中國有句老話叫“善有善報皮璧，惡有惡報，不是不報分飞，時機未到”悴务，毫無疑問電影《那年夏天你去了哪里》就是對這句話最好的詮釋。
《那年夏天你去了哪里》是一部懸疑加少許恐怖的電影浸须，講述的是一個悲劇的家庭故事惨寿，雖然電影在某些方面仍有不足，但是毫不避諱的說此劇在故事情節(jié)删窒、懸念感的設置裂垦、以及所反映的社會問題上都要比《嫌疑人X的獻身》好一些。
先說一下此劇的亮點吧：
一肌索、以暴制暴蕉拢，電影所反映的社會問題令人深思。
私生子和孤兒保障制度的不完善以及法律對兒童保護的不足是這部劇所反映出來的社會問題。
胡歌所扮演的綁匪是一名私生子晕换，自幼被親生父親所拋棄午乓，不幸的是少年時期又親眼目睹了母子的慘死，淪為孤兒和三名身世同樣的福利院孩子生活在一起闸准，自此性情大變益愈，暴躁、瘋狂且為人狠毒夷家，綁架蒸其、勒索、殺人無惡不作库快，且具有嚴重的報復心理摸袁。
孩子是弱勢群體，孤兒尤甚义屏。個人的小家庭和社會的大家庭都沒有給予這些孤兒以足夠的溫暖靠汁，他們自小嘗盡世間的冷暖，看透人性的涼薄闽铐，被逼走上犯罪的道路蝶怔。如果國家孤兒制度足夠的完善，福利院在收容孤兒的同時進行心理成長方面的正確引導并提供足夠的溫暖關(guān)懷阳啥，那世間的很多罪惡就能杜絕在源頭添谊，可惜事實并非如此，很多孤兒深受社會的欺凌察迟，導致過早的成熟，并且通過以暴制暴的手段來保護自我耳高。
尤其是近幾年猖獗的地下器官市場扎瓶，導致更多的惡魔之手伸向孩子。他們利用孩子的幼小和無力反抗泌枪，拐騙兒童概荷，進而非法取走他們身上的某個器官，讓無數(shù)的孩子和家庭痛不欲生碌燕。
這一切與國家法律監(jiān)管力度不夠误证，對兒童的保護力度不夠以及對侵害兒童權(quán)益的犯罪懲罰力度不夠息息相關(guān)。
正如電影中阿櫻子的遭遇修壕，八歲被人綁架愈捅，和綁匪生活十二年，導致身體受到嚴重傷害：長期營養(yǎng)不良慈鸠，少了一個腎蓝谨，肝功能也面臨衰竭，終生無法受孕，而精神上的傷害更無法言說了譬巫。
阿櫻只是現(xiàn)實生活中的冰山一角咖楣，在這個世界上還有無數(shù)個阿櫻正在忍受著或者即將面臨著同樣的遭遇，關(guān)愛兒童芦昔，保護兒童诱贿，關(guān)注兒童身心的健康成長是這個社會至關(guān)重要的一個問題。
二咕缎、誰說“世上無不是的父母”瘪松，混蛋父母多得是！
中國人向來愚孝锨阿，我們從小接受的教育就是百善孝為先宵睦、家和萬事興，所以在中國無論父母為人如何墅诡，人們總是試圖以“天下無不是的父母”來勸慰受傷的子女壳嚎！
只是事實真的如此嗎，混蛋父母沒有嗎末早，孩子在這樣的家庭中該如何成長和自我保護烟馅？
正如電影中所表現(xiàn)的三個家庭：胡歌扮演的綁匪作為私生子被父親拋棄不說還要聽從父親的誘導為他綁架自己的堂妹以此來勒索叔叔，更可怕的是最后他竟親手殺害了親生父親然磷、堂妹郑趁、叔叔以及叔叔的情人，其手段的殘忍令人毛骨悚然姿搜。
而宋佳飾演的寧靜所在的家庭寡润，自小母親偏心妹妹阿櫻，使她爭風吃醋舅柜，無意間扔下妹妹一人在花園梭纹，而被他人綁架。父親在誤以為阿櫻被人撕票后執(zhí)意回國致份，導致阿櫻兩年后回家找不到家人而不得不和綁匪一起生活变抽。因為小女兒被綁架母親將罪責怪罪到姐姐寧靜身上，對其冷漠責備氮块，而父親也和秘書常年偷情绍载。
而第三個家庭，也就是所有罪惡的源頭—阿櫻的父親和他的哥哥（胡歌飾演的綁匪的父親）滔蝉，兄弟二人關(guān)系不和睦击儡，哥哥在弟弟的公司謀了閑職不務正業(yè)，導致弟妹的不滿锰提，而其矛盾直接阻止了私生子胡歌的回家曙痘。所以哥哥誘導私生子綁架侄女芳悲，而私生子為了報仇，決議殺害叔叔一家边坤，這才引起了一切悲劇的發(fā)生名扛。
在這樣的家庭里，父母不是合格的父母茧痒，兄弟不是和睦的手足肮韧，姐妹不是親密的姊妹，親人毫無親情可言旺订，愛情毫無忠誠可言弄企，怎能不發(fā)生悲劇。
只是可憐了在這樣的家庭中成長的子女区拳，他們沒有選擇父母的權(quán)利拘领，白白做了家庭的犧牲者，何其無辜樱调，何其無奈约素。
試想在中國這樣的事情更是舉不勝數(shù)，這是家庭的悲劇笆凌，更是孩子的悲勈チ浴！
三乞而、電影在懸念感的設置上非常不錯送悔，值得一看。
說實話此電影的拍攝水平確實比《嫌疑人X的獻身》好一些爪模，雖然我非常喜歡蘇有朋欠啤，但是在我看來蘇導的懸疑片確實不懸疑。
《那年夏天你去了哪里》前半部分的懸念感設置的還是不錯的呻右，真正的綁匪到底是誰跪妥？殺人兇手是不是阿櫻，戴黑色衛(wèi)衣帽子的男人到底是誰声滥？阿櫻這十二年到底發(fā)上了什么······人們總是帶著這樣的疑問非常感興趣的觀看下去。
懸疑片之所以是懸疑片就是要讓觀影者不斷的發(fā)問侦香，不斷的揣測落塑，從而不斷的思考，只有這樣才能吸引大家的注意力罐韩，專心的看下去憾赁，也才能稱之為真正的懸疑片，如果一開始就告訴人們結(jié)果散吵，那就太索然無味了，而且也不能稱之為懸疑片蓬衡。
所以懸疑片并不好拍唐础。
但是這部電影在懸念感的設置上可謂用心良苦，也足以見得編劇的創(chuàng)作功底炎功。這在同類型的國產(chǎn)片中可以算是一部不錯的片子。
再說一下此劇的欠缺之處：
一缓溅、角色定位難突破蛇损，愛上“壞人”不容易！
在看這部電影之前坛怪，從沒想過溫柔淤齐、帥氣、迷人的胡歌居然也會扮演反面角色袜匿，而且還是個窮兇極惡的殺人狂魔更啄，實在讓人意外和無法接受，所以這部電影票房一般的原因之一可能就是大眾無法接受被“惡化”的男神胡歌吧居灯。
只是胡歌真是好冤枉祭务。作為演員，一旦被大眾貼上固定角色的標簽穆壕，并不是一件好事待牵，一來以后挑選劇本飾演的角色必然受限，二來角色定位的束縛也不利于演技和自身演義生涯的提高喇勋。所以真正優(yōu)秀的演員都會不斷突破自我缨该，嘗試不同風格的角色。就此分析川背，胡歌接拍此劇一定也有他自己的原因和考慮贰拿，也是對自我演技的一種大膽突破和挑戰(zhàn)。
只是沒想到適得其反熄云，大眾無法接受膨更，因為現(xiàn)在影視行業(yè)幾乎是粉絲市場，胡歌好男人的形象根深蒂固缴允，而且粉絲們就愛看到胡歌瀟灑帥氣的“做好人”荚守，當男神，一旦違逆练般，大家定不會買賬矗漾。就像楊蓉，演慣了壞女人薄料，最近幾年接拍的幾部連續(xù)劇突然搖身一變成好人敞贡，人們就說她演技浮夸，不真實摄职。所以不止胡歌誊役，包括其他演員一旦被大眾角色定位获列，想要突破，確實很難蛔垢。
所以作為一名普通的觀眾击孩，我能理解胡歌的做法，但是卻無法理解導演的想法啦桌，大膽的啟用正面人物來飾演反面角色溯壶，可以算是一種突破，但是確實冒著很大的風險甫男。尤其是胡歌剛剛飾演了《瑯琊榜》里文弱且改、溫柔又智謀的男主而狂賺了大批粉絲，現(xiàn)在突然掉轉(zhuǎn)頭來扮演如此腹黑板驳、心狠手辣的變態(tài)角色又跛，叫粉絲們?nèi)绾文芙邮苣兀紤]過粉絲們的心情么若治？
二慨蓝、壞人痕跡太明顯，暗示意味十足會削弱懸念感端幼。
前文說過礼烈，此劇編劇在懸念感的設置上可謂用心良苦，對于懸疑片來說這本來是好事婆跑，但是敗筆就在于壞人痕跡太明顯此熬，暗示意味太強，從而削弱了懸念感滑进。
比如阿櫻在看到大伯時的表情犀忱，回眸的一絲陰險微笑，讓人立刻猜想到綁架她的主謀就是大伯扶关。比如阿櫻被綁架當天阴汇，男管家難堪的臉色，就會讓人立刻猜想到他定然與這件事情脫不了干系节槐；再比如種花時姐姐惡狠狠的看妹妹時的眼神搀庶，無意間就會讓人了解到兩人之間的矛盾······
也許這些安排都是導演故意為之，只是如果壞人都壞的如此明顯铜异，那要觀眾干什么地来，真正的懸念片應該是讓客戶猜不到摸不著，不知道誰好誰壞熙掺，而如果通過這樣明顯的演技表現(xiàn)出現(xiàn)來，那懸念片就不是懸念片了咕宿。
所以我說懸念感設置的不錯币绩，但是表現(xiàn)痕跡太明顯了蜡秽，而且也太低估了觀影者的智商。
以上就是我觀影后的一些所感所得缆镣，雖然不是很專業(yè)芽突，但是都是盡量站在了客觀的立場去分析《埃總之還是很喜歡這部電影的寞蚌，值得一看。
