隋代白釉高足杯
在中國陶瓷史上，隋朝是一個(gè)新時(shí)代的開端熏版。至唐代纷责，北方形成了以刑窯為代表的白瓷系統(tǒng)南方則有以越窯為代表的青瓷系統(tǒng)，一青一白兩大瓷窯系統(tǒng)并駕齊驅(qū)纳决，形成“南青北白之說碰逸。同時(shí)“釉下彩瓷”與“花瓷”、“三彩陶器”等有特色的制瓷工藝也相繼出現(xiàn)阔加。
隋唐時(shí)代，全國統(tǒng)一满钟，中國社會的經(jīng)濟(jì)文化進(jìn)入了高度發(fā)展時(shí)期胜榔，陶瓷生產(chǎn)也呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的新局面胳喷。隋代歷時(shí)甚短，立國僅39年即亡夭织。但它的歷史地位吭露，猶如秦對立兩漢為后繼王朝—唐建立統(tǒng)一大帝國創(chuàng)造了條件。
隋代青釉印花帶蓋唾壺
同樣尊惰，在陶瓷史上讲竿，隋也是一個(gè)新時(shí)代的開端∨牛基于隋代結(jié)束了分裂割據(jù)局面题禀，實(shí)現(xiàn)了全國統(tǒng)一，瓷器生產(chǎn)便能既繼承北方青瓷的傳統(tǒng)風(fēng)格膀捷，也吸收了南方青瓷的特點(diǎn)迈嘹，故南北青瓷得以融合與發(fā)展，形成了隋代青瓷的一大特征全庸。
隋代瓷窯的分布也改變了南北朝時(shí)期瓷器生產(chǎn)的格局秀仲，使南北方瓷器生產(chǎn)可以并駕齊驅(qū)的向前發(fā)展。
隋代白釉罐
隋代處于兩晉南北朝和唐代之問壶笼，是一個(gè)承上啟下的過渡階段神僵，起著不可忽視的作用。它孕育著我國瓷器發(fā)展的第一個(gè)高峰期一一唐代瓷器巨大成就的到來覆劈，這一時(shí)期的陶瓷業(yè)相對前代可以說比較發(fā)達(dá)挑豌，瓷器的生產(chǎn)繼承了北方青瓷的傳統(tǒng)風(fēng)格，又吸收了南方青瓷的特點(diǎn)墩崩，燒制出的器物品種明顯增多氓英。
白瓷生產(chǎn)也較多，質(zhì)量有了很大提高鹦筹÷敛可以說陶瓷器造型基本上繼承了南北朝的風(fēng)格但又有所變化，變得更加飽滿铐拐。隋代制瓷的中心仍在南方徘键，但已有逐漸向北轉(zhuǎn)移的趨勢。隋代制瓷業(yè)的突出表現(xiàn)就是北方的瓷業(yè)有了新的發(fā)展遍蟋。
隋代淮南窯青釉劃花蓮瓣紋四系盤口瓶
隋以前燒瓷窯場主要都集中在長江以南和長江上游的四川地區(qū)吹害，北方的燒瓷窯場極為稀少，入隋以后虚青，南北方瓷業(yè)才開始了飛躍性的發(fā)展它呀，窯場及其燒制的瓷器明顯增多，各種花色、風(fēng)格纵穿、樣式的瓷器開始呈現(xiàn)下隧，形成各競風(fēng)流的局面。
隋代越窯青釉瓜棱執(zhí)壺
隋代瓷器的工藝技術(shù)取得許多成就谓媒，超越前代淆院。瓷泥一般都經(jīng)過淘洗，且掌握了控制原料中鐵元素比例的技術(shù)句惯。
隋代淮南窯青釉印花高足盤
隋瓷主要用支具支托疊燒土辩。支具支托疊燒時(shí)，器物在窯內(nèi)直接接觸火焰抢野，受窯內(nèi)煙火熏染拷淘，釉面不勻，而且往往還粘上許多煙灰窯渣蒙保。
但這時(shí)已出現(xiàn)了筒形匣缽辕棚，雖未馬上得到普及與發(fā)展，卻也標(biāo)志著燒瓷技術(shù)的又一次飛躍邓厕，逐漸使得瓷器制作與造型發(fā)生了很大變化逝嚎，胎壁由厚重趨向輕薄，底足由平底详恼、餅形足變?yōu)橛耔敌蔚撞咕⑷ψ悖悦娌皇芨G內(nèi)煙熏污染昧互，從而保持了色澤的純凈挽铁，也使器物造型趨向于輕巧、精美敞掘。
隋代青釉模印塑貼四系罐
隋代的主要器型有：盤口壺叽掘、雞頭壺、帶系罐玖雁、瓶更扁、高足盤、傭等赫冬，其造型有較鮮明的時(shí)代特征浓镜。
雞頭壺：盤口較南北朝時(shí)更高，頸更細(xì)長劲厌，頸部加飾幾道弦紋膛薛。腹部更為瘦長，雞頭卻趨向?qū)憣?shí)而且較靠近頸部补鼻。龍柄哄啄、帶系雅任。
隋代青釉盤口瓶
盤口壺：體形較南北朝時(shí)的大，盤口更高增淹，頸較長較直椿访，腹更瘦長乌企，有4—6個(gè)條狀系虑润。
罐：北方流行的罐多為四系、直口加酵、無頸拳喻，罐身近橢圓形，腹中部凸起一道弦紋猪腕。南方流行的罐多為六系或八系冗澈，直口、無頸陋葡、豐肩亚亲，罐身瘦長。
隋代青釉兔紐蓮瓣紋權(quán)
瓶：小盤口腐缤，頸較細(xì)長捌归，腹略呈橢圓形。高足盤：有些文獻(xiàn)上稱作淺盤圈足豆岭粤，這是隋代特有的器型惜索。淺盤，口微外撇剃浇，盤心平坦巾兆，常有陰線圈紋，并留有幾個(gè)支燒痕虎囚。高足呈喇叭狀角塑。
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