16歲那年，我們還在青春物語中慢慢長大据德，電影成為了某種幻想和寄托鳄乏，在生活的四處散播飄零的種子。
也是在那一年棘利，2009年的初秋橱野，那個面如皎月般冷峻，心似烈火般炙熱的男人訴說著某種低語的情愫赡译，讓每一個沉溺于幻象的人們愛上他仲吏，并從此稱他為：暮光之城的吸血鬼王子。
之后的幾年時間里，他都伴隨著這個稱號行走在商業(yè)的森林中裹唆，也許他并無此意誓斥，可是愛上一個角色和人物，全然是人們情不自禁的许帐。
這要怎樣說好呢劳坑？本色的魅力源于人格的再現(xiàn)，或許我們從來不認(rèn)為《暮光之城》是一部好電影成畦，但起碼距芬，我們在時間中還能回憶起它的某個瞬間，那個瞬間循帐，可能是愛德華和貝拉躺在森綠的草地上框仔，陽光折射在他鉆石般的臉頰上，那抹深情和悸動拄养，是我們后來再也無法追尋到的离斩。
久而久之，人們賦予了這個男人一種定格的標(biāo)簽瘪匿，對此他毫無壓迫感跛梗，還深表自己的疑惑：“這本小說根本不應(yīng)該出版，愛德華就是一個禮貌紳士的殺人狂魔棋弥，貝拉腦子瓦特了才會愛上他核偿。”
我們在愛德華身上投射的更多是一種理想顽染，他的英俊和深切漾岳，都在哥特世界中如此迷人。也許有一天我們在回想時粉寞，會覺得這個人物毫無個性蝗羊，毫無色彩，更毫無魅力仁锯。
但事實(shí)是我們都在青春中投入了太多的臆想耀找，所以才會慢慢感知到疼痛，愛德華和貝拉的結(jié)局讓我們終止了這種臆想业崖，隨之而來的野芒，是我們長大了，他也慢慢褪去了“吸血鬼王子”的光環(huán)双炕，逐漸拋棄了明星的身份狞悲，沉迷在自由自在的世界之中，不拘小節(jié)妇斤，撕掉完美標(biāo)簽摇锋，盡情放飛自我丹拯。
這就是羅伯特·帕丁森，從不對“完美”做任何的追求荸恕。
早在2005年球凰，他就成為了人們搜索的詞條糖埋，那是在《哈利·波特與火焰杯》時蒸苇，年僅19歲的他入駐霍格沃茨學(xué)院沮峡，成為了火焰杯的勇士，卻死在了伏地魔的索命咒下生宛。
而今他已33歲县昂，對于不太涉足獨(dú)立電影系的觀眾來說，他們很好奇這些年這個男演員去了哪兒陷舅？他不當(dāng)演員了嗎倒彰？為什么從來沒在電影大片中看到過他？除了那一段真假虛實(shí)的戀情莱睁，他幾乎消失在了人們的視線中狸驳。
的確，他消失得有些唐突缩赛，在好萊塢的規(guī)則游戲中，當(dāng)你成為了文化偶像后撰糠，勢必會迅速達(dá)成商業(yè)的合作促成酥馍，沒完沒了地演繹一些圈錢大片，角色的重合度令人作嘔阅酪，就算人們不厭其煩旨袒，可時間會讓一個人的銳氣蕩然無存，那些新鮮的面孔會占據(jù)銀幕的焦點(diǎn)术辐，那些制片公司也會毫不客氣地對你說：抱歉砚尽，你已經(jīng)不是昔日的商業(yè)明星了，我們不能再用你了辉词。
近五年來必孤，這樣的趨勢在逐漸縮小，我們慶幸能看到更多不同類型的演員在塑造不同類型的角色瑞躺，70歲的海倫·米倫照樣能在《赤焰戰(zhàn)場2》當(dāng)中驚艷登場敷搪，40歲的查理茲·塞隆依舊能夠在《極寒之城》中酷炫十足。
男演員似乎在過了30歲才慢慢走上正軌幢哨，但羅伯特·帕丁森有些另類,他有意識地逃避了一些為自己帶來更多名利的作品赡勘，或者說他想嘗試更多種類型的電影，所以他選擇放逐捞镰，把自己放置在邊緣的位置上闸与，去感受成為一個演員的熱情毙替，離開《暮光之城》那幾年并不順暢，但似乎一切都只是起點(diǎn)践樱，沒有暮光厂画，沒有票房，但最重要的是映胁，不能沒有成為一個好演員的心木羹！
01
大都會游走的沙海漂流人
終會看見滿眼星圖
柯南伯格的鏡像里，男人似乎是“噩夢”的開端解孙，在和他合作的那幾年里坑填，帕丁森的形象活脫脫的像是精英階層的虛無主義者，以前從未有過導(dǎo)演找他拍類似的角色弛姜，大部分都更貼近于浪漫色彩的角色脐瑰，如《記住我》，或者《大象的眼淚》廷臼。
但柯南伯格一向比較陰郁苍在，他拍攝《大都會》也毫無目的性，一切都較為反常態(tài)荠商，盡可能地把角色融入在環(huán)境中寂恬，一個個過往的人和男主角偶遇，窗外的景象是冰冷的末世莱没，他似一個資本的符號般初肉，對稱著和世界的關(guān)系。
無情節(jié)饰躲、夠松散牙咏，再精致的發(fā)型也抵擋不住內(nèi)心的恐慌。這樣的一個角色嘹裂，有一種病態(tài)感妄壶，更符合柯南伯格電影所需的價值傾向。
更甚的是在《星圖》中寄狼，他仍舊西裝革履丁寄，仍舊坐在轎車上，我們可以把這兩個角色看做一種延續(xù)泊愧，由于出自同一個導(dǎo)演狡逢，那么他的角色定然存在某種聯(lián)系，但《星圖》的焦點(diǎn)卻移向了朱利安·摩爾飾演的失常女演員上拼卵，兩人的“車震”戲碼足以表示著這個角色的空無感奢浑，他也在追尋一種如《星圖》般的希望。
唯一可以確認(rèn)的是腋腮，他在柯南伯格的打磨下變得越來越個性雀彼，選片上極為獨(dú)特壤蚜，多是偏導(dǎo)演語言系的電影，也不斷在三大國際電影節(jié)露面徊哑，照他自己的話來說就是：“我很小的時候就比較喜歡看入圍戛納影展的電影袜刷，所以這也決定了我選擇角色和電影的口味≥撼螅”
所以對于普通觀眾來講著蟹，羅伯特·帕丁森就像是消失了，但他自己并不在乎梢莽，只一味全情投入新的角色中萧豆，《沙海漂流人》的那個弱智形象，是他徹底拋棄自我的開始昏名，在狂暴的廢土之上涮雷，上演著一場自我救贖。
盡管這些電影小眾得可憐轻局，但我們常說結(jié)果只是一種嘉獎洪鸭，過程中我們所得到的遠(yuǎn)勝于其他，在之后的演員生涯中仑扑，他該何去何從览爵？其實(shí)他心里很清楚，不要成為一個麻木的演員镇饮，也不要局限在所謂的標(biāo)簽之中蜓竹。
02
好時光中的戰(zhàn)前童年
是一段迷失Z城的生活
《戰(zhàn)前童年》拿下威尼斯國際電影節(jié)最佳處女作時，作為導(dǎo)演的科貝特以其尖銳的視角探討了一個惡魔的誕生盒让，在那個黑暗的年代中，無人可以幸免司蔬，羅伯特在其中的配角身份實(shí)則意義十足邑茄，以他的特寫長鏡頭來結(jié)束本片的升華。
在導(dǎo)演創(chuàng)造電影的過程中俊啼，主旨意識是他們所最想考慮的肺缕，其次是風(fēng)格的把握和營造，最后才是演員的配合授帕。這些電影通常反類型化敘事同木，也頗為挑戰(zhàn)觀眾的認(rèn)知，那為什么羅伯特會一再挑選這樣的電影跛十，其原因也很明顯彤路，這類電影才更有辨識度，角色才會更有可看性芥映。
但他不排除那些明朗的劇本洲尊，比如《生活》远豺，《生活》是描述好萊塢巨星詹姆斯·迪恩的傳記類電影，他不是詹姆斯·迪恩的扮演者坞嘀，承受的壓力并不如戴恩·德哈恩強(qiáng)烈躯护，很多人討厭《生活》，但我卻覺得在其中感受到了久違的男人情誼丽涩，這是我認(rèn)為比德哈恩像不像詹姆斯·迪恩更需要考慮的事情棺滞。
羅伯特在其中扮演的攝影師是一個兩難的夢想家，在塑造的成分上矢渊，他更接近于自我的真實(shí)感受继准，把自己屹立在詹姆斯·迪恩的對立面，讓我們重新考慮人與人之間的關(guān)系和距離感昆淡。
不知道是不是因?yàn)榱_伯特·帕丁森自帶陰郁的氣質(zhì)锰瘸，導(dǎo)演們時常讓他出演一些邊緣化的角色，在《迷失Z城》中昂灵，他是一個頹廢的考古學(xué)家避凝，更是一個迷失在文明社會的理想主義者。
《迷失Z城》曾在國內(nèi)上映眨补，卻被刪減得面目全非管削，詹姆斯·格雷把人心的偏執(zhí)和荒野的神秘相稱得極為脫俗，最后的那一組鏡頭也頗具神性的向往撑螺。
如果要說羅伯特這幾年累積下來的能量有多少含思？且看《好時光》中那個狂奔的匪徒，他把那個角色演得太好了甘晤，對弟弟的深愛含潘，對現(xiàn)實(shí)的無奈，對生命的感嘆都體現(xiàn)在眼神中线婚，這是他完成蛻變的一大步遏弱。
同樣的，這部電影也恍如回到多年前看《出租車司機(jī)》般的驚艷感塞弊，薩弗迪兄弟用個人化的電影語言把故事推向至霓虹彩色中漱逸，留下的卻是灰暗的人心。羅伯特在其中的表演游沿，極致釋放饰抒，令人沉迷。直至現(xiàn)在诀黍，我依舊記得結(jié)尾處他復(fù)雜多變的眼神袋坑，那一個眼神，標(biāo)志著一個好演員的重新誕生眯勾。
03
不斷在太空生活中尋找一座燈塔
慢慢地咒彤，我開始覺出了他的可愛之處疆柔，私底下毫無英國貴族的嚴(yán)謹(jǐn)精致作風(fēng)，喜歡撩撥自己一頭的亂發(fā)镶柱，笑起來純真的像個大男孩旷档，《落難女子》的那個角色，其實(shí)更接近原本的他歇拆，沒有看上去那么憂郁鞋屈，待人非常實(shí)誠，行事拍片都不太主流故觅，與“完美主義”毫無不沾邊厂庇。
所以克萊爾·德尼作為法國新浪潮的代表系女導(dǎo)演，能選擇他出演《太空生活》實(shí)則也是在挑戰(zhàn)我們的認(rèn)知输吏，《太空生活》是一次極盡下墜的沉吟权旷，羅伯特開始學(xué)會用眼神來表達(dá)人物情感，而非好萊塢式的大開大合贯溅，這是他在藝術(shù)片不斷打磨出來的效果拄氯。
《太空生活》同樣如此，黑暗無邊它浅，欲望蔓延译柏，他只是一個實(shí)驗(yàn)品，卻在最后不得不接受命運(yùn)的安排姐霍，在女兒誕生那一刻開始鄙麦，他寄托于希望之中。德尼的語境下镊折，人物的肢體語言和面部表情都極度狂放或克制胯府，羅伯特完成這個角色， 更像是電影的一抹暖色恨胚。
要說真正的黑暗骂因，或許我們只有在《燈塔》才能尋覓到，這部電影早已燃爆了今年戛納電影節(jié)与纽，他和威廉·達(dá)福的表現(xiàn)被影評人狂贊不已侣签，再一次塘装，他走進(jìn)角色最陰暗的內(nèi)心深處急迂，帶我們找尋燈塔下的暗黑秘密。
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04
蝙蝠俠蹦肴，我們等你
喜歡羅伯特·帕丁森很大一部分是出自于他的多面性僚碎，在近十年來，他已嘗試了各種怪誕不羈阴幌、風(fēng)格迥異的角色和電影勺阐，其演技的高光時刻也被眾多影評人稱贊卷中，好萊塢自然也不會錯過這樣踏實(shí)的好演員，十幾年過去了渊抽，他們終究想起了這個男演員蟆豫，褪去一身浮華，只留純粹內(nèi)心的羅伯特·帕丁森懒闷。
所以當(dāng)《蝙蝠俠》選擇他出演時十减，我毫不意外，他比好萊塢的俊男們多了些沉靜孤離的氣質(zhì)愤估，在出演過那么多暗黑的獨(dú)立藝術(shù)電影后帮辟，蝙蝠俠并不算什么，它只是大眾期待的一個符號玩焰，如果把期待拿走由驹，那么你將看到的，是一個真實(shí)的人昔园，而非超級英雄蔓榄。
這一點(diǎn)，諾蘭似乎更懂得塑造蒿赢，有趣的是他也選擇了羅伯特作為新片《信條》的演員润樱，從羅伯特的選擇來看，他其實(shí)很排斥商業(yè)無腦片羡棵，但諾蘭不同壹若，他表示過：諾蘭是最能夠把個人表達(dá)放在商業(yè)片當(dāng)中的導(dǎo)演。
同時他也對蝙蝠俠的到來很亢奮皂冰，他沒有那么高調(diào)店展，更沒有那么裝腔，對于角色的到來秃流，他總是很高興赂蕴，還一再上網(wǎng)搜尋自己是否拿到了蝙蝠俠的角色，談?wù)摃r極其坦誠舶胀，毫不擔(dān)心大家的質(zhì)疑聲概说。
確實(shí)，很多人對他出演蝙蝠俠表示不滿嚣伐，但那又怎樣糖赔？只要你看過《好時光》或者《太空生活》和《迷失Z城》，就不會對他再產(chǎn)生任何偏見轩端。回想十幾年前的《暮光之城》放典，再看看如今的《燈塔》，早已判若兩人，那個吸血鬼王子已經(jīng)成長為一個名副其實(shí)的好演員奋构。我很慶幸壳影，并沒有因?yàn)槠姸ㄈプ约簩λ呐袛唷?/p>
我在他身上感受到的冷峻和游離感，會很適用在蝙蝠俠身上弥臼，正如DIOR選擇他作為代言人是同等的原由宴咧，老佛爺也曾經(jīng)親自掌鏡為他拍攝DIOR大片，這么多年以來径缅，DIOR作為時尚藝術(shù)也一直對他青睞有加悠汽。
未來的兩年，他必定會站在風(fēng)口浪尖上芥驳，因?yàn)轵饌b和諾蘭新片都是萬眾矚目柿冲，那些好奇為什么選擇羅伯特·帕丁森的觀眾，不妨看看他這幾年的電影兆旬，你會發(fā)現(xiàn)假抄，原來踏實(shí)成為一個好演員，會徹底改變一個人丽猬。
好萊塢比我們更能判斷角色是否合適宿饱，畢竟這是他們的賭注，沒有人會想讓自己輸?shù)囊粩⊥康亍?/p>
而羅伯特·帕丁森也是一個很好的示例脚祟，想要長久屹立于演藝圈谬以，名利從來都不是我們所要極力追逐的，撕掉那些該死的“完美標(biāo)簽”由桌，去做一個真正的好演員为黎，幸運(yùn)從來不會與你擦肩而過。
