今天學(xué)習(xí)的課程仍然是來(lái)自大澤在昌的《暢銷作家寫作全技巧》蠢壹。如何《塑造形象鮮明的角色》的第二部分：
8.?描寫強(qiáng)烈的情感
強(qiáng)烈的情感是塑造人物形象的一種好方法撒轮，當(dāng)遇到強(qiáng)烈的情感時(shí)覆致，如憤怒、悲傷拷获、震驚等待榔，主人公會(huì)是怎么樣的表現(xiàn)？會(huì)說(shuō)出什么樣的話語(yǔ)猎莲？這些都需要我們?cè)谏钪腥ビ^察绍弟、想象！
9.?現(xiàn)實(shí)與真實(shí)的區(qū)別
在寫作時(shí)著洼，沒(méi)必要苛求與現(xiàn)實(shí)一致樟遣，但是內(nèi)容必須要真實(shí)。內(nèi)容不虛假身笤，但是有吸引力為最佳年碘！
10.對(duì)主人公窮追猛打是作者的職責(zé)
故事的主人公應(yīng)隨著劇情的變化而變化，不能不受周邊環(huán)境展鸡、影響屿衅，主人公如何變化、為何變化是需要理由的莹弊，這就需要作者對(duì)主人公窮追猛打涤久，使主人公渴望變化，或是不得不變化忍弛。
11.主人公不等于作者
在作品主人公進(jìn)行思考時(shí)响迂，作為作者也應(yīng)當(dāng)相應(yīng)的去同步思考，但是沒(méi)必要讓主人公等于作者细疚，角色塑造也需要讓人物形象有一定程度的反轉(zhuǎn)蔗彤。
12.小說(shuō)里的規(guī)則
小說(shuō)中登場(chǎng)人物必須符合邏輯，且其邏輯要具備一貫性。任何故事都需要理由然遏！沒(méi)有規(guī)則的小說(shuō)贫途，其世界觀、人生觀待侵、價(jià)值觀就是混亂的丢早，故事劇情也就失去了意義！
13.游走在規(guī)則的邊緣
規(guī)則是不能違背的秧倾，但是為了正價(jià)角色深度怨酝，可以故意讓角色游走在規(guī)則的邊緣，這樣可以人為的創(chuàng)作意外性那先。越是登場(chǎng)畫面少的角色农猬，越是需要沖擊力，角色有深度售淡，才能使情節(jié)更加堅(jiān)實(shí)厚重斤葱。
14.如何生動(dòng)有趣地描寫人物的過(guò)去和背景
描寫人物的過(guò)去和背景，能夠使角色更有深度勋又，最簡(jiǎn)單的方法就是不讓角色自己來(lái)講述苦掘，比如將過(guò)去和背景安排在對(duì)話里。一是塑造善于插話的對(duì)手楔壤，二是在對(duì)話進(jìn)行到一定程度時(shí)插入敘事部分鹤啡，稍作補(bǔ)充，然后再回到對(duì)話中蹲嚣。
進(jìn)入回憶場(chǎng)景的契機(jī)非常重要递瑰，關(guān)鍵是要?jiǎng)?chuàng)造這樣一個(gè)切入點(diǎn)。
15.?通過(guò)措辭變現(xiàn)角色的個(gè)性
角色和對(duì)話是不可分割的隙畜，面對(duì)不同的對(duì)象抖部，角色的措辭也會(huì)不同，有趣的對(duì)話能夠表現(xiàn)角色的個(gè)性议惰。
16.?不要通過(guò)敘事來(lái)描寫性格
人物的性格最好是由讀者通過(guò)閱讀自己體會(huì)出來(lái)慎颗，雖然敘事便于推動(dòng)劇情發(fā)展，但是這是在偷懶言询，描寫人物不能貪圖輕松俯萎。不同角色的性格是具有差異的，同時(shí)角色眼中的世界也是不同的运杭。
17.?擁有自己的劇團(tuán)
為了更快更好的塑造角色夫啊，我們可以創(chuàng)建自己的“劇團(tuán)”，在這個(gè)劇團(tuán)中辆憔，只有角色的價(jià)值觀撇眯、立場(chǎng)报嵌、思想、個(gè)性等是確定的熊榛，而性別锚国、年齡、職業(yè)是可以根據(jù)故事角色類型来候、登場(chǎng)場(chǎng)景來(lái)進(jìn)行安排跷叉。
特長(zhǎng)對(duì)于角色的塑造非常重要逸雹，而職業(yè)又與特長(zhǎng)密切相關(guān)营搅。原以為毫無(wú)用處的特長(zhǎng)卻在出人意料的地方大放異彩，這種方式用得好了梆砸，能夠給作品添加趣味转质。
18.寫推理小說(shuō)要具備常識(shí)
小說(shuō)不能違背基本常識(shí)，尤其是推理小說(shuō)帖世。當(dāng)作家就像杯子里的水休蟹，讀書(shū)量越來(lái)越多，最后才會(huì)溢出日矫，才有寫作的熱情。通過(guò)大量閱讀，能夠掌握自身經(jīng)歷以外的知識(shí)狡赐，能夠擁有對(duì)小說(shuō)的直覺(jué)栏豺，這些都會(huì)成為作品的素材。
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