宋詞中字數(shù)最多的詞牌是《鶯啼序》，四疊监徘，240字晋修，但比較少見。常見的《賀新郎》凰盔，116字墓卦。《沁園春》户敬，114字落剪。《雨霖鈴》尿庐，103字忠怖。《念奴嬌》抄瑟，100字凡泣。《八聲甘州》皮假，97字鞋拟。《水調(diào)歌頭》惹资，95字贺纲。《滿江紅》布轿，93字哮笆。還有其它的。這些都是90后的大戶汰扭，也被稱作長調(diào)。
而從59字起福铅，到90字止萝毛，為中調(diào)。比如《風入松》滑黔，《破陣子》笆包，《一剪梅》等等就屬于這一伙。
我們所說的小令略荡，以不能超出58個字為限庵佣，是詞中的小字輩。字少汛兜，短小巴粪，似乎易作，其實相反。因為文字騰挪的空間缺少余地肛根，必須精煉辫塌，到位，一字一句的篩選推敲派哲，需嚴謹細致臼氨，能完成以少勝多的任務(wù)，才行芭届。
長調(diào)與中調(diào)储矩，因為有字數(shù)的優(yōu)勢，可以引用典故褂乍，可以設(shè)置比喻持隧，可以細致描繪，可以盡意抒情树叽。小令舆蝴，可不能這樣任性，它常常素面朝天题诵，依靠簡練洁仗，通俗，淺白性锭，看似平淡如水的語言取勝赠潦，在宋詞中打造出另一類風景。
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黃庭堅是蘇軾門下的四學士之一草冈，依據(jù)詞作風格她奥，可以把他劃到以他老師為首的豪放派隊列中≡趵猓可他的一首《望江東》哩俭，卻寫得樸實散淡，別具一格拳恋。
“江水西頭隔煙樹凡资，望不盡江東路。思量只有夢來去谬运，更不怕江闌住隙赁。/燈前寫了書無數(shù)，算沒個人傳與梆暖。直饒尋得雁分付伞访，又還是春將暮『洳担”
這是抒發(fā)“思量”之情的小令厚掷〉茏疲“江東”那邊有個人，一準牽腸掛肚蝗肪，“隔煙樹”袜爪，“望不盡”⊙ι粒可有個東西倒是隨便“來去”辛馆，“不怕江闌住”。什么呢豁延？是“夢”昙篙。
一個“夢”，把“思量”限定在虛幻縹緲之中诱咏，多么殘酷無情苔可。于是過渡到下半闕，企圖給“思量”尋找個實在著落袋狞，以信傳情焚辅。但是“燈前寫了書無數(shù)”，可沒有誰能送過去苟鸯，真是無可奈何同蜻。
“燈前”是“思量”的最佳時間段≡绱Γ“無數(shù)”湾蔓，則可見“思量”的程度。而這七個字砌梆，簡直就是一句大白話默责。整首詞也是如此，無形容咸包，無修飾桃序，只是照實敘說，讀起來沒距離烂瘫，十分親切葡缰。
2
我們再看看晁補之的《鹽角兒·亳社觀梅》：“開時似雪，謝時似雪忱反，花中奇絕。香非在蕊滤愕，香非在萼温算，骨中香徹。/占溪風间影，留溪月注竿，堪羞損，山桃如血。直饒更疏疏淡淡巩割，終有一般情別裙顽。”
這是觀看梅花的感想宣谈∮蹋可全詞不見一個“梅”字。倒是重復(fù)的字和詞極多闻丑，“似雪”漩怎，“香非”，“時”嗦嗡，“溪”勋锤，以及“疏疏淡淡”。
冷眼一看侥祭，像在玩文字游戲叁执。稍加琢磨，就覺察到這是在展露觀梅的一種心態(tài)矮冬，閑散谈宛，輕松，自由自在欢伏。然而并不意味看的粗心大意入挣，恰恰相反，竟然看得入梅三分硝拧。
由“開”與“謝”的形態(tài)径筏，可以看出它的“奇絕”。從“蕊”與“萼”障陶，可以感知到“骨中”具有的質(zhì)地滋恬。怎樣的好眼力，才能看得如此深刻透徹抱究？
最后一句恢氯，是順口說出的結(jié)論，好像有點抽象發(fā)空鼓寺，可它有上面那么多的直觀鋪墊勋拟，這結(jié)論立刻顯出它的份量，挺沉實妈候，很有說服力敢靡，又容易讓人接受。
3
“水是眼波橫苦银，山是眉峰聚啸胧。欲問行人去哪邊赶站，眉眼盈盈處。/才始送春歸纺念，又送君歸去贝椿。若到江南趕上春，千萬和春住陷谱±硬”
這是王觀《卜算子·送鮑浩然之浙東》，很著名的一首送別詞叭首。先把要去的地方习勤，用“水”與“山”作代表，寫得那樣美焙格，那樣好图毕。可它們的樣子眷唉，卻不是用描寫之類的文字完成的予颤，別出心裁的拿人們都熟悉的面容，打個也都很熟悉的比方冬阳，“眼”與“眉”蛤虐。
可見，小令并不是絕對排除比喻肝陪。排除的是那些特含蓄驳庭，讀者需要付出許多智能的比喻。小令要的是清淡如水氯窍，一切以樸素為標準饲常。“波橫”狼讨，“峰聚”贝淤，都不繞彎子，一眼把什么全看清楚了政供。
還有個有趣之處播聪，是把送的“君”，和“春”緊緊捆綁在一起布隔，它們成了一對伙伴离陶。“送春歸”與“送君歸”是一樣的讓詞人傷感動情衅檀。而那個“和春住”的祝愿拄氯，是從心窩子里迸發(fā)出來的笋熬，清純褐荷，真誠罩引。
這樣有“春”在身邊，即使詞人這樣的朋友遠在他方排苍，也不會孤獨了沦寂，還帶去一股浪漫氣息，增加了色彩淘衙〈兀“千萬”是囑托，平常兩個字彤守，承擔了送別時的重大使命毯侦。
4
字數(shù)最少的小令，大概就是《長相思》這個詞牌了具垫，僅僅36字侈离。看看萬俟詠這首以“雨”為題的《長相思》：“一聲聲筝蚕，一更更卦碾。窗外芭蕉窗里燈，此時無限情起宽。/夢難成洲胖，恨難平。不道愁人不喜聽坯沪，空階滴到明绿映。”
不只短小腐晾，更像平民百姓在胡同小巷里傳唱的歌謠叉弦，瑯瑯上口，明白易懂赴魁。表面看卸奉，詞人寫的是“雨”，其實寫的是情颖御，通過“雨”抒發(fā)出來的情榄棵，孤獨，寂寞潘拱，冷清疹鳄，是漂泊在異鄉(xiāng)的旅人，在思鄉(xiāng)芦岂？思家瘪弓？思人？或者把這幾個思禽最，都包括在“長相思”之中了腺怯。
詞短袱饭，營造出的氣氛，卻是濃濃的呛占，化都化不開虑乖。營造的手法，依靠的主要是時間和空間晾虑。由“一更更”到“燈”疹味，再到“明”，足見時間的漫長帜篇。由“窗外”“窗里”再到“空階”糙捺，則渲染出空間涵蓋的廣泛。這兩個方面合攏在一起笙隙，構(gòu)成的正是相思者的心境洪灯。
寫雨，不見“雨”字逃沿，能入眼的實在景物婴渡，也只有“芭蕉”和“燈”。字句全集中用到表達思緒情感上了凯亮。有“夢”边臼，有“恨”，有“愁”假消，有“不喜”柠并。而動詞的“滴”，最能讓人聯(lián)想到“雨”富拗，它硬是和“不喜聽”的“聽”作對臼予，一個勁兒在“滴”，直到天亮啃沪≌呈埃回過頭一想那兩個“難”，安排得真叫恰到好處创千。
5
朱敦儒在他的《好事近》中缰雇，詞牌下特意注明為“漁父詞∽仿浚“搖首出紅塵械哟，醉醒更無時節(jié)〉钛活計綠蓑青笠暇咆，慣披霜沖雪。/晚來風定釣絲閑 ，上下是新月爸业。千里水天一色其骄，看孤鴻明滅∥帜兀”
詞中人物果然是個打魚人年栓。劈頭一個“搖首”，動作那么鮮明醒目薄霜，就跟在眼前見到一樣。特別值得贊嘆的是纸兔，這動作不只是外在的惰瓜，還寄寓著內(nèi)里的意蘊，即對于人世真諦的清醒感悟汉矿，所以才能“出紅塵”崎坊，也不再計較什么“醉醒”了，我們馬上會聯(lián)想到那句“出污泥而不染”洲拇。
想干的“活計”奈揍，以清淡卻奪人眼球的色彩（“綠”與“青”），富于代表性的穿著（“蓑”與“笠”）赋续，以及豪放姿態(tài)（“慣披霜沖雪”）男翰，暗示出在“打魚”。這一切纽乱，都給“出紅塵”作了形象化注解蛾绎。可語言那么質(zhì)樸鸦列，直來直去租冠，像在聊天。
下半闕的“孤鴻”薯嗤，自然指的是“漁父”顽爹，在“上下”“千里”與“月”“水”，也就是天地之間骆姐，隨意從容的來來往往镜粤，進一步凸顯了“出紅塵”獲得的仙人野鶴那般自在。
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下面還是一首《好事近》诲锹，是楊萬里的作品：“月未到誠齋繁仁，先到萬花川谷。不是誠齋無月归园，隔一庭修竹黄虱。/如今才是十三夜，月色已如玉庸诱。未是秋光奇絕捻浦，看十五十六晤揣。”
詞以“月”為吟詠的中心朱灿，道出了主人公賞月時的獨特感受昧识。說到的“誠齋”，是楊萬里的住所盗扒。開篇就流露出來一點遺憾跪楞，身為“誠齋”主人，誠心誠意期盼“月”的光臨侣灶，可它卻率先到了那個景色優(yōu)美的地方甸祭，是不是有點兒偏心呢？
結(jié)果是一場誤會褥影〕鼗В“月”其實不偏不倚，它也到了誠齋凡怎，之所以沒見到校焦，原來是被一叢高高的竹子，遮擋住了统倒。似乎不盡如人意寨典，但“ 修竹”為“月”提供了那么優(yōu)雅的背景，相互烘托檐薯，不也是難得一見的境況嗎凝赛？應(yīng)該開心才是。
下半闕出現(xiàn)了一連串的數(shù)字坛缕，先說今天晚上剛到“十三“墓猎，月光已經(jīng)皎潔似玉了，但是語氣一轉(zhuǎn)赚楚，還沒到“奇絕”的地步毙沾，真正好看的時候，那得是“十五十六”宠页。
字句不多左胞，仍然能夠?qū)懙玫雌鸱脕肀苊庑形牡拇舭寰倩В@是那些小令佳作烤宙，都少不了的技巧，由此也可以看出詞人的筆下功夫俭嘁。
