集句聯(lián)汽久，即上下聯(lián)出處為不同的詩文，大多作者不同踊餐，而且很多非同一朝代回窘。但是卻天然巧成，非常有趣市袖！

上聯(lián)：別來風(fēng)月為誰留，二分塵土烁涌，一分流水

下聯(lián)：啼到春歸無尋處苍碟，紅了櫻桃，綠了芭蕉

這是周策縱分別集宋代詞人石孝友“別來風(fēng)月為誰留”撮执，蘇軾“二分塵土微峰，一分流水”和辛棄疾“啼到春歸無尋處”，蔣捷“紅了櫻桃抒钱，綠了芭蕉”的詩句蜓肆。

周策縱（1916年1月7日－2007年5月7日）颜凯，出生于衡永郴桂道祁陽縣（今衡陽市祁東縣），逝世于美國舊金山仗扬，美國威斯康辛大學(xué)東方語言系和歷史系終身教授症概，國際著名紅學(xué)家和歷史學(xué)家（特別是中國五四運(yùn)動）、國際紅樓夢研究會主席早芭、美國威斯康辛大學(xué)東方語言和歷史系終身教授彼城。著書《論對聯(lián)與集句》，香港：友聯(lián)出版社退个，1964年募壕。

一、“別來風(fēng)月為誰留”出自南宋詞人石孝友《鷓鴣天》中的詩句语盈；“二分塵土舱馅，一分流水”則出自北宋大文豪蘇軾的《水龍吟 ? 次韻章質(zhì)夫楊花詞》的詩句：

“家在東湖湖上頭。別來風(fēng)月為誰留刀荒〈停”（石孝友）

“春色三分，二分塵土照棋，一分流水资溃。”（蘇軾）

石孝友烈炭，南宋詞人溶锭，字次仲，江西南昌人符隙。生卒年不詳趴捅。宋孝宗乾道二年（1166）進(jìn)士。填詞常用俚俗之語霹疫，狀寫男女情愛拱绑。仕途不順，不羨富貴丽蝎，隱居于丘壑之間猎拨。 石孝友著有《金谷遺音》，《直齋書錄解題》著錄一卷屠阻，明《唐宋名賢百家詞》本作《金谷詞》红省，不分卷。有明汲古閣《宋六十名家詞》本国觉、《四部備要》排印本吧恃。《全宋詞》據(jù)毛扆校汲古閣本收錄麻诀。

宋代石孝友以詞著名痕寓，他的愛情詞基本上可以分為雅詞和俗詞兩類傲醉，但是雅詞并不足以體現(xiàn)石孝友愛情詞的獨特風(fēng)格。石孝友的愛情詞的獨特性在于：以俗詞寫情事呻率。直率自然硬毕。又有多種表現(xiàn)方法：語言通俗而形式精巧；摹擬說話人的口吻以及采用男女對話的形式筷凤。這種做法我們可以稱為以曲為詞昭殉。其中最著名的詞有：

《卜算子》

【南宋】石孝友

見也如何暮。別也如何遽藐守。別也應(yīng)難見也難挪丢，后會無憑據(jù)。

去也如何去卢厂。住也如何住乾蓬。住也應(yīng)難去也難，此際難分付慎恒。

清李調(diào)元《雨村詞話》卷二評云：“詞中白描高手任内，無過石孝友∪诩恚《卜算子》……所謂不著一字死嗦，盡得風(fēng)流。”這是個準(zhǔn)確的藝術(shù)判斷粒氧。所謂白描越除，即用筆單純簡練，不加烘托渲染外盯。用白描手法抒情摘盆，正是此詞最大特色。所謂不著一字饱苟，盡得風(fēng)流孩擂，即指不著筆墨于人物形象情景場面，而讀者盡可得之于體味聯(lián)想箱熬。

《惜奴嬌》
【南宋】石孝友

我已多情类垦，更撞著、多情底你城须。把一心护锤、十分向你。盡他們酿傍，劣心腸、偏有你驱入。共你赤炒。風(fēng)了人氯析，只為個你。

宿世冤家莺褒，百忙里掩缓、方知你。沒前程遵岩、阿誰似你你辣。壞卻才名，到如今尘执、都因你舍哄。是你。我也沒星兒恨你誊锭。

蘇軾的《水龍吟 ? 次韻章質(zhì)夫楊花詞》表悬，這首詠物詞約作于宋神宗元豐四年（公元1081年），時為蘇軾因“烏臺詩案”被貶謫居黃州的第二年丧靡。

蘇軾（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻蟆沫、和仲，號鐵冠道人温治、東坡居士饭庞，世稱蘇東坡、蘇仙熬荆，漢族舟山，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城惶看，北宋著名文學(xué)家捏顺、書法家、畫家纬黎，歷史治水名人幅骄。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩本今、詞拆座、散文、書冠息、畫等方面取得很高成就挪凑。文縱橫恣肆；詩題材廣闊逛艰，清新豪健躏碳，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格散怖，與黃庭堅并稱“蘇黃”菇绵；詞開豪放一派肄渗，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”咬最；散文著述宏富翎嫡，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”永乌，為“唐宋八大家”之一惑申。蘇軾善書，“宋四家”之一翅雏；擅長文人畫圈驼，尤擅墨竹、怪石枚荣、枯木等碗脊。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等啦逆。

二顾画、“啼到春歸無尋處”出自南宋愛國詞人辛棄疾《賀新郎 ? 別茂家十二弟》中的詩句；“紅了櫻桃叨咖，綠了芭蕉害碾∈妇ⅲ”出自南宋詞人蔣捷《一剪梅 ? 舟過吳江》中的詩句：

“啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇慌随》页粒”（辛棄疾）

“流光容易把人拋，紅了櫻桃阁猜，綠了芭蕉丸逸。”（蔣捷）

辛棄疾的這首詞大約作于他閑居鉛山期間剃袍。茂嘉是他的堂弟黄刚，其事跡未詳。張惠言《詞選》以為“茂嘉蓋以得罪謫徙民效，是故有言憔维。”

辛棄疾（1140－1207），南宋詞人畏邢。原字坦夫业扒，改字幼安，別號稼軒舒萎，漢族程储，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時，中原已為金兵所占章鲤。21歲參加抗金義軍致板，不久歸南宋。歷任湖北咏窿、江西、湖南素征、福建集嵌、浙東安撫使等職。一生力主抗金御毅。曾上《美芹十論》與《九議》根欧，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情端蛆，傾訴壯志難酬的悲憤凤粗，對當(dāng)時執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠祖國河山的作品今豆。題材廣闊又善化用前人典故入詞嫌拣，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見不合呆躲，后被彈劾落職异逐，退隱江西帶湖。

南宋詞人蔣捷《一剪梅 ? 舟過吳江》創(chuàng)作背景：南宋消亡之初插掂，也就是公元1276年（元十三年）春元軍破臨安后灰瞻，詞人開始流浪，在流浪途中舟行流經(jīng)吳江縣的吳淞江時辅甥，為了表達(dá)自己內(nèi)心的思鄉(xiāng)之情以及傷國作者寫下這首詞酝润。

蔣捷（約1245～1305后），字勝欲璃弄，號竹山要销，南宋詞人， 宋末元初陽羨（今江蘇宜興）人谢揪。先世為宜興大族蕉陋，南宋咸淳十年（1274）進(jìn)士。南宋覆滅拨扶，深懷亡國之痛凳鬓，隱居不仕，人稱“竹山先生”患民、“櫻桃進(jìn)士”缩举，其氣節(jié)為時人所重。長于詞，與周密仅孩、王沂孫托猩、張炎并稱“宋末四大家”。其詞多抒發(fā)故國之思辽慕、山河之慟 京腥、風(fēng)格多樣，而以悲涼清俊溅蛉、蕭寥疏爽為主公浪。尤以造語奇巧之作，在宋季詞壇上獨標(biāo)一格船侧，有《竹山詞》1卷欠气，收入毛晉《宋六十名家詞》本、《彊村叢書》本镜撩，又《竹山詞》2卷预柒，收入涉園景宋元明詞續(xù)刊本。

附：

1袁梗、《鷓鴣天》

【南宋】石孝友

家在東湖湖上頭宜鸯。別來風(fēng)月為誰留。落霞孤鶩齊飛處围段，南浦西山相對愁顾翼。

真了了，好休休奈泪。莫教辜負(fù)菊花秋适贸。浮云富貴何須羨，畫餅聲名肯浪求涝桅。

2拜姿、《水龍吟 ? 次韻章質(zhì)夫楊花詞》

【宋】蘇軾

似花還似非花，也無人惜從教墜冯遂。拋家傍路蕊肥，思量卻是，無情有思蛤肌”谌矗縈損柔腸，困酣嬌眼裸准，欲開還閉展东。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處炒俱，又還被盐肃、鶯呼起爪膊。

不恨此花飛盡，恨西園砸王、落紅難綴推盛。曉來雨過，遺蹤何在谦铃？一池萍碎耘成。春色三分，二分塵土驹闰，一分流水凿跳。細(xì)看來，不是楊花疮方，點點是離人淚。

【譯文】

非常像花又好像不是花茧彤，無人憐惜任憑衰零墜地骡显。楊花離枝墜地，看似無情曾掂，卻自有它的愁思惫谤。嬌柔的柳枝，就像思婦受盡離愁折磨的柔腸珠洗，那嫩綠的柳葉溜歪，猶如思婦的嬌眼，春困未消许蓖，欲開還閉蝴猪。正像那思婦夢中行萬里，本想尋夫去處膊爪，卻又被黃鶯啼聲驚喚起自阱。

不恨楊花飄飛落盡，只是憤恨西園滿地落紅枯萎難再重綴米酬。早晨一陣風(fēng)雨沛豌，又去哪里尋找落紅的蹤跡？早化作一池翠萍赃额。如果把春色姿容分三份加派，其中的二份化作了塵土，一份墜入流水了無蹤影跳芳。細(xì)看來那全不是楊花啊芍锦，是那離人苦愁的眼淚。

【注釋】

水龍吟：詞牌名筛严。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”醉旦∪拿祝《清真集》入“越調(diào)”。一百二字车胡，前后片各四仄韻檬输。又第九句第一字并是領(lǐng)格，宜用去聲匈棘。結(jié)句宜用上一丧慈、下三句法，較二主卫、二句式收得有力逃默。

次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進(jìn)行創(chuàng)作簇搅，稱為次韻完域。章質(zhì)夫：即章楶（jié），建州浦城（今屬福建）人瘩将。時任荊湖北路提點刑獄吟税，常與蘇軾詩詞酬唱。

從教：任憑姿现。

無情有思：言楊花看似無情肠仪，卻自有它的愁思。用唐韓愈《晚春》詩：“楊花榆莢無才思备典，唯解漫天作雪飛异旧。”這里反用其意。思：心緒提佣，情思吮蛹。

縈：縈繞、牽念拌屏。柔腸：柳枝細(xì)長柔軟匹涮，故以柔腸為喻。

困酣：困倦之極槐壳。嬌眼：美人嬌媚的眼睛然低，比喻柳葉。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼务唐。

“夢隨”三句：用唐金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒雳攘，莫教枝上啼。啼時驚妾夢枫笛，不得到遼西吨灭。”

落紅：落花刑巧。綴：連結(jié)喧兄。

一池萍碎：蘇軾自注：“楊花落水為浮萍无畔，驗之信然。”

春色：代指楊花吠冤。

【句解】

　　似花還似非花浑彰，也無人惜從教墜。

蘇軾的這首詞題為“詠楊花”拯辙，而章質(zhì)夫詞則為詠“柳花”郭变，二者看起來相互抵牾，實則不然涯保。隋煬帝開鑿運(yùn)河诉濒，命人在河邊廣種柳樹，并御賜姓楊夕春，故后來便稱柳樹為“楊柳”未荒。柳花亦被叫作楊花，它實際上是柳絮及志。

楊花雖然以花為名茄猫，但是和人們普遍接受的花的印象不一樣。它細(xì)小無華困肩，既無絢目的色彩，又無醉人的芬芳脆侮，實在很難真的被當(dāng)成花來看待锌畸。所以作者說它好像是花，卻又不像花靖避。詞以摹寫楊花的形態(tài)開篇潭枣，并非直接描寫，卻非常傳神幻捏。它寫出了楊花的獨特物性盆犁，同時又不僅限于此，作者仿佛在設(shè)身處地體驗楊花的命運(yùn)和際遇篡九。意味深長谐岁，空靈飄忽，奠定了全詞的風(fēng)格基調(diào)榛臼。正如劉熙載《藝概》所說：“此句可作全詞評語伊佃，蓋不離不即也。”

落花總會令多愁善感的人們傷感憐惜沛善，可是這同樣負(fù)著“花”之名的楊花航揉，任憑它怎樣飄零墜落，也沒有誰在意金刁∷浚“從”议薪，任∠庇眩“教”斯议，使。一個“惜”字庆锦，有著濃郁的感情色彩捅位。“無人惜”搂抒，反襯作者獨“惜”艇搀。

　　拋家傍路，思量卻是求晶，無情有思焰雕。

楊花隨風(fēng)飄飛，離開家園芳杏，落在路旁矩屁。仔細(xì)思量，雖說無情爵赵，卻也有它的情思吝秕。

楊花飄零，本是習(xí)見的自然現(xiàn)象空幻，但作者不說“離枝”烁峭，而言“拋家”，不僅將其擬人化秕铛，更賦予豐富的內(nèi)心世界约郁。楊花“拋家”遠(yuǎn)行，看似“無情”但两；而“傍路”又顯出內(nèi)心沉重鬓梅、戀戀不舍之意，是為“有思”谨湘。

蘇軾信中說作此詞的緣由是因為章質(zhì)夫出任外官绽快，遠(yuǎn)離家人，自己“閉門愁斷紧阔，故寫其意”谎僻。因此寫楊花也就是寫宦途漂泊的章質(zhì)夫，寫千千萬萬離家遠(yuǎn)行的游子寓辱。作者一生輾轉(zhuǎn)各地艘绍，對此有著真切而深刻的體驗。

　　縈損柔腸秫筏，困酣嬌眼诱鞠，欲開還閉挎挖。

如果說楊花有思，那么所思為何航夺？應(yīng)該是和游子一樣蕉朵，思念的是家。對楊花來說阳掐，家便是它離開的那棵柳樹始衅。作者由楊花引發(fā)的聯(lián)想，因而變?yōu)閷α鴺涞南胂箸员！Ｄ憧囱凑ⅲ抢w柔的柳枝，就像思婦受盡離愁折磨的柔腸艺骂；那嫩綠的柳葉诸老，猶如思婦的嬌眼，春困未消钳恕，欲開還閉别伏。“縈”忧额，愁思縈回厘肮。“柔腸”睦番，柳枝柔細(xì)类茂，故取以為喻÷丈埃“嬌眼”，柳葉初生時恬涧，如人的睡眼初展注益，故稱柳眼。

作者從楊花寫到柳樹溯捆，又以柳樹的風(fēng)姿隱喻思婦的神態(tài)逞盆，可謂想象奇特敛瓷，詠物而不滯于物。

　　夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處蚓庭，又還被、鶯呼起癌蚁。

這幾句既攝思婦之魂邑闲，又傳楊花之神。游子遠(yuǎn)去刨仑，思婦懷人不歸郑诺，常引起惱人春夢夹姥。柳樹大概也如此吧。在夢中辙诞，她追尋千萬里辙售，好像尋到了夫婿——那游子一樣的楊花，只是剛要相逢飞涂，卻又被黃鶯的啼叫驚醒旦部。

唐人金昌緒《春怨》詩曰：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼较店。啼時驚妾夢士八，不得到遼西。”作者化用其意泽西。從表面上看曹铃，這幾句幾乎都是在寫人，一個女子的無限幽怨捧杉，呼之欲出陕见。但細(xì)讀之，又不能不說是在寫楊柳味抖。隨風(fēng)飛舞评甜、欲起旋落、似去又還仔涩，不正是柳絮飄飛的情景嗎忍坷？至于黃鶯兒，也應(yīng)該常常棲息在柳梢頭熔脂。作者落筆輕靈佩研，以自己的內(nèi)心體驗抒寫楊柳，使之成為人的思想情感的載體霞揉。物性耶旬薯？人情耶？已經(jīng)渾然不可分割了适秩。

　　不恨此花飛盡绊序，恨西園、落紅難綴秽荞。

不必遺憾楊花飛盡骤公，嘆只嘆西園里百花凋零，難以連綴扬跋。作者筆鋒一轉(zhuǎn)阶捆，由楊花的情態(tài)轉(zhuǎn)而為人的惜春傷逝之感。“此花飛盡”趁猴，是一花之事刊咳；而“落紅難綴”，是一春之事儡司。待到楊花飛盡時娱挨，正是暮春時節(jié)，燦爛春光捕犬，不復(fù)重來跷坝。正如杜甫《曲江》詩云：“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點正愁人碉碉。”

這里照應(yīng)開篇“似花還似非花”柴钻，又一次將它與花，即“落紅”作了對比垢粮。楊花即使飛盡贴届，仍舊不是傷春者憐惜的對象±桑“不恨”毫蚓，是承上片“非花”、“無人惜”而言昔善。其實元潘，這是曲筆傳情。作者寫他人對楊花的態(tài)度君仆，表達(dá)的仍是自己對楊花命運(yùn)的關(guān)注翩概，看似無情，實則有心返咱。

? ? ? ? 曉來雨過钥庇，遺蹤何在？一池萍碎

前面既然已經(jīng)寫到“楊花飛盡”咖摹，這首詠物詞到這里似乎難以為繼了评姨。但作者別開生面，將詞意拓展到又一境界楞艾。清晨一場風(fēng)雨過后参咙，楊花已不見了蹤影龄广。它在哪里呢硫眯？已化為一池浮萍，花殘身碎择同。

“一池萍碎”句两入，蘇軾自注：“楊花落水為浮萍，驗之信然敲才。”這是古人的一種說法裹纳，并不科學(xué)择葡。但作為文學(xué)特別是作為抒情詩詞，倒也無須拘泥剃氧。

? ? ? ? 春色三分敏储，二分塵土，一分流水

此時的春色朋鞍，假如可以三分的話已添，那么兩分歸于塵土，一分歸于流水滥酥「瑁“塵土”，是說落花飄零坎吻；“流水”缆蝉，則指楊花落水∈菡妫總之刊头，春色已盡。由惜楊花吗氏，進(jìn)而惜春光芽偏，詩人的情感袒露無遺。

“春色”居然可以分弦讽，這是一種想象奇妙而又高度夸張的寫法污尉。蘇軾曾多次使用，如《臨江仙》“三分春色一分愁”往产，《雨中花》“不如留取被碗，十分春態(tài)，付與明年”等仿村。在蘇軾之前锐朴，已有人這樣寫。如唐代詩人徐凝的“天下三分明月夜蔼囊，二分無賴是揚(yáng)州”焚志，宋初詞人葉清臣的“三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨”等畏鼓，都是經(jīng)典名句酱酬。

? ? ? ? 細(xì)看來，不是楊花云矫，點點是離人淚

細(xì)細(xì)看來膳沽，那水中的浮萍，哪里是什么楊花；一點一滴挑社，分明是離人傷心的眼淚陨界。唐人詩曰：“君看陌上梅花紅，盡是離人眼中血痛阻。”作者化用其意菌瘪。比喻新奇脫俗，想象大膽夸張阱当，感情深摯飽滿麻车，蘊(yùn)意回味無窮。

由眼前的流水斗这，聯(lián)想到思婦的淚水动猬；又由思婦的點點淚珠，映帶出空中的紛紛楊花表箭×蘖可謂虛中有實，實中見虛免钻，虛實相間彼水，情景交融。鄭文焯手批《東坡樂府》贊之“煞拍畫龍點睛”极舔。

【賞析】

蘇詞向以豪放著稱凤覆，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一拆魏。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花盯桦，化“無情”之花為“有思”之人，“直是言情渤刃，非復(fù)賦物”拥峦，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末“細(xì)看來卖子，不是楊花略号，點點是離人淚，”實為顯志之筆洋闽，千百年來為人們反復(fù)吟誦玄柠、玩味，堪稱神來之筆诫舅。

“似花還似非花羽利，也無人惜從教墜∩Э保”這首詞開頭兩句是說铐伴，非常像花又好似不像花，無人憐惜任憑衰零墜地俏讹。

首句出手不凡已定一篇詠物宗旨：既詠物象当宴，又寫人言情。即人與花泽疆、物與情當(dāng)在“不即不離”之間户矢。唯其“不離”方能使種種比興想象切合本體，有跡可求殉疼。唯其“不即”梯浪，方能不囿本體，神思飛越瓢娜，展開想象挂洛。這一句準(zhǔn)確地把握了楊花那似花非花的獨特風(fēng)流標(biāo)格。說它“非花”眠砾，它卻名為“楊花”虏劲，與百花同開同落，共同裝飾春光褒颈。說它“似花”柒巫，它色淡無香，形態(tài)碎小谷丸，隱身枝頭堡掏，向不為人注目愛憐。次句“也無人惜從教墜”刨疼。一個“墜”字泉唁，賦楊花的飄落；一個“惜”字揩慕，有濃郁的感情色彩游两，“無人惜”，是說天下惜花者雖多漩绵，但惜楊花者卻少贱案，然細(xì)加品味，乃是反襯法止吐，詞人用筆之妙宝踪，正是于“無人惜”處，暗暗逗出縷縷憐惜楊花的情意碍扔，并為下片雨后覓蹤伏筆瘩燥。

“拋家傍路，思量卻是不同，無情有思厉膀∪茉牛”這三句是說，把它拋離在家鄉(xiāng)路旁服鹅，細(xì)細(xì)思量仿佛又是無情凳兵，實際上則飽含深情。

這三句承上“墜”字企软，寫楊花離枝墜地庐扫，飄落無歸情狀。不說“離枝”仗哨，而說“拋家”形庭；貌似“無情”，實質(zhì)“有思”厌漂。詠物至此萨醒，已見擬人端倪，也為下文花人合一張本苇倡。

“縈損柔腸验靡，困酣嬌眼，欲開還閉雏节∈どぃ”這三句是說，柔腸受損钩乍，嬌眼迷離辞州，想要開放，卻又緊緊閉上寥粹。

這三句緊承“有思”而來变过，詠物而不滯于物，大膽馳騁想象涝涤，將抽象的“有思”的楊花媚狰，化作了具體而有生命的人——一位春日思婦的形象阔拳。她那寸寸柔腸受盡了離愁的痛苦折磨崭孤，她的一雙嬌眼因春夢纏繞而困極難開。此處明寫思婦而暗賦楊花糊肠，花人合一辨宠，無疑是蘇詞有別于章詞的一種新的藝術(shù)創(chuàng)造。

“夢隨風(fēng)萬里货裹，尋郎去處嗤形，又還被鶯呼起』≡玻”這數(shù)句是說赋兵，夢魂隨風(fēng)把心上人尋覓笔咽，卻又被黃鶯兒把無情叫起。

這數(shù)句妙筆天成霹期，既攝思婦之神叶组，又?jǐn)z楊花之魂，二者正在不即不離之間经伙。從思婦方面來說，那是由懷人不至而牽引起的一場惱人的春夢勿锅，她神魂飄揚(yáng)帕膜，萬里尋郎；但這里還沒有到達(dá)情郎的身邊溢十，那邊早已啼鶯驚夢垮刹。這兩句蘇軾寫來倍覺纏綿哀怨而又輕靈飛動。就詠物象而言张弛，描繪楊花那種隨風(fēng)飄舞荒典、欲起旋落。似去又還之狀吞鸭，堪稱生動真切寺董。篇首所言“似花還似非花”，正可于此境界中領(lǐng)會刻剥。

下闋開頭“不恨此花飛盡遮咖，恨西園、落紅難綴”造虏，作者在這里以落紅陪襯楊花御吞，曲筆傳情地抒發(fā)了對于楊花的憐惜。繼之由“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤漓藕，進(jìn)一步烘托出離人的春恨陶珠。“一池萍碎”即是回答“遺蹤何在”的問題享钞。

以下“春色三分揍诽，二分塵土，一分流水”栗竖，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法寝姿。這里，數(shù)字的妙用傳達(dá)出作者的一番惜花傷春之情划滋。至此饵筑，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水乳交融处坪，將詠物抒情的題旨推向高潮根资。篇末“細(xì)看來架专，不是楊花，點點是離人淚”一句玄帕，總收上文部脚，既干凈利索，又余味無窮裤纹。它由眼前的流水委刘，聯(lián)想到思婦的淚水；又由思婦的點點淚珠鹰椒，映帶出空中的紛紛楊花锡移，可謂虛中有實，實中見虛漆际，虛實相間淆珊，妙趣橫生。這一情景交融的神來之筆奸汇，與上闋首句“似花還似非花”相呼應(yīng)施符，畫龍點睛地概括、烘托出全詞的主旨擂找，達(dá)成余音裊裊的效果戳吝。

3、《賀新郎 ? 別茂家十二弟》

【南宋】辛棄疾

別茂嘉十二弟贯涎。鵜鴂骨坑、杜鵑實兩種，見《離騷補(bǔ)注》

綠樹聽鵜鴂柬采。更那堪欢唾、鷓鴣聲住，杜鵑聲切粉捻。啼到春歸無尋處蹬蚁，苦恨芳菲都歇瓷炮。算未抵哥童、人間離別速缨。馬上琵琶關(guān)塞黑，更長門盈包、翠輦辭金闕沸呐。看燕燕呢燥，送歸妾崭添。

將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁叛氨、回頭萬里呼渣，故人長絕棘伴。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪屁置。正壯士焊夸、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨蓝角，料不啼清淚長啼血阱穗。誰共我，醉明月使鹅。

【譯文】

聽著綠樹蔭里鵜鴂叫得凄惡揪阶，更令人悲傷不已。鷓鴣鳥“行不得也哥哥”的啼叫剛住并徘，杜鵑又發(fā)出“不如歸去”悲切的號呼遣钳。一直啼到春天歸去再無尋覓處扰魂，芬芳的百花都枯萎麦乞，實在令人愁恨、痛苦劝评。算起來這樁樁件件也抵不上人間生離死的痛楚姐直。漢代王昭君騎在馬上彈著琵琶，奔向黑沉沉的關(guān)塞荒野蒋畜，更有陳皇后阿嬌退居長門別館声畏，坐著翠碧的宮輦辭別皇宮金闕。春秋時衛(wèi)國莊姜望著燕燕雙飛姻成，遠(yuǎn)送休棄去國的歸老插龄。

漢代名將李陵身經(jīng)百戰(zhàn)，兵敗歸降匈奴而身敗名裂科展。到河邊轎頭送別蘇武均牢，回頭遙望故國遠(yuǎn)隔萬里，與故友永遠(yuǎn)訣別才睹。還有荊軻冒著蕭瑟秋風(fēng)徘跪，慷慨悲歌無盡無歇。啼鳥若知人間有如此多的悲恨痛切琅攘，料想它不再悲啼清淚垮庐，而總是悲啼著鮮血。如今茂嘉弟遠(yuǎn)別坞琴，還有誰與我飲酒共醉賞明月哨查？

【注釋】

題下自注：“鵜鴂、杜鵑實兩種剧辐，見《離騷補(bǔ)注》”解恰。鵜鴂锋八，指伯勞。

鷓鴣：鳴聲凄切护盈，如說“行不得也哥哥”挟纱。

杜鵑：其聲哀婉，如說“不如歸去”腐宋。

未抵：比不上紊服。

馬上琵琶：用王昭君出塞事。

“更長門”句：用陳皇后失寵事胸竞。

將軍：引用漢武帝時李陵欺嗤。

“向河梁”句：引用李陵別蘇武事。

“易水”句：引用《史記·刺客列傳》中荊軻刺秦王事卫枝。

如許恨：像上面的許多恨煎饼。

【賞析】

這首詞的內(nèi)容和作法與一般的詞不同，其內(nèi)容方面幾乎完全與對茂嘉的送行無關(guān)校赤，而專門羅列古代的“別恨”事例吆玖。形式方面，它又打破上下片分層的常規(guī)马篮，事例連貫上下片沾乘，不在分片處分層。之所以如此浑测，乃是因作者平時胸中郁積事多翅阵，有觸而發(fā)，非特定題目所能限制迁央，故同類事件紛至涌集掷匠，而不為普通的詩文格式所束縛。

詞的開頭幾句：“綠樹聽鵜鴂岖圈，更那堪讹语、鷓鴣聲住，杜鵑聲切幅狮。啼到春歸無尋處募强，苦恨芳菲都歇〕缟悖”采用了興與賦相結(jié)合的創(chuàng)作手法擎值。實中有虛，虛中有實逐抑。說它是“賦”鸠儿，因為它寫送別茂嘉，是在春去夏來的時候，可以同時聽到三種鳥聲进每，是寫實汹粤。鵜鴂，一說是杜鵑田晚，一說是伯勞嘱兼，辛棄疾取伯勞之說；說它是“興”贤徒，因為它借聞鳥聲以興起良時喪失芹壕、美人遲暮之感。伯勞在夏至前后出鳴接奈，故暗用《離騷》“恐鵜鴂之先鳴兮踢涌，使夫百草為之不芳”意，以興下文“苦恨”句序宦。鷓鴣鳴聲像“行不得也哥哥”睁壁；杜鵑傳說為蜀王望帝失國后魂魄所化，常悲鳴出血互捌，聲像“不如歸去”潘明。詞同時用這三種悲鳴的鳥聲起興，形成強(qiáng)烈的悲感氣氛疫剃，并寄托了自己的悲痛心情钉疫。接著“算未抵硼讽、人間離別”一句巢价，是上下文轉(zhuǎn)接的關(guān)鍵。

它把“離別”和啼鳥的悲鳴作一比較固阁，以抑揚(yáng)的手法承上啟下壤躲，為下文出的“別恨”作了鋪墊”溉迹“馬上琵琶關(guān)塞黑碉克，更長門翠輦辭金闕”兩句，有人認(rèn)為寫的是兩事：其一指漢元帝宮女王昭君出嫁匈奴呼韓邪單于離開漢宮的事并齐；其二指漢武帝的陳皇后失寵時辭別“漢闕”漏麦，幽閉長門宮。也有認(rèn)為只寫一事的况褪，謂王昭君自冷宮出而辭別漢闕撕贞。今從多數(shù)注釋本作兩件事看，“看燕燕测垛，送歸妾”捏膨，寫的是春秋時衛(wèi)莊公之妻莊姜，“美而無子”，莊公妾戴媯生子完号涯，莊公死后目胡，完繼立為君。州吁作亂链快，完被殺誉己，戴媯離開衛(wèi)國∮蛭希《詩經(jīng)·邶風(fēng)》的《燕燕》詩巫延，相傳即為莊姜送別戴媯而作〉叵“將軍百戰(zhàn)身名裂炉峰。向河梁、回頭萬里脉执，故人長絕”疼阔，引用了漢代另一個典故。漢李陵抗擊匈奴半夷，力戰(zhàn)援絕婆廊，勢窮投降，敗其家聲巫橄；他的友人蘇武出使匈奴淘邻，被留十九年，守節(jié)不屈湘换。后來蘇武得到歸漢機(jī)會宾舅，李陵送他有“異域之人，一別長絕”之語彩倚；又世傳李陵《與蘇武詩》筹我，有“攜手上河梁”、“長當(dāng)從此別”等句帆离∈呷铮“易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪哥谷。正壯士岸夯、悲歌未徹”，寫戰(zhàn)國時燕太子丹在易水邊送荊軻入秦行刺秦王政故事们妥。相傳送行者都穿戴白衣冠猜扮，荊軻臨行歌唱：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還王悍∑屏”以上這些事都和遠(yuǎn)適異國、不得生還，以及身受幽禁或國破家亡之事有關(guān)鲜漩，都是極悲痛的“別恨”源譬。這些故事，寫在與堂弟的一首送別詞中孕似，強(qiáng)烈地表達(dá)了作者當(dāng)時沉重踩娘、悲壯之情。

“啼鳥還知如許恨喉祭，料不啼清淚長啼血养渴。”這又是承上啟下的兩句泛烙。句中說啼鳥只解春歸之恨理卑，如果也能了解人間的這些恨事，它的悲痛一定更深蔽氨，隨啼聲眼中滴出的不是淚而是血了藐唠。為下句轉(zhuǎn)入送別正題作了省力的鋪墊○木浚“誰共我宇立，醉明月？”承上面兩句轉(zhuǎn)接機(jī)勢自赔，迅速地歸結(jié)到送別茂嘉的事妈嘹，點破題目，結(jié)束全詞绍妨，把上面大片凌空馳騁的想象和描寫润脸，一下子收攏到題中來，有此兩句痘绎，詞便沒有脫離本題津函，只是顯得善于大處落墨肖粮、別開生面而已孤页。由此可以看出，辛棄疾不愧為宋代一代文豪涩馆！

辛棄疾的這首詞行施，之所以感人，除了其感情魂那、氣氛強(qiáng)烈外蛾号，還得力于它的音節(jié)。它押入聲的曷涯雅、黠鲜结、屑、葉等韻，在“切響”與“促節(jié)”中有很強(qiáng)的摩擦力量精刷，聲如裂帛拗胜，聲情并至。古人對此詞推崇備至怒允。

4埂软、《一剪梅 ? 舟過吳江》

【南宋】蔣捷

一片春愁待酒澆。江上舟搖纫事，樓上簾招勘畔。秋娘渡與泰娘橋，風(fēng)又飄飄丽惶，雨又蕭蕭炫七。（渡 一作：度。橋 一作：嬌）

何日歸家洗客袍钾唬？銀字笙調(diào)诉字，心字香燒。流光容易把人拋知纷，紅了櫻桃壤圃，綠了芭蕉。

【譯文】

船在吳江上飄搖琅轧，岸上酒樓酒旗飄搖伍绳，我那滿懷羈旅的春愁只能用美酒來消除了。船只經(jīng)過令文人騷客遐想不盡的勝景秋娘渡與泰娘橋乍桂，江風(fēng)迅疾冲杀，落雨瀟瀟，實在令人煩惱睹酌。

什么時候才能回到家中清洗衣袍权谁，在家調(diào)弄鑲有銀字的笙，點燃熏爐里心字型的盤香呢憋沿？春光容易流逝旺芽，使人追趕不上，櫻桃才紅熟辐啄，芭蕉又綠了采章，春去夏又到。

【注釋】

吳江：今隸屬于江蘇省蘇州市壶辜，位于江蘇省東南部悯舟。

澆：浸灌，消除砸民。

簾招：指酒旗抵怎。

秋娘渡：指吳江渡奋救。

秋娘：唐代歌伎常用名，或有用以通稱善歌貌美之歌伎者反惕。又稱杜仲陽菠镇，為唐德宗時鎮(zhèn)海軍節(jié)度史李侍女。

渡：一本作“度”承璃。

橋：一本作“嬌”利耍。

蕭蕭：象聲，雨聲盔粹。

銀字笙：管樂器的一種隘梨。調(diào)笙，調(diào)弄有銀字的笙舷嗡。

心字香：點熏爐里心字型的香轴猎。

【賞析一】

起筆點題捻脖，指出時序，點出“春愁”的主旨中鼠】缮簦“一片春愁待酒澆”，“一片”言愁悶連綿不斷援雇∶剩“待酒澆”，是急欲要排解愁緒惫搏，表現(xiàn)了他愁緒之濃具温。詞人的愁緒因何而發(fā)，這片春愁緣何而生筐赔。接著便點出這個命題铣猩。

“江上舟搖，樓上簾招茴丰。秋娘渡與泰娘橋达皿，風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”较沪，上片這五句鳞绕，用跳動的白描筆墨，具體描繪了“舟過吳江”的情景尸曼。這“江”，就是流經(jīng)吳江縣的吳淞江萄焦，即吳江控轿。一個“搖”字冤竹，刻畫出他的船正逐浪起伏地向前劃動，帶出了乘舟的主人公的動蕩漂泊之感茬射。一個“招”字鹦蠕，描寫出江岸邊酒樓上懸掛的酒招子正在迎風(fēng)飄擺、招徠顧客在抛，也透露了他的視線為酒樓所吸引并希望借酒澆愁的心理钟病。這兩句都著筆于景物的動態(tài)。句中特別點出了吳江的兩個引人注目的地名刚梭，表現(xiàn)他的船已經(jīng)駛過了秋娘渡和泰娘橋肠阱，以突出一個“過”字。這個渡口和橋都是用唐代著名歌女的名字命名的朴读，船經(jīng)此處屹徘，很容易使人產(chǎn)生聯(lián)想。作者偏偏挑出這兩個地名衅金，這里透露出他觸景生情噪伊，急欲思?xì)w和閨中人團(tuán)聚，漂泊思?xì)w氮唯，偏偏又逢上惱人的天氣鉴吹。作者用“飄飄”“蕭蕭”描繪了風(fēng)吹雨急，并連用兩個“又”字惩琉。表示出他對這“不解人意”的風(fēng)雨的惱意拙寡。

“何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)琳水，心字香燒”肆糕。首句點出“歸家”的情思，“何日”道出飄泊的厭倦和歸家的迫切在孝。想象歸家后的溫暖生活诚啃，思?xì)w的心情更加急切∷骄冢“何日歸家”四字始赎，一直管著后面的三件事：洗客袍、調(diào)笙和燒香仔燕≡於猓“客袍”，旅途穿的衣服晰搀。調(diào)笙五辽，調(diào)弄有銀字的笙，燒香外恕，點熏爐里心字形的香杆逗。這里是白描乡翅，詞人想像歸家之后的情景：結(jié)束旅途的勞頓，換去客袍罪郊；享受家庭生活的溫馨蠕蚜，嬌妻調(diào)弄起鑲有銀字的笙，點燃熏爐里心字形的香悔橄。白描是為了渲染歸情肤视，用美好和諧的家庭生活來突出思?xì)w的心緒潦蝇。作者詞中極想歸家之后佳人陪伴之樂晤硕，思?xì)w之情段段如此盒至。“銀字”和“心字”給他所向往的家庭生活争舞，增添了美好凛忿、和諧的意味。

下片最后三句非常精妙竞川〉暌纾“流光容易把人拋”，指時光流逝之快委乌〈材粒“紅了櫻桃，綠了芭蕉”化抽象的時光為可感的意象遭贸，以櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化戈咳，具體地顯示出時光的奔馳，也是渲染壕吹。蔣捷抓住夏初櫻桃成熟時顏色變紅著蛙，芭蕉葉子由淺綠變?yōu)樯罹G，把看不見的時光流逝轉(zhuǎn)化為可以捉摸的形象耳贬。春愁是剪不斷踏堡、理還亂。詞中借“紅”“綠”顏色之轉(zhuǎn)變咒劲，抒發(fā)了年華易逝顷蟆，人生易老的感嘆。

詞人在詞中逐句押韻腐魂，讀起朗朗上口帐偎，節(jié)奏鏗鏘。大大地加強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力蛔屹。這個節(jié)奏感極強(qiáng)的思?xì)w曲削樊，讀后讓人有“余言繞梁，三日不絕”的意味判导〖蹈福《一剪梅》這個詞牌沛硅，有葉六平韻和逐句葉韻兩種寫法眼刃。作者采用了逐句葉韻的格式绕辖，讀起來更加鏗鏘悅耳。他還充分發(fā)揮了這種格式中四組排比句式的特點擂红，加強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和節(jié)奏感仪际。這都使它更像一支悠揚(yáng)動聽的思?xì)w曲，增添了它的余音繞梁之美昵骤。

【賞析二】

這是一首寫在離亂顛簸的流亡途中的心歌树碱。明艷的春光與凄楚的神魂在強(qiáng)烈地對照著，春深似海变秦，愁深勝似海成榜，在時光的流逝中，“春愁”卻無法排遣蹦玫。于是從看似瀏亮的聲韻中讀者聽到了夾雜著風(fēng)聲雨聲的心底的嗚咽聲赎婚。

詞大致作在南宋亡后蔣捷飄零于姑蘇一帶太湖之濱的階段。這里原是個山柔水軟的江南秀麗地樱溉。一個彷徨四顧挣输，前程茫茫，時光空拋福贞，有家難歸的游子置身在此境地里撩嚼，怎能不惆悵莫名呢？詞的上片初一看無非寫春愁難解挖帘，借酒澆愁而已完丽。略加細(xì)察，可以看出此中有大起伏拇舀，情思在跌宕中激越波蕩逻族。詞人的一腔“春愁”待酒以澆的渴望，在“江上舟搖”的飄流中是得到瞬間的滿足的你稚〈砂遥“樓上簾招”這江村小酒店的或許寫有“太白一醉”字樣的青布簾招知詞人，可來醉鄉(xiāng)小憩刁赖。在這一“搖”一“招”之間搁痛，情緒是由愁而略見開顏了的∮畛冢可是當(dāng)江上小舟載著這薄醉之人繼續(xù)行去鸡典，醉眼惺忪地在眼簾上映入“秋娘渡與泰娘橋”的景色時，風(fēng)吹酒醒枪芒，雨滴心簾彻况，只覺風(fēng)入骨谁尸，雨寒心。轉(zhuǎn)而“秋愁”復(fù)漲纽甘，而且愈漲愈高了良蛮。情緒的起伏就是如此激轉(zhuǎn)湍漩『酚“秋娘渡”决瞳、“泰娘橋”指的是吳江一帶地名。蔣捷的《行香子·舟宿間灣》詞就有“過窈娘堤左权，秋娘渡皮胡，泰娘橋”之句。詞人在此處以“秋娘渡”與“泰娘橋”指代蘇州吳江一帶景物之美——秀婉嫵媚令人愉悅的美赏迟。正是這美景愈觸發(fā)其愁思屡贺，思念起了在家的“笑渦紅透”、“軟語燈前”的妻室锌杀。

“風(fēng)又飄飄甩栈，雨又蕭蕭”的句式正是一種暗示法的句式，是某種特定心態(tài)借助意象的表現(xiàn)方法抛丽。它讓人可以產(chǎn)生聽覺上的風(fēng)聲雨聲谤职，視覺上的瀟瀟綿綿、飄飄揚(yáng)揚(yáng)亿鲜，觸覺上的寒意允蜈、潮意、濕潤意蒿柳，一直到心態(tài)上的感知：酸辛感饶套、苦澀感。這手法在下片中也出現(xiàn)的：“流光容易把人拋垒探，紅了櫻桃妓蛮，綠了芭蕉』穑”一“紅”一“綠”蛤克，將春光漸漸消逝于初夏的來臨中這個過程充分表現(xiàn)了出來。這是時序的暗示夷蚊。但細(xì)加辨味构挤，芭蕉葉綠，櫻桃果紅惕鼓，花落花開筋现，回黃轉(zhuǎn)綠，大自然一切可以年年如此，衰而盛矾飞，盛而衰一膨，可是人呢？綠肥紅瘦對人來說意味著青春不再洒沦，盛世難逢豹绪。再進(jìn)一步推去，家國呢微谓？一旦破敗森篷，還能重見么输钩？“流光容易把人拋”的全過程豺型，怎樣拋的，本極抽象买乃，現(xiàn)今以“紅了櫻桃姻氨，綠了芭蕉”明示出來。所以剪验，如果說肴焊，暗示具體時序由春而夏，那是“實”的表現(xiàn)功戚，那么將抽象的流光拋人揭示開來就是“虛”的具體化娶眷。這八個字真是妙極了的。至于色彩的自然絢麗啸臀，語言的準(zhǔn)確性那是可以不言而喻的届宠。

明白了這些，“何日歸家洗客袍”之問就顯得不只是一般的游子之家情了乘粒。從詞的脈絡(luò)說豌注，這一句暗接上片的因風(fēng)雨之聲而強(qiáng)化了的觸景生情，即使內(nèi)心的愈發(fā)高漲的“春愁”由心底浮出來灯萍，具體化轧铁，外現(xiàn)。但從內(nèi)在情思看旦棉，這“洗客袍”即結(jié)束飄流的不安定生活齿风，重新過著由佳人相伴，素手調(diào)笙绑洛，燒起心字形清香的寧靜怡樂的生活——可能嗎救斑？“何日歸家”正是無望之嘆！莫說有家難歸诊笤，即使歸家了系谐，“客袍”洗涴得了么？國已破，家難在纪他！對一個忠貞之士來說鄙煤，從此將是無盡的流亡生涯，往昔溫馨雅事都已在“何日”之問中一去不復(fù)返茶袒。失落了這樣的心境梯刚，也就結(jié)束了這樣的情事，這是肯定的薪寓，所以“何日”之間亡资，其實他已是自答了的。由此而讀下去向叉，“流光容易把人拋”已如前面分析锥腻，在這看似明暢的詞句中包裹的是怎樣一顆緊縮的心，豈非一目了然母谎。

這里有意把下片諸句倒過順序來談瘦黑，又將“何日歸家洗客袍”置于上下片的關(guān)聯(lián)點上去理解，是想從具體的句式和情思上說明這首短詞形似明快奇唤，實則苦澀幸斥，在藝術(shù)上具有似“流”實“留”的特點，情韻在回環(huán)周轉(zhuǎn)地流蕩咬扇，呈一種漩渦狀甲葬。這種藝術(shù)手段最能將“剪不斷，理還亂”的情意充分表達(dá)出懈贺【眩“流”，是流暢少停蓄隅居，而“留”則有頓挫钠至，有吞吐，有抑揚(yáng)之勢胎源。蔣捷確有一些詞寫得稍嫌“流”棉钧，但這首《一剪梅》卻不屬此類作品，不可匆匆瀏覽涕蚤，不細(xì)辨味宪卿。

《一剪梅》詞牌的特點是在舒徐（七字句）與急促（四字疊句）的節(jié)奏較整齊的交替中顯現(xiàn)動人的音樂性的。自周邦彥以來万栅，有不少名句佑钾，如李清照“才下眉頭，又上心頭”等烦粒。后又經(jīng)辛棄疾的創(chuàng)作休溶，使四字疊句完全由散而整代赁，構(gòu)成排句重疊的規(guī)定性，音樂性更強(qiáng)了兽掰。而且往往突出畫面的重疊或心境的重疊芭碍。到蔣捷手里，特別是這首《一剪梅·舟過吳江》傳世孽尽，《一剪梅》的表現(xiàn)手法更為豐富窖壕，四組四字相疊的排句也往往寫得靈動流麗，名篇更多了杉女。

備注：

1）圖片來自網(wǎng)絡(luò)瞻讽，有異必刪；

2）部分詩詞釋義及賞析資料選自《古詩文網(wǎng)》熏挎。