這個短片很久之前我在基耶斯諾夫斯基的《十誡》里看過一次,那時叫《情誡》。憑著記憶兵扬，我覺得《愛情短片》在結(jié)尾處似乎做了較大的改動指蚜，并在一些表現(xiàn)主題的地方有所加強乞巧。《情 誡》以悲劇結(jié)束摊鸡，Tomek告訴Magda他不再偷看她了绽媒。而《愛情短片》卻似乎喻示了一個較為光明的結(jié)局。Magda進入Tomek的房間柱宦，用后者的望 遠鏡凝望自己的住處些椒，在回憶中看到曾痛哭的自己播瞳，她終于明白了內(nèi)心真實的需要掸刊，并幻想Tomek那有些笨拙的年輕的手輕輕撫慰著自己。她在黑暗中微笑了赢乓， 兩眼望向遠方忧侧。?

<愛與情欲>

　　　　Tomek：“我愛你∨朴螅”

　　　　Magda：“沒愛那回事蚓炬。”

　　　　Magda問：”你想吻我嗎躺屁？“

　　　　”不肯夏。”

　　　　“你想和我做愛嗎？“

　　　　”不驯击∷咐迹“

　　　　”那你到底想要什么』捕迹“

　　　　”我什么也不想要沪斟。“

這是一段堪稱經(jīng)典的對話暇矫，發(fā)生在Tomek與Magda的第一次約會的時候主之。

無功利目的的愛，純粹出于愛的愛李根，不要求回報的愛槽奕，這是Tomek的愛。他不光把這一原則實施在與Magda的關(guān)系中房轿，也實施在他做的其他事 情上史翘，比如，他告訴Magda他喜歡學習語言冀续。Magda以對愛同樣的功利原則問道：”What is it for?" Tomek回答：“不為了什么琼讽。我喜歡語言『樘疲”

不出于功利的目的去做事情钻蹬，這是Tomek。不相信做任何事情毫無功利性凭需，這是Magda问欠。

但這部電影呈現(xiàn)給我們的不是一個天使與一個俗人。電影里的主要人物不是兩個粒蜈，而是三個顺献，按年齡順序排列是Tomek，Magda和朋友的母親枯怖。 我沒法不想象注整，Magda在Tomek那個年齡，是否也曾對一個人奉獻過沒有占有欲的愛度硝？是否Magda的愛肿轨，也曾遭到戲謔、侮辱蕊程、拒絕甚至玩弄椒袍？ 換句話說，今天的Tomek很可能是Magda的過去藻茂，而Magda的現(xiàn)在也許會成為Tomek的將來驹暑。朋友的母親應該是三人中經(jīng)歷最多的一個玫恳，她那孤 獨、冷清的老年生活优俘，是否是Magda與Tomek晚年的寫照纽窟？

我們每一個人會不會都在愛的旅途上經(jīng)歷Tomek，Magda和朋友母親的階段兼吓？

都說初戀是最難忘的臂港。生命中第一次的愛情，往往不摻雜功利视搏。那時喜歡一個人审孽，不是為了他的票子房子車子位置，只是因為喜歡這個人浑娜。初戀的付出往往也最毫無保留佑力。但初戀往往很痛，也多半不能成功筋遭，有時候因為太年輕打颤，更多情況下是因為初戀的純潔無法抵擋現(xiàn)實的腌臢氣。這個世界注定是世俗的漓滔，功利 的编饺，浸透了鈔票味兒和油煙味兒的。哪怕你淡泊名利响驴、無求無欲透且，也難保人上來吐泡唾沫再加狠踩一腳。多吃幾次虧后豁鲤，我們學會做什么都要為了點兒什么秽誊，愛一 個人也要為點兒什么，這時我們就變成了Magda琳骡。青春已經(jīng)像那列火車呼嘯而去了锅论。有時候我們也懷念過去，可我們無心也無力回到當初的自己了楣号。

但我們沒有理由責備Magda最易。基耶斯諾夫斯基更不會責備她竖席。因為這是生活耘纱。

Tomek的愛到底是怎樣一種愛敬肚？都說愛建立在了解的基礎(chǔ)上毕荐，他對Magda其實并不了解。但又不能輕易地把他對Magda的愛看成是青春期荷爾蒙主持下的情欲艳馒。他對Magda坦白憎亚，偷窺源于欲望员寇，但后來，這種欲望被純粹精神上的愛慕代替了第美。結(jié)合他的孤兒背景蝶锋，我猜想，他的愛里面大概有一種仰慕什往，崇拜扳缕，還有惺惺相惜的成分。Magda的孤獨别威、痛苦躯舔、卓爾不群喚起了他的共鳴，他想要對她好省古，挽救她的孤單粥庄，給她寬慰，讓她幸福豺妓。但不論怎樣惜互，這都 是一種人類精神層面的互相憐惜的情感，與世俗的情欲毫不沾邊琳拭。

<偷窺>

偷窺是一個極有意思的主題训堆。從《后窗》到《美國麗人》，偷窺故事往往讓人拿起就放不下白嘁，總想追問“what's the next?" 導演們當然也樂此不疲蔫慧，把我們與偷窺者的視線放在一起，讓我們隨著偷窺者的鏡頭去窺探窗簾后的秘密权薯，而這個視角讓我們感到自己享有巨大的權(quán)力和安全感姑躲。我 們能看到他（她），但對方看不到我們盟蚣，這種視角無異于上帝的視角黍析，只是偷窺人遠沒有上帝的威力和權(quán)力。

Tomek想引起Magda的注意屎开，但又不敢直面她阐枣，只有采取偷窺這種方式。注意他好幾次去bathroom借水喝奄抽，其實是煮咖啡蔼两，熬夜守點 看護Magda。他幾乎與她以同一節(jié)奏生活著逞度，她回家了额划，他開始“工作”了，她作畫了档泽，他看著她俊戳，她與不同的人上床揖赴，他為她心碎，她失戀了抑胎，他也痛苦燥滑，她 休息了，他也關(guān)燈上床阿逃。這一段很像電影Fanfan里Alexandra對Fanfan的態(tài)度铭拧。他愛她，但是不自信能得到她的愛恃锉，于是在Fanfan租的公寓隔壁安了一面墻幕玻璃羽历，他與她一起起床、做體操淡喜、吃飯秕磷、入睡，但就是不接觸炼团。但愛是不能靠不接觸的偷窺維系的澎嚣，所以我們看到，后來Tomek站出來承認 了他的行為瘟芝，而Alexandra也打碎了那面玻璃墻易桃。

電影有意思的地方在于，Magda最后自己變成了一個偷窺者锌俱。當她為傷害Tomek而后悔晤郑，卻又無法接觸后者時，她也拿起了望遠鏡贸宏，重復著 Tomek曾做過的事情造寝。這種偷窺直到Tomek從醫(yī)院回家才算結(jié)束。Magda坐到Tomek的桌前吭练，望遠鏡頭給了她一個全新的角度審視自己的生活诫龙。她 從被看的對象變成了觀察自己的主體，換句話說鲫咽，她在反省签赃。跳出來看自己時，她看到自己對愛的渴望分尸。她傷害了Tomek锦聊，現(xiàn)在還無法觸摸到他，但這傷害帶來 了新的生機箩绍。如果傷痕累累的Magda尚能明白愛的真諦孔庭，Tomek內(nèi)心的傷是不是也會有痊愈的一天呢？

<Touch>

基耶斯諾夫斯基對那種矗立在雜亂建筑工地邊上冷冰冰的單位塔樓特別感興趣伶选。在他的Amator和《十誡》里史飞，也是這樣灰色冰冷的建筑尖昏。塔樓 規(guī)則重復的結(jié)構(gòu)與千篇一律的方形窗口仰税，給人冰冷构资、隔離、荒謬和壓迫感陨簇，仿佛社會人際關(guān)系的隱喻吐绵。而就在這樣看似一模一樣的窗口里面，正上演著一幕一幕的人 間悲喜劇河绽。電影Crash里說己单，洛杉磯的人們生活在一種奇怪的隔離里，大家都小心翼翼地不接觸別人耙饰∥屏可一旦接觸，就是crash苟跪，撞擊廷痘。

類似的觀點伯格曼在Cries and Whispers里也清晰地表達過。Touch是信任件已、溝通笋额、理解的信號，是將人從冰冷的自我牢獄里解放出來的訊號篷扩。Touch能做到語言做不到的兄猩，有時一個擁抱愛撫，勝過千言萬語鉴未。

Tomek與Magda也是如此吧枢冤。不接觸則已，一旦接觸铜秆，就是撞擊掏导。反而是偷窺，給了每個人安全的距離羽峰，又保證了對他人生活好奇心的滿足趟咆。這大概是現(xiàn)代生活給我們的最大的諷刺。