獨(dú)有的對(duì)于理想夢(mèng)境的富于想象化敘述，在電影很多地方都給人以如夢(mèng)似幻的美好感受穆律。愛情的美好在主人公的細(xì)節(jié)中淋漓盡致表現(xiàn)惠呼，工科生的愛情無比簡(jiǎn)單純粹，雖然電影的結(jié)尾仍然是熟悉的悲劇峦耘，但仿佛只有悲劇才能更讓人印象深刻剔蹋，那句“起風(fēng)了，唯有努力前行辅髓！”讓我印象尤為深刻泣崩。
影片后續(xù)不僅停留在愛情層面少梁，而是把視角更多的伸向了探討對(duì)飛機(jī)的制造是否引起戰(zhàn)爭(zhēng)？之前影片的爭(zhēng)議點(diǎn)也在宮崎駿所表達(dá)的到底是不是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的支持或反對(duì)律想，人們的反戰(zhàn)情緒在此刻被激發(fā)出來猎莲。影片里其實(shí)故意弱化了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)生活的影響绍弟，更多是為了突出主人公從小為了制造飛機(jī)的夢(mèng)想最終得以實(shí)現(xiàn)的美好結(jié)局技即，卻迎來了與一見鐘情女主人公的離別≌燎玻縱有疾風(fēng)起而叼，人生不言棄”或許一陣風(fēng)會(huì)吹來一些難忘的人葵陵，一起經(jīng)歷一些難忘的事，風(fēng)散了人也會(huì)散瞻佛，他會(huì)走脱篙，她也會(huì)走，風(fēng)一般的佳人也不會(huì)為誰停留伤柄。
該片是宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的長(zhǎng)片中绊困，唯一一部片名沒有假名"の"的作品，當(dāng)然也是首部取材自真實(shí)人物的影片适刀。小說《起風(fēng)了》是堀辰雄根據(jù)20世紀(jì)30年代在輕井澤養(yǎng)病的經(jīng)歷撰寫的自傳體愛情小說秤朗，原型名叫矢野綾子，在與作家邂逅的次年冬天因肺結(jié)核去世笔喉。小說中女主角名叫節(jié)子取视，而電影中女主角名叫菜穗子，同樣來自作家1941年發(fā)表的另一部小說《菜穗子》常挚。
作以活躍于二戰(zhàn)期間的日本戰(zhàn)斗機(jī)設(shè)計(jì)師堀越二郎為主角作谭，他曾經(jīng)設(shè)計(jì)出一度在空軍領(lǐng)域所向披靡的零式戰(zhàn)斗機(jī)。同時(shí)漫畫題目和與女主角戀愛的情節(jié)奄毡，均取自和堀越二郎生在同時(shí)代的作家堀辰雄的同名小說丢早。一向以反戰(zhàn)立場(chǎng)著稱的動(dòng)畫人，卻出于種種原因?qū)⑷说膽?zhàn)斗機(jī)和戰(zhàn)列艦無比癡迷秧倾，個(gè)中的矛盾性在這部極具個(gè)人化色彩的作品里分外突出怨酝。也許正因?yàn)檫@份矛盾性以及無處不在的人生八苦況味，令宮崎駿最初全然沒有將其拍攝成動(dòng)畫電影的意向那先。最終成功促成該企劃的正是宮崎駿的老搭檔吉卜力工作室制作人鈴木敏夫农猬，他于漫畫連載之初便拋出映畫化的提案，但宮崎駿以"動(dòng)畫電影應(yīng)為兒童而非成人制作"為理由斷然拒絕售淡。而鈴木制作人指出"宮崎駿應(yīng)就其（作品中）的矛盾性給出自己的回答"斤葱，此言準(zhǔn)確擊中要害慷垮。在網(wǎng)站公開的企劃書中，宮崎就制作意圖做了如下解釋揍堕，"這部電影既非對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)予以控訴料身，亦非意圖通過對(duì)零式戰(zhàn)斗機(jī)的杰出之處之描寫來鼓舞日本的年輕人，卻也不想掩飾二郎真心打造民用飛機(jī)的心愿衩茸，只希望講述這么一個(gè)忠于自己的夢(mèng)想芹血、不斷奮進(jìn)之人的故事。"
希望世間一切美好的事物能長(zhǎng)存吧楞慈，如果不能幔烛，就對(duì)自己好一點(diǎn)。
