2016年安徒生獎的重磅消息轟動了中國兒童文學(xué)界炫刷，自莫言之后淹魄，我國的文學(xué)界又多了一塊獎牌利赋。雖然沒有讀過這兩位獲獎?wù)叩淖髌匪溃贿^這畢竟是中國的榮光(⊙＿⊙) 那么問題來了，什么是國際安徒生獎呢媚送？
國際兒童讀物聯(lián)盟IBBY創(chuàng)立者中燥，杰拉·萊普曼女士曾說；“從古至今塘偎，戰(zhàn)爭都是孩子最大的敵人疗涉，它剝奪了他們的童年。就算只為了孩子吟秩，也不該再有戰(zhàn)爭了咱扣。”舉辦青少年兒童圖書展涵防，展出世界各地最優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品就是追求和平的其中一種方式闹伪。
國際安徒生獎經(jīng)過三年草創(chuàng)期，1956年開始頒發(fā)作家獎壮池，最初三屆頒獎大會只給近兩年內(nèi)出版的圖書頒獎偏瓤；1962年評選標(biāo)準(zhǔn)改為：如果健在作家的作品價值非凡，且他本人為兒童文學(xué)發(fā)展做出了卓越貢獻火窒，那么這位作家的所有作品硼补，尤其是科幻小說驮肉，都應(yīng)考慮授獎熏矿。1966年增設(shè)了插畫家獎，獎次從原來的一項變成了兩項离钝。
以下為歷屆安徒生作家獎的獲獎作家及他們的主要作品：
1956年
英國：依列娜·法吉恩Eleanor Farjeon
《小書房》《倫敦城的童謠》
《小書房》共收錄法吉恩二十七個最好的兒童故事票编，收錄工作長達三十年之久。這些故事的顯著特點就是將夢幻世界與現(xiàn)實世界聯(lián)系在一起卵渴，就像安徒生童話慧域，這也是首屆安徒生獎頒給她的原因之一。
1958年
瑞典：阿斯特麗德·林格倫Astrid Lindgren
《長襪子皮皮》《淘氣包埃米爾》《米歐浪读，我的米歐》
林格倫作品的總量達100多本昔榴，都反映了同一個主題---孩子有權(quán)得到關(guān)愛和保護辛藻，同時也有權(quán)享有自由。
1960年
德國：埃利匣ザ·凱斯特納 Erich k?stner
《小不點和安東》《埃米爾擒賊記》《動物會議》《孟喬森男爵》《新格列佛游記》凱斯特納稱自己是“德國啟蒙運動的繼承人”吱肌。他堅信“人性本善”，尤其是孩子仰禽，他們更有可能被教化成善良的人氮墨。這些思想決定他作品的主旋律就是教育孩子樂于助人、勇于戰(zhàn)勝世間一切不公吐葵。
1962年
美國：門得特·德瓊 Meindert DeJong
《大鵝和小白鴨》《學(xué)校屋頂上的輪子》《薄荷街之旅》《六十個老爸的房子》《小兔子沙德拉》
半個世紀(jì)過去了规揪，家鄉(xiāng)應(yīng)該發(fā)生了很大變化，大堤上的羊群恐怕已經(jīng)消失了温峭，無論如何猛铅，大堤在，大海也在凤藏，還有那座高塔奕坟。在我心里，在八歲男孩嚴(yán)重清笨，那一切堅不可摧，永遠屹立在那里抠艾。
我想獨自一人沿著大壩往前走，直到再次看到維魯姆鎮(zhèn)的高塔检号。它聳立在大堤旁，屹立在維魯姆上空齐苛，映照著我所有與小鎮(zhèn)相關(guān)的作品翘盖，也植根于我整個童年時代的靈魂之上。
1964年
法國:勒內(nèi)·吉約 René Guillot
《象王子薩馬》《我的野獸朋友》《一千零一頭野獸的故事》《獨角獸的傳說》《無人知曉的星球》
吉約繼承了歐洲兒童文學(xué)的傳統(tǒng)馍驯，文學(xué)作品大多與動物有關(guān)，多描述動物和孩子之間的友情汰瘫，友誼是他作品中亙古不變的主題。書中的友誼教會我們相信人類擂煞、相信未來混弥、尊重一切生命形式。
1966年
芬蘭:托芙·楊松 Tove Jansson
“木民谷”系列蝗拿、《看不見的小妞》《誰來安慰托夫勒》《魔法師的帽子》
兒童世界是色彩斑斕的，安全和危險總是并行不悖哀托，相互依存。那里可以包容萬物裙品，一切皆有可能。孤獨如同噩夢般煎熬市怎，要想擺脫它，孩子們必須以熟悉的普通事物作為支撐区匠，通過微小卻親切的支點帅腌，來跨越孤寂的鴻溝。
1968年
德國:詹姆斯·克呂斯 James Krüss
《龍蝦島上的燈塔》《曾祖父和我》《出賣笑的孩子》
克呂斯說：為什么選擇兒童作為我的讀者速客？因為世界上只有孩子的思想最開闊，最不受教條拘束溺职。他的每個故事都以輕松幽默的口吻講述了發(fā)人深省的道德問題。
1968年
西班牙:約瑟·瑪麗亞·桑切斯席瓦爾José María Sánchez-Silva
《馬塞利諾乱灵，面包和酒》《小故事》《天堂之旅》《奇怪的小驢》《男孩和鯨魚》
馬賽利諾的故事在西班牙家喻戶曉七冲，知名度堪比意大利的《木偶奇遇記》和英國的《小飛俠彼得·潘》。
桑切斯西瓦爾的絕大多數(shù)作品主題都與家庭澜躺、人際關(guān)系、小動物以及魔幻有關(guān)颠区。他的動物系列故事告訴孩子們：善待、愛護小動物就是送給它們最好的禮物。他認(rèn)為在生活中器贩，沒有什么比教育朋截、培養(yǎng)孩子的想象力更重要吧黄、更神圣的使命。
1970年
意大利:賈尼·羅大里Gianni Rodari
《洋蔥頭歷險記》《75路無軌電車》《電話里講的故事》《童話里的愛麗絲》
羅大里說：孩子們的理解能力往往超乎我們的想象拗慨，他們無所畏懼，敢于脫離僵化思想的束縛赵抢，毫不關(guān)心某些文學(xué)種類特定的規(guī)則。他們喜歡詼諧幽默的語言宠叼，偏愛充滿歡樂的雙關(guān)語其爵，討厭空洞、沒有意義的人物形象摩渺，反感接近現(xiàn)實、沒有思想的想象摇幻。
他希望小讀者的眼光更加銳利，這樣他們就能辨別哪些內(nèi)容重要丈咐，哪些不重要，并且希望他們了解真正的人文主義精神棵逊，學(xué)會彼此包容银酗，懂得相互理解，維護社會公正黍特，成為一個正直的人。
1972年
美國:斯·奧臺爾Scott O'Dell
《藍色海豚島》《國王的五分之一》《黑珍珠》
梅爾維爾的《白鯨》喚起了奧臺爾對大海無窮無盡的喜愛灭衷，燃起了他對冒險的強烈興趣，還讓他更堅定恪守文學(xué)作品所具備的道德和義務(wù)迫像。
1974年
瑞典：瑪麗亞·格里珀Maria Gripe
《金龜蟲在黃昏飛起》《雨果和約瑟芬》《吹玻璃工的兩個孩子》《艾爾韋斯的秘密》
格里珀的作品涉及層面廣、范圍寬闻妓，非常關(guān)心生活中的真實，并不避諱生活陰暗面由缆。她筆下的人物正是因為認(rèn)清了這種陰暗面才過上了自由獨立的生活。不斷尋求自我是晨，追求個性，尋找歸屬感是她作品中永恒不變的主題署鸡。
1976年
丹麥：塞·伯德克爾Cecil Bodker
《西拉斯和黑馬》《美洲豹》《迪馬面臨的鴻溝》《瑪麗的孩子限嫌、男孩和男人》
伯德克爾書中表達的主題：人類一旦失去與簡單生活和自然環(huán)境的內(nèi)在聯(lián)系就會損傷靈魂；個人與社會怒医、自由與專制、以及藝術(shù)思想與經(jīng)濟思維的對比傳達出：貧窮可以羈絆自由稚叹，富有同樣也會限制自由。無論在怎樣的環(huán)境中塞茅，我們都會為自由而奮斗季率，做出犧牲。沒有人同情弱者飒泻，每個人都忙于自己的事，只有事態(tài)擴大泞遗，才會對其他人乃至整個社會產(chǎn)生影響。
1978年
美國：保拉·感诼颍克斯Paula Fox
《跳舞的奴隸》《莫里斯的房間》《石臉男孩》《一只眼睛的貓》
福克斯在所有作品中都呼吁人們恢復(fù)人文主義精神卦睹。她具有卓越的才能方库，能從孩子的視角看問題，同時又能體會到成人的感受纵潦，還能站在旁觀者的位置上觀察。
1980年
捷克斯洛伐克：博哈米爾·里哈Bohumil Ríha
《亞當(dāng)和奧特卡》《野馬雷恩》《諾威·格列佛》《魔笛》
努內(nèi)斯擅長將充滿矛盾的現(xiàn)實與幻想世界聯(lián)系到一起返敬，從而創(chuàng)造出富有想象力的文學(xué)形象寥院。她堅信使用想象力可以解決社會問題、經(jīng)濟問題秸谢。巴西文化也是一大特色，在她的作品中以多種表述方式呈現(xiàn)在讀者眼前估蹄。
1984年
奧地利：克里斯蒂娜·涅斯特林格Christine N?stlinger
《紅發(fā)弗里德里克》《黃瓜國王》《盧克和安吉拉》《矮個子先生》
涅斯特林格在作品中突出了人類的優(yōu)點和缺陷，喜歡對某些事進行批判最铁，但她始終保持對弱者的同情垮兑。她想讓那些被壓迫的人、弱者系枪、失敗者能重新找回自己的位置，賦予它們生存價值嗤无。她的社會意識與埃里希·凱斯特納作品很像垢村。
1986年
澳大利亞：帕特里夏·賴特森Patricia Wrightson
《太空人遇險記》《在風(fēng)的背后》“威拉姆集”三部曲
賴特森在作品中闡釋了澳大利亞隱晦的神話故事和遍布大地的幽靈嚎卫，以最深刻的方式讓全世界對澳大利亞有了基本了解宏榕。
1988年
荷蘭：安妮·M.G.斯密特 Annie M.G.Schmidt
《粉紅色的檸檬水》《鮑勃和吉利》
斯密特的童話故事結(jié)合了成人富有邏輯的世界和兒童充滿幻想的世界侵佃。
1990年
挪威：托摩脫·篙根Tormod Haugen
《夜鳥》《冬日之城》《空中漫游者》《白色城堡》
篙根塑造的絕大多數(shù)孩子會找到自我發(fā)展的途徑。他作品中的力量并非在文字表面馋辈，而是其中暗指的含義。他的故事充滿疑惑叉抡、神奇答毫、秘密，就如同孩子的內(nèi)心世界洗搂。
1992年
美國：弗吉尼亞·漢彌爾頓 Virginia Hamilton
《之字形》《了不起的M.C.希金斯》《小布朗之星》《漂亮珍珠的神奇旅行》《會飛的人》
漢彌爾頓的作品離不開過去的韻味和永恒的情境這兩個主題，讀她的作品感覺像是在走迷宮撵颊，邊走邊積累經(jīng)驗驼鞭，在出口處才能發(fā)現(xiàn)這些印象和經(jīng)驗都能構(gòu)成一個整體。她繼承了非裔美國人喜歡講故事的優(yōu)良傳統(tǒng)挣棕，很好地掌握了語言表達能力，因此固耘，她真實地表達出渴望词身、悲傷、關(guān)愛這類強烈情感法严，卻沒有逾越多愁善感的界限。
1994年
日本：窗滿雄 Michio Mado
《小象》《天婦羅》《熊先生》《動物文學(xué)》
窗滿雄在日本家喻戶曉拗馒，詩集《動物文學(xué)》中動物和事物都擁有話語權(quán)溯街，動物洋丐、雨滴挥等、青山都能發(fā)表意見，充滿童趣肝劲。
1996年
以色列：尤里·奧萊夫 Uri Oriev
《沙灘游戲》《黑暗中的野獸》《鳥兒街上的島嶼》《巴勒斯坦王后莉迪亞》
奧萊夫的多數(shù)作品都以二戰(zhàn)為背景，盡管免不了控訴殘酷的納粹分子哲泊，提及令人發(fā)指的大屠殺催蝗，出現(xiàn)人口密集育特、飽受蹂躪的猶太區(qū)丙号，但他還是成功避免了許多敏感話題缰冤，每個歷史事件背后都暗含著一個故事。精心構(gòu)思的情節(jié)怀薛，刻畫生動的人物形象迷郑，反應(yīng)出個人成長、克服恐懼和缺點等主題嗡害。
國際安徒生獎委員會評價：無論他的故事發(fā)生在華沙猶太區(qū)還是以色列，從未丟掉孩子的眼光十电。他的故事內(nèi)容完整叹螟、語言幽默，筆下的人物都漸漸學(xué)會用友好寬容的態(tài)度對待他人---他們接受了獨在異鄉(xiāng)為異客的事實碍岔。
1998年
美國：凱瑟琳·帕特森 Katherine Paterson
《仙境之橋》《我和我的雙胞胎妹妹》
《仙境之橋》探討了兒童對死亡的反應(yīng)。當(dāng)時這類主題對于兒童文學(xué)是禁忌象踊，因此這算得上是美國第一部這類主題的作品。但這本書里更多反映的是友情和成長的主題杯矩，只是在孩子們感到罪惡，聯(lián)想到“上帝的懲罰”時魂务，才隱晦地流露出對死亡的恐懼泌射。帕特森用生動的描寫展現(xiàn)了孩子悲傷時從自我否定、憤怒到接受現(xiàn)實的心路歷程熔酷。
她在獲得國際安徒生獎后說：去圖書館書架上翻閱一番，我才清楚地認(rèn)識到原來我們出版了這么多美國兒童文學(xué)号显。但我們常常無法清醒地意識到其實我們也需要其他國家的圖書躺酒，應(yīng)該讓自己的孩子與各個國家的孩子做朋友，不管他們來自伊朗羹应、韓國、南非雳刺、塞爾維亞偎肃，還是哥倫比亞煞烫、智利累颂、伊拉克，大家都可以做朋友料饥。原因很簡單朱监，如果我們在別的國家有朋友，就不想看到那個國家受到傷害赫编。
2000年
巴西：安娜·瑪利亞·馬查多 Ana Maria Machado
《尼娜·博尼塔》《碧婆婆 貝婆婆》《亂七八糟》《羽毛上的眼睛》
馬查多喜歡描寫家庭奋隶，強調(diào)人們對串聯(lián)過去悦荒、現(xiàn)在、未來的時間鏈的歸屬感境氢，從而使每個成人和孩子都有強烈的安全感和認(rèn)同感碰纬。《尼娜·博尼塔》以平等和同等價值為主題寿桨，強調(diào)種族平等她按。在《碧婆婆貝婆婆》里牛隅，她以經(jīng)典童話故事的形式將珍愛生命酌泰、性別平等這樣的主題呈現(xiàn)給讀者匕累。
2002年
英國：艾登·錢伯斯 Aidan Chambers
《破曉時分》《在我墳上起舞》《我現(xiàn)在已明白》《收費橋》
《破曉時分》系列小說都圍繞著同一個主題展開---愛的真正內(nèi)涵是什么欢嘿。同時衰琐，這些故事不斷探索發(fā)現(xiàn)人自身的欲望與愿望---要成為什么樣的人羡宙，還告訴人們可以通過五種感官掐隐、情緒、歷史以及家境來給自己定位虑省。
2004年
愛爾蘭：馬丁·韋德爾 Martin Waddell
《你睡不著嗎，小小熊熟丸？》《黑暗中的公園》《貓頭鷹寶寶》《池塘里的小豬》《鴨子農(nóng)夫》
《斯坦?fàn)柕暮⒆印贰栋Ｄ瑺柕墓砘辍贰赌吧藣u嶼》
韋德爾的許多圖畫書著眼于小朋友們?nèi)绾卧诖笕说暮亲o和支持下戰(zhàn)勝恐懼伪节，但是給成年讀者展示的卻是另一番意思：假如大人沒有給予孩子支持绩鸣，結(jié)果會是怎樣呢纱兑？
2006年
新西蘭：瑪格麗特·梅喜 Margaret Mahy
《草原上的獅子》《騙子》《變身》《24小時》
在梅喜的世界里一切都可以從另一個角度來審視，在她的所有故事里萍启，最強大的魔法就是語言。
2008年
瑞士：于爾克·舒比格 Jürg Schubiger
《當(dāng)世界年紀(jì)還小的時候》《威廉講故事》《白熊和黑熊》
2010年
英國：大衛(wèi)·阿爾蒙德 David Aimond
《怪天使斯凱力》《火食者》《粘土》《寒鴉夏季》《野蠻人》
阿爾蒙德的角色積極參與到與自己周遭的自然界和社會中局服，顯示了青春的想象力和創(chuàng)造力驳遵，成人則被描繪成愛和穩(wěn)定感的來源。
2012年
阿根廷：瑪利亞·特蕾莎·安得魯埃托 Maria Teresa Andruetto
《兒子》《女人問題》《母語》《少年斯特法諾》《女孩堤结，心臟和房子》
安德魯埃托的作品主要反映的是個人塑造、社會認(rèn)同唐责、國家獨裁政治的余波以及女性世界等主題瘾带。
2014年
日本：上橋菜穗子 Nahoko Uehashi
《精靈守護者》《生活在小鎮(zhèn)的先住民》《獸的演奏者》
作為一個幻想小說作家，菜穗子用她豐富的想象力為小讀者們構(gòu)造出了一個個全新的世界朴恳。
