專業(yè)之內(nèi)圾笨，設(shè)計(jì)之外
每月必看一本算是有社會(huì)視角有品質(zhì)的雜志是多年以來的習(xí)慣，這期內(nèi)容里有大篇幅講述近期很有熱度的一部電影《敦刻爾克》的逊谋。認(rèn)真看完這期專題擂达，關(guān)聯(lián)思考了當(dāng)下設(shè)計(jì)行業(yè)的問題，突然有了一些小小的觸動(dòng)涣狗。
文章的第一部分谍婉，記者解讀了《敦刻爾克》導(dǎo)演諾蘭對于戰(zhàn)爭片的價(jià)值取向：克制自己去渲染英雄主義，謹(jǐn)慎地呈示普通人的戰(zhàn)爭和生存正義镀钓。導(dǎo)演保持謹(jǐn)慎的態(tài)度，不敢用自己淺顯的理解去解讀戰(zhàn)爭镀迂，出于對生命心懷敬畏之心丁溅，他把《敦刻爾克》拍成懸疑驚悚片。導(dǎo)演通過嘗試發(fā)表對戰(zhàn)爭和歷史的看法探遵，來宣告自己的成熟窟赏。
文章第二部分?jǐn)⑹隽藢?dǎo)演的呈現(xiàn)方式：陸海空三個(gè)視角箱季、三條時(shí)間線涯穷、三段故事、三組不同人物的多視角多線索敘事方式藏雏，演員的選角起用新人拷况、找以年齡相近的演員、透過年輕人的視角增加體驗(yàn)和真實(shí)感掘殴，復(fù)原當(dāng)時(shí)的場景進(jìn)行實(shí)景拍攝赚瘦、盡量不用電腦技術(shù)用膠片的IMAX攝影、身臨其境的拍攝方式讓觀眾體會(huì)到演員所感受到的真實(shí)狀況從而加強(qiáng)真實(shí)感奏寨。
文章的第三部分起意，記者講述了制作團(tuán)隊(duì)：制片人艾瑪·托馬斯（導(dǎo)演諾蘭之妻），制作了“蝙蝠俠三部曲”病瞳，票房成績俱佳揽咕、獲得8項(xiàng)奧斯卡悲酷、9項(xiàng)英國電影學(xué)院獎(jiǎng)提名。作曲漢斯·季默亲善，好萊塢80年代末崛起的新一代電影音樂作曲家舔涎，參與了120多部電影的配樂創(chuàng)作，獲得1次奧斯卡逗爹、2次金球獎(jiǎng)亡嫌、3次格萊美獎(jiǎng)、1次全美音樂獎(jiǎng)和1次托尼獎(jiǎng)掘而，是好萊塢電影配樂的潮流引領(lǐng)者和掌門人挟冠，為《敦刻爾克》電影原聲度身定制地進(jìn)行打造，專注于表達(dá)小人物掙扎求生時(shí)悲慘冷酷的情緒袍睡，真實(shí)的聲音也成了配樂的一部分知染，音樂與現(xiàn)實(shí)交織在一起，亦真亦幻斑胜。攝影指導(dǎo)霍伊特·范·霍特瑪控淡，獲得英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)及美國電影攝影師協(xié)會(huì)最佳攝影提名，崇尚自然主義止潘，與諾蘭都鐘愛膠片和IMAX攝影掺炭。服裝設(shè)計(jì)杰弗里·科蘭德，堅(jiān)持“服裝應(yīng)該服務(wù)于每個(gè)角色的情緒和身體需要”的設(shè)計(jì)理念凭戴，融合東西方服裝的特點(diǎn)涧狮，以服裝設(shè)計(jì)帶動(dòng)角色和情節(jié)發(fā)展，在力求真實(shí)的基礎(chǔ)上么夫，用一種視覺方式幫助電影設(shè)定了情感基調(diào)者冤，2017年獲19屆美國服裝設(shè)計(jì)工會(huì)獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。核心演員方面有全程只用眼睛演戲的湯姆·哈迪飾演飛行員法雷爾档痪，飾演士兵湯米的芬恩·懷特海德為演好年輕士兵而進(jìn)行高強(qiáng)度訓(xùn)練涉枫，雖是銀幕處女秀卻將缺乏經(jīng)驗(yàn)、青澀的士兵形象細(xì)膩詮釋腐螟。飾演士兵阿萊克斯的哈里·斯泰爾斯是名歌手愿汰，2017年新專輯獲得《滾石》四星好評，全球銷量超200萬張遭垛，創(chuàng)下1991年以來英國男歌手首專在美最高首周銷量尼桶。指揮官波頓飾演者肯尼斯·布拉納集導(dǎo)演、演員锯仪、制片泵督、編劇于一身，是史上獲得五項(xiàng)不同領(lǐng)域奧斯卡提名第一人庶喜，2012年在白金漢宮被女王授予“爵士”英國演藝界人士最高榮譽(yù)小腊。飾演船長道森的馬克·里朗斯是一位屢獲殊榮的演員救鲤，2016年入選《時(shí)代》周刊全球最具影響力百位人物年度榜單，英國電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳男主角秩冈。導(dǎo)演諾蘭已經(jīng)從10年前被好萊塢冠以“下一個(gè)×××”的封號本缠。
筆者長篇大論地將《敦刻爾克》的團(tuán)隊(duì)簡單扼要地進(jìn)行概述，當(dāng)然是為了一些觀點(diǎn)作論據(jù)入问，我需要將一部電影和一個(gè)設(shè)計(jì)作品做一個(gè)比較丹锹，獲得一個(gè)結(jié)果。
導(dǎo)演是一部電影的總設(shè)計(jì)師芬失，設(shè)計(jì)師是一個(gè)項(xiàng)目的總導(dǎo)演楣黍，這種換位的形象比擬是一種慣用的獲得結(jié)論的方式。好萊塢電影工業(yè)已經(jīng)是一個(gè)成熟的體系棱烂，并具有全球性的話語權(quán)和影響力租漂。而設(shè)計(jì)行業(yè)因市場經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，已經(jīng)在各種凌亂無序中蓬勃發(fā)展颊糜，我們恰好趕上了這波浪潮哩治，在近二十年的起起伏伏中見證了種種的震蕩，我們的成長歲月與這個(gè)行業(yè)的發(fā)展已經(jīng)是一種捆綁狀態(tài)衬鱼，也該是時(shí)候開始反思內(nèi)省和沉淀了业筏。因?yàn)槲覀冊谄渲蝎@得了紅利，也該為它未來的發(fā)展具有一定的使命感責(zé)任感馁启。應(yīng)該讓我們年輕時(shí)無知無畏的囂張狂妄伴隨著年歲漸長驾孔、閱讀和經(jīng)歷的豐富，梳理起更多的敬畏之心惯疙。
從《敦刻爾克》的制作團(tuán)隊(duì)里，筆者由衷地感知到這是一個(gè)非常專業(yè)的團(tuán)隊(duì)妖啥，用敬畏之心尊重歷史霉颠、尊重觀眾，用不一樣的角度進(jìn)行創(chuàng)新荆虱。似乎這里沒有天才蒿偎，只有兢兢業(yè)業(yè)的誠誠懇懇的專業(yè)人才凝結(jié)成一個(gè)更為專業(yè)的團(tuán)隊(duì)，從而為電影世界呈現(xiàn)出一部有誠意的作品怀读，為電影的發(fā)展錦上添花诉位。而當(dāng)下的設(shè)計(jì)行業(yè)似乎更多的是批量的或者被要求為模式化的出品，只為快速地產(chǎn)生市場化的經(jīng)濟(jì)效益菜枷。
設(shè)計(jì)行業(yè)與電影工業(yè)的制作一樣也必須是依靠團(tuán)隊(duì)的協(xié)作才能完成的苍糠，也許筆者孤陋寡聞，當(dāng)下由各專業(yè)人才組合成的團(tuán)隊(duì)能夠創(chuàng)造出精良的并具有某個(gè)領(lǐng)域的廣泛影響力的作品幾乎為零啤誊。是我們?nèi)狈θ瞬艈嵩啦t？還是我們過于膨脹的商業(yè)目的在阻礙著拥娄？又或者是缺乏深根細(xì)作的態(tài)度和推動(dòng)行業(yè)發(fā)展的責(zé)任與使命所導(dǎo)致？更準(zhǔn)確地說瞳筏，是因?yàn)槲覀円呀?jīng)習(xí)慣了占山為王稚瘾，寧做雞頭，不做鳳尾的個(gè)人單打獨(dú)斗和缺乏合作精神姚炕。由《敦刻爾克》而引發(fā)的專業(yè)之內(nèi)設(shè)計(jì)之外這樣的命題摊欠，應(yīng)該值得我們每一位熱愛設(shè)計(jì)專業(yè)并因此而收獲事業(yè)與生活的從業(yè)者，幡然醒悟深深地思考：我們的團(tuán)隊(duì)里每一個(gè)專業(yè)是否真的很專業(yè)柱宦？我們是否真的很有誠意地面對每一個(gè)項(xiàng)目些椒？我們的每一次作品能打幾分？當(dāng)我們有一定能力的時(shí)候捷沸，是否應(yīng)該開始承擔(dān)一定的責(zé)任和使命摊沉？能夠思考的人也是覺醒的人，希望我們擯棄狂熱開始冷靜痒给，不因?yàn)椴回?fù)責(zé)不尊重的態(tài)度而影響或決定了我們這個(gè)群體的格局和未來说墨。
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