在唐詩的殿堂里坏匪，白居易應該是除李白和杜甫以外，最受詩詞愛好者推崇的一位現(xiàn)實主義詩人了撬统。然而對于白居易的為人适滓，后世卻爭議不斷。作為一位現(xiàn)實主義詩人恋追，白居易早年寫下了大量反應社會現(xiàn)實的作品凭迹，而且佳作不斷罚屋，例如對受壓迫勞動人民給予深深同情的《賣炭翁》，痛斥達官貴人窮奢極欲而百姓卻餓死街頭的《輕肥》嗅绸，替身世坎坷的底層女性勇敢代言的《琵琶行》脾猛。
可是到了晚年，白居易似乎像變了一個人一樣鱼鸠。在定居洛陽以后猛拴，白居易在家中大量蓄妓，而且每三年就要換一批蚀狰，正如他在《追歡偶作》里寫的“十載春啼變鶯舌愉昆，三嫌老丑換蛾眉”那樣，十分的“喜新厭舊”造锅。大家試想撼唾，一個60多歲的風燭殘年的老人，身后整日跟著一群十七八歲的年輕貌美的少女哥蔚，天天不是喝酒跳舞就是調情逗笑倒谷，畫面確實不太“斯文”！對此糙箍，后世批評之聲從未間斷渤愁。
對此，筆者在這里不做評價深夯。畢竟抖格，在唐代，文人狎妓是很流行的社會時尚咕晋。我們這些還在溫飽線上掙扎的現(xiàn)代人雹拄，又什么資格說三說四了，只能說“貧窮限制了我們的想想力”掌呜！言歸正傳滓玖！雖然說鐵打的營盤，流水的姬妾质蕉，但是也不乏有幾個氣質出眾势篡，才藝雙全的女子能打動“花心”的老年白居易，博得他的一腔真情模暗。
這個女子就是“樊素”禁悠，陪伴了白居易十年。69歲時兑宇，白居易疾病纏身碍侦，而且中風在床，或許是感念樊素十年的真情付出，白居易決定放樊素回杭州老家瓷产。今天筆者要和大家分享的這首詞比规，就是白居易送別樊素時寫的一首詞。詞義淺顯易懂拦英，情真意切蜒什，韻味悠長！至于詞中情意疤估，或許也只是白居易“人老也多情”吧灾常！
長相思 白居易 (唐)
汴水流，泗水流铃拇，流到瓜州古渡頭钞瀑。吳山點點愁。
思悠悠慷荔，恨悠悠雕什，恨到歸時方始休。月明人倚樓显晶。
這首詞上闋寫離別贷岸，下闕寫相思，詞義一如白居易的風格磷雇，明白曉暢偿警，卻韻味悠長。當時的白居易已經是將近70多歲風燭殘年的老人了唯笙，這一次離別對白居易和愛妾來說將是永別螟蒸，此生可能再無相見之日。所以崩掘，該詞雖語淺七嫌，卻情深！
上闋“汴水流苞慢，泗水流诵原，流到瓜州古渡頭。吳山點點愁”是作者想象愛妾離開洛陽回杭州的情景：她一路乘舟順水南下枉疼，經過汴水皮假，泗水鞋拟，最后一直到瓜州古渡頭骂维。一路上，愁緒滿懷贺纲，隨著了流水也一直流到了吳山航闺。吳山一片青翠，也是滿目憂愁×嗜校可以說侮措，在離別人的眼中，一切景物都是滿含愁緒的乖杠。
在上闋中分扎，”汴水，泗水胧洒，瓜州畏吓，吳山”揭示了女子歸家的路線，從洛陽一直向南到杭州卫漫。同時也可以看出菲饼，作者對這個女子是十分的戀戀不舍，所以才會一直想著女子走到了哪里列赎；作者雖然不能親自送愛妾回家宏悦，但是心卻一路跟隨著她，過了汴水包吝，到了瓜州饼煞；此外，三個“流”字即是寫滔滔不絕的流水诗越，也是暗示送別時兩人的愁緒就像流水一樣綿綿不絕派哲，在音色上形成一種低回婉轉的美感。
下闕“思悠悠掺喻，恨悠悠芭届，恨到歸時方始休。月明人倚樓”是寫相思感耙。這幾句緊承上闋句尾 的“愁”字褂乍，思緒萬千，愁恨無限：彼此心中的思念即硼，離別的怨恨逃片，什么時候才會消失了？恐怕只有等到你回來時才能停止吧只酥。明月當空的夜晚褥实，只能一個人獨自地依靠著闌干思念遠方的你。
在下闕中裂允，作者想象愛妾因思念自己而滿懷愁緒的情景损离。當然，這也可能是作者對女子的思念之情绝编。雖然兩人不能再見僻澎，但是彼此心中思念卻是一天也沒有停止過貌踏。上闋的“點點”和“悠悠”不僅在音色上形成一種低沉回環(huán)的美感，更重要的是呼應上闋中“汴水留窟勃，泗水流”祖乳，形象地寫出了這種思念和愁緒就像流水一樣永遠都不會停止，會一直持續(xù)下去秉氧，永遠沒有盡頭眷昆。極言思念和愁緒之深之綿長！
總觀整首詞汁咏，結構簡單隙赁，語義淺顯明了，非常容易理解梆暖，這是白居易平易通俗文風的一種體現(xiàn)伞访。但是，詞中運用了大量的疊詞以及回環(huán)往復的句式轰驳，就造成一種綿長幽深的美感厚掷，韻味悠長；其次级解，將“流水”與人的“情緒”結合冒黑，寓情于景，情景交融勤哗，感人至深抡爹；最后，韻腳的錯落有致芒划，加上疊字的運用冬竟，就行成了一種綿遠悠長，無法言盡的味道民逼。所以泵殴，無論老年的白居易是否真的心性大變，但是從這首詞而言拼苍，我相信此時的他還是“多情”的笑诅！
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