西漢刻石較東漢時期少派歌。比較同時期的簡牘帛書墨跡弯囊，西漢刻石呈現(xiàn)出兩方面的特點痰哨。一方面，由于刻石往往出于典重的目的匾嘱，因此作谭，篆書使用較多些，字形也比一般簡牘帛書的字形大得多奄毡；另一方面折欠，由子刀鑿與歷久風(fēng)化原因，在線條形狀和質(zhì)感上呈現(xiàn)出不同于墨跡的斑駁生拙的風(fēng)貌吼过，這就是后代書法家以筆師刀锐秦，學(xué)習(xí)這些刻石時所熱衷取法的“金右氣”。
目前我們能見到的年代最早的西漢刻石是刻于西漢文帝后元六年(前158年)的《群臣上酵刻石》(圖2.6)盗忱。這件刻石上承秦篆余緒酱床，字形于大度中寓欹側(cè)變化，有沉雄拙撲之氣象趟佃。清陸增祥《八瓊室金石補正》：“以筆勢審之扇谣，似與秦篆差異，‘丙寅’二字闲昭，轉(zhuǎn)筆方折罐寨，全是隸意⌒蚓兀”即是指這件刻石的篆書書寫中融人一些隸書的偏旁和結(jié)構(gòu)特征鸯绿，字形整體偏方，行筆中轉(zhuǎn)折處多以方折代圓轉(zhuǎn)簸淀，這是大多數(shù)漢代篆書區(qū)別于秦小篆的一個顯著的總體特征瓶蝴。而新莽時期的《郁平大尹馮君孺久墓題記》(圖2.7)，與《張伯升樞銘》相似租幕，同屬于漢代的典型篆書“繆篆”舷手。字形總體為方扁形，偏旁結(jié)構(gòu)很明確地分為方劲绪、圓兩類男窟，方形結(jié)構(gòu)以直線銜接建構(gòu)而成，圓形結(jié)構(gòu)以曲線糾結(jié)盤繞形成珠叔，兩者構(gòu)成了鮮明的對比蝎宇。同時，整體字形與偏旁結(jié)構(gòu)均不作完全的對稱祷安，而是挪位錯動姥芥，形成生拙的視覺效果，不落巧趣汇鞭。
在漢代不斷發(fā)展成熟的隸書也在刻石中得到使用凉唐，但與簡牘帛書墨跡相比庸追，隸書特有的波磔筆畫在鑿刻過程中并不被強調(diào)，從而使西漢刻石中的隸書表現(xiàn)出更多的篆書結(jié)構(gòu)與筆意特征台囱，總體上也更具有樸茂生拙淡溯、雄強大度的氣象。1992年在徐州龜山西漢楚襄王劉注墓出土的《文告刻石》(約前115年簿训，圖2.8)咱娶，是以當(dāng)時通行的隸書手寫體刻石的，但由于鑿刻時的自然剝落與年久風(fēng)化的共同作用强品，形成線質(zhì)的生辣與斑駁兼具膘侮，帶給我們與簡牘墨跡完全不同的視覺感受。1970年在山東曲阜九龍山西漢魯王崖墓中出土的《九龍山王陵塞石刻字)(圖2.9)的榛，刻于西漢后元元年(前88年)至甘露三年(前51年)之間琼了，刀鑿果斷自然，線條直朗夫晌，毛澀不滑雕薪，結(jié)構(gòu)以方折為基調(diào)，略參圓轉(zhuǎn)晓淀，向左下所袁、右下方伸長的刻線則在整體拙撲大方的格調(diào)中形成了縱肆豪放的氣象∫刻于西漢五鳳二年(前56年)的《魯孝王五鳳二年刻石》(圖2.10)的字體風(fēng)格也是與當(dāng)時的隸書手寫體是完全一致的纲熏，但由于石刻年久風(fēng)化，點畫漫濾锄俄，渾厚天成，線質(zhì)感完全不同于簡牘帛書墨跡的圓潤光滑勺拣。方朔《枕經(jīng)堂金石書畫題跋》評此刻石云：“無一字不渾成高古奶赠，以視東漢諸碑，有如登泰岱而觀傲咪諸峰药有，直足俯視睥睨也毅戈。字在篆隸之間》叨瑁”同樣苇经，《萊子侯刻石》(圖2.11)也與同時期簡牘隸書相類似，略帶篆意宦言。前數(shù)行以橫向扇单、豎向為主調(diào)，體勢還比較平正奠旺，后數(shù)行則逐漸強化了斜向線蜘澜，顯得跌宕生動施流。由于是刻石的緣故，線條更顯勁挺生拙鄙信，結(jié)構(gòu)更直朗開張瞪醋，因此在格局更顯大氣。此刻石在清乾隆年間被發(fā)現(xiàn)后装诡，被金石書家推崇備至银受，晚清楊守敬《評碑記》以為：“是刻蒼勁簡直。漢隸之存者為最古鸦采，亦為最高宾巍。”方朔《枕經(jīng)堂金石書畫題跋》：“以篆為隸赖淤，結(jié)構(gòu)簡勁蜀漆，意味古雅≡酆担”清代金石書家一直以為這些西漢刻石是以篆筆作隸書确丢，較東漢的名碑更顯古樸大氣，其實除了西漢隸書往往還殘存有一些較明顯的篆書結(jié)構(gòu)外吐限，也與刀鑿不刻意表現(xiàn)波碟筆意以及年久風(fēng)化而形成的斑駁渾厚所造成有關(guān)鲜侥。
