一笨篷、黃庭堅的詩與詞
黃庭堅詩歌題材內(nèi)容：
（1）用于日常交際應酬的贈答詩、次韻詩以及詠物詩等联予，如《池口風雨留三日》啼县。
（2）反映民生疾苦和時事政治的詩材原，數(shù)量不多，如《流民嘆》季眷。
（3）表現(xiàn)自我人格和襟懷的抒情寫意的作品余蟹，數(shù)量最多，最具特色子刮，占黃詩總數(shù)的三分之二威酒，如《寄黃幾復》。
黃庭堅詩歌的藝術特點：
（1）以學社為宗旨挺峡，垂視句法葵孤，發(fā)展了抝句、拗律的體制橱赠；
（2）強調(diào)“無一字無來處”佛呻，用典以故為新、變俗為雅病线，長于點化鑄造吓著，富有思致和機趣；
（3）好奇尚硬送挑，造語洗盡鉛華绑莺，獨標雋旨，風格生新瘦硬惕耕，同時兼有瀏亮芊綿的一面纺裁。
黃庭堅詞的藝術特色：
（1）黃庭堅的雅詞頗得蘇東坡豪放詞的神韻。
（2）黃庭堅的詞無論豪放司澎、曠達還是婉麗之作欺缘，都帶有他兀傲俊潔的個性色彩。
（3）黃庭堅詞之俗主要有二：一是寫艷情而流于狎xiá褻挤安，二是運用下層社會的俚俗語言和僻字怪字谚殊。
二、陳師道和陳與義
陳師道詩歌藝術特色：
（1）同為瘦硬詩風蛤铜，黃嫩絮、陳卻有些不同，如果說山谷體是疏影橫斜围肥，尚有暗香浮動剿干，那么后山體則是枯株樓枒yá，只見瘦骨崚嶒céng穆刻，雖瘦硬而不通神置尔。
（2）陳師道只要不是一味地以簡縮字句為工，較為放松些氢伟，就可以寫出極樸摯的詩來榜轿。用最質(zhì)樸的語言來表達自己的真情實感幽歼，句簡語拙而味永，真醇無華差导，有一種樸拙之美试躏。
（3）后山體的五言詩之佳者，往往以拙為工设褐，簡妙雅淡颠蕴，瘦而有骨，用力而無痕助析，學老杜而得其神髓犀被。這是刻苦掌握寫詩技巧后，返璞歸真所呈現(xiàn)出來的化巧為拙的詩歌境界外冀，情真意切寡键，達到了所謂至情無文的境地。
陳與義詩歌藝術特色：
（1）陳與義前期詩歌創(chuàng)作受黃庭堅雪隧、陳師道的影響較為明顯西轩，如重視句法，造語凝練脑沿；但他的詩句比較流動藕畔，比黃、陳在更大程度上擺脫了對仗的束縛庄拇，長于寬對和活對注服，并且善煉虛字锯玛，善于在閑淡處取神妙色，雖精警不及黃庭堅择诈、鍛煉不及陳師道梗醇，但意境、情韻卻勝過他們臼节，展露出善于捕捉瞬間意象的作詩天分积锅。
（2）南渡之后江耀，陳與義的創(chuàng)作比較接近杜甫的是七言詩凰浮，取法杜詩的酣暢飽滿之格我抠，得其沉雄之韻。詩的對仗已不完全注重字面的工穩(wěn)精巧袜茧，而著重于上下句之間氣脈的內(nèi)在聯(lián)系，潛氣內(nèi)轉瓣窄，使全詩的意境更加圓融笛厦。這種簡齋體風格遒上，思力沉摯俺夕，已突破了黃裳凸、陳瘦硬詩風的局限贱鄙，取材和詩境都較恢弘，形成了雄渾姨谷、沉郁的獨特的藝術風格逗宁。
簡齋體：
是指陳與義的詩歌，風格遒上梦湘，思力沉摯瞎颗，已突破了黃、陳瘦硬詩風的局限捌议，取材和詩境都較恢弘哼拔，形成了雄渾、沉郁的獨特的藝術風格瓣颅。
一祖三宗：
（1）江西詩派有“一祖三宗”之說倦逐。
（2）一祖為杜甫，三宗是黃庭堅宫补、陳師道和陳與義檬姥。
