摘要：《安娜·卡列尼娜》是俄國作家列夫·托爾斯泰的代表作之一心俗。該書通過女主人公安娜追求愛情悲劇，和列文在農(nóng)村面臨危機(jī)而進(jìn)行的改革與探索這兩條線索涵防，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景儒旬，先后描寫了150多個人物，是一部社會百科全書式的作品秸滴。全書對安娜悲慘命運(yùn)的描寫極為深刻武契，本文分析了安娜這個人物形象初生設(shè)定中即帶有的悲劇元素。
關(guān)鍵詞：安娜荡含；悲劇元素咒唆；俄國文學(xué)
作為俄國文學(xué)巨匠，列夫·托爾斯泰于1873-1877年所作的長篇小說《安娜·卡列尼娜》释液，展現(xiàn)了那一時期的社會背景全释，蘊(yùn)含深刻的思想內(nèi)涵。書中創(chuàng)造了俄國文學(xué)史上最美麗的女性形象——“安娜·卡列尼娜”误债。安娜與卡列寧的婚姻以糾葛和恨意結(jié)束浸船，與沃倫斯基的愛情以悲劇收場，留下的只有轟鳴的火車汽笛寝蹈，以追悔莫及的葬禮落幕李命。這樣的結(jié)果無疑是令人心痛的，導(dǎo)致此結(jié)果的一大原因箫老，在于安娜這一人物形象設(shè)定原生的悲劇元素封字。
安娜是彼得堡上層社會的貴婦人，是有很高文化教養(yǎng)的貴族女子耍鬓，非常典型的賢妻良母的形象阔籽。
安娜是友善的，識大體的牲蜀。人物第一次出場的原因笆制，就是為了替哥哥嫂嫂解決婚姻中的矛盾，寬慰嫂嫂涣达，勸說她原諒出軌的哥哥在辆。她也非常善解人意证薇，跟嫂子說一切都是哥哥的錯，但是仍然希望嫂子愿意原諒哥哥开缎。談話談到深處棕叫，兩位婦人對坐流淚，安娜最終解決了哥哥嫂嫂的感情問題奕删。
進(jìn)到哥哥嫂嫂家門的時候俺泣，安娜清楚地記得每個孩子的名字，生日完残，甚至生過什么病伏钠，這一細(xì)節(jié)讓嫂子陶麗大為感動，這也是陶麗為什么在生丈夫氣的時候仍然愿意同妹妹安娜見面聊天谨设，接受她的調(diào)節(jié)熟掂。安娜在人際關(guān)系的處理上不可為不高明，真誠而細(xì)心地同他人交往扎拣。
在社交晚會上赴肚，安娜美麗動人，像一朵玫瑰一樣在舞池中間盛開二蓝，她熱烈而富有活力誉券，在社交中如魚得水。
在當(dāng)時的俄國上流社會刊愚，追求別人的妻子是一種潮流踊跟，是沃倫斯基可以用以炫耀的資本。遇見安娜時的沃倫斯基鸥诽，就已經(jīng)向吉娣表達(dá)過愛慕之心商玫。吉娣也曾一度心許于他，而安娜的到來讓三個人的命運(yùn)從此脫節(jié)牡借，在安娜下火車的這一刻發(fā)生了改變拳昌。
安娜因?yàn)槲謧愃够淖非蠖鄲溃柺苤鴥?nèi)心對于卡列寧和吉娣的愧疚的煎熬钠龙，又壓抑不住心中愛情的火焰地回。無疑，安娜是坦率而大膽的俊鱼，在沃倫斯基的追求下，安娜最終還是淪陷了畅买，和沃倫斯基陷入了愛情之海并闲，全然不顧自己有夫之婦的身份。
而安娜的丈夫卡列寧谷羞，與安娜的婚姻是全然理性的帝火，他未必見得有多愛安娜溜徙，更愛的是他的社會地位與財(cái)富。在2012年上映的喬·懷特版電影《安娜·卡列尼娜》中犀填，在得知安娜與沃倫斯基的私情后蠢壹，卡列寧對安娜說：“我知道嫉妒對你我來說都是一種侮辱，我沒有權(quán)利去探究你的感情九巡，因?yàn)樗鼈兪苣懔贾闹渫济常俏乙嵝涯悖阄医Y(jié)合是神的安排冕广，破壞這種結(jié)合就是違背神的旨意疏日。”電影經(jīng)過改編，但這一段臺詞將卡列寧并不愛安娜和更鐘情于名利的本質(zhì)體現(xiàn)得淋漓盡致撒汉，他拒絕同安娜離婚沟优，他允許安娜和沃倫斯基的私情，但是卻要求安娜與他維持表面的夫妻關(guān)系睬辐。
而安娜的情夫沃倫斯基挠阁，從一開始追求她，到最后真正愛上她溯饵，因?yàn)榭赡苁サ膼矍樯踔灵_槍自殺侵俗，他同樣具有濃烈而真摯的愛情。之后毅然私奔的三個月瓣喊，兩個人也收獲了非常美妙而難忘的時光坡慌。但是，毫無疑問藻三，回到彼得堡后洪橘，安娜愿意忍受寂寞，沃倫斯基卻不能離開社交圈子棵帽。被上流社會拒之門外熄求，和與安娜的頻繁爭吵，讓他開始逐漸冷淡安娜逗概。一心追求愛情的安娜意識到自己的愛情即將死去弟晚，什么也不剩了，最終選擇了自殺逾苫。
在19世紀(jì)后半期的沙皇俄國卿城，所有被現(xiàn)代人所贊賞的，安娜身上前衛(wèi)而活躍的性格铅搓，成為了一步步引導(dǎo)她走向悲劇的指路牌瑟押。我們可以這么說，安娜身上一切正直星掰、真誠多望、熱情嫩舟、勇敢，都是她身上的原生的悲劇元素怀偷。
她心向往自由家厌，時代卻不允許∽倒ぃ“虛偽”而冷漠的上流社會讓她“被壓抑”——“在這短促的一瞥中饭于，渥倫斯基發(fā)現(xiàn)她臉上有一股被壓抑著的生氣，從她那雙亮晶晶的眼睛和笑盈盈的櫻唇中掠過晋渺，仿佛她身上洋溢著過剩的青春镰绎，不由自主地忽而從眼睛里閃光，忽而從微笑中透露出來木西。她故意收起眼睛里的光輝畴栖，但它違反她的意志，又在她那隱隱約約的笑意中閃爍著八千÷鹧龋”她的熱情被婚姻束縛，被“虛偽”而冷淡的婚姻束縛恋捆，同時她心中也被道德捆綁照皆，難以掙扎。
最終丟下一切同沃倫斯基私奔的安娜得到了自己向往的愛情沸停，但是膜毁，人終究無法脫離社會》呒兀回到彼得堡后被上流社會拒之門外瘟滨，安娜的“勇敢”并不能為這段愛情提供更多“社會人”所需要的。她可以選擇忍受寂寞能颁，但是沃倫斯基并非良婿杂瘸。拋下一切追求愛情的安娜得到她所求了嗎？或許曾經(jīng)有過伙菊，卻不能長久败玉。
縱觀全書，安娜的形象無疑是美好而圣潔镜硕，但又保守而糾結(jié)的运翼。她的身上具有反叛性，反叛“虛偽”的上流社會兴枯，卻被道德和宗教思維束縛南蹂，她在這樣的反叛中糾結(jié)不安，被撕扯著難以掙脫念恍。正因?yàn)槿绱肆龑⑺耐纯喟l(fā)泄在沃倫斯基的身上》寤铮回到彼得堡后疗疟，她開始頻繁地和沃倫斯基爭吵，最終沃倫斯基開始逐漸難以忍受她的情緒瞳氓，“無理取鬧”是沃倫斯基對于她的評價策彤。但是這其實(shí)不過是她將所有情感傾注于沃倫斯基身上，她變得占有欲強(qiáng)而自私匣摘，她想要獨(dú)占沃倫斯基店诗。沃倫斯基為了她失去了軍銜職位和家族的支持，遇到這樣的情況難免心存不滿音榜，身心俱疲庞瘸。這是二人愛情的必然結(jié)局。
她灼熱而真摯的感性思維成為了鐵鏈赠叼，鎖住了自己擦囊，也鎖住了這段她夢寐以求的愛情。她的熱情與對自由的向往將她變得偏執(zhí)而自私嘴办，最終將沃倫斯基越推越遠(yuǎn)瞬场，愛情就此告終。而在最后涧郊，安娜的赴死實(shí)際上懷揣的也是復(fù)仇的心理贯被，她最后的活力用于燃燒自己，用于支撐著這個女人跪在鐵軌上妆艘，驚恐害怕彤灶，卻尋求解脫地直面那列火車，結(jié)束自己的生命双仍。
安娜的悲劇是必然枢希，時代和性格都不允許這樣一個美麗而善解人意，向往自由又一生求愛的女人擁有好的結(jié)局朱沃。安娜身上的悲劇起源于時代限制苞轿，也是安娜自身的性格所決定的。這樣的離開或許對她來說是更好的選擇逗物，嬌艷的玫瑰在干涸的沙漠盛開搬卒，小小植株對沙漠不過滄海一粟，對小玫瑰卻是一生癡狂翎卓，一生追逐契邀，一生赴死。
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