高山之石，疊層而雄渾型宙；
孤傲之峰早歇，斑駁而蒼勁讨勤。
巒間石隙潭千，嶂里屏外借尿，
木之密語者列列成陣路翻，蔚為壯觀，
與山為鄰蝶桶，與石為伴掉冶，
同浴山林而共化于自然之機(jī)也！
尋宗而上，文人賞石（供石）大致始于李唐造園之風(fēng)璧亚，承唐而下至趙宋癣蟋，伴隨廳堂、齋室高坐具的演化產(chǎn)生蹬铺，案頭之供石也隨之呈現(xiàn)于其間秉撇，將山林之氣機(jī)琐馆，云煙之緲逸化入了齋室之空間恒序，同樣伴隨賞石的，還有石體之下的木質(zhì)底座相伴偕行歧胁，可謂同呼吸滋饲，共命運(yùn)是也厉碟！木質(zhì)底座的呈現(xiàn)，既受園林賞石臺座及盆景疊石之影響屠缭，美觀清氣箍鼓，更是可以固定石體且免于石之剛銳與家具的損擦，其之存在不僅有美學(xué)價(jià)值呵曹，更是后期供石意理哲變之風(fēng)的生發(fā)左器款咖，也將石之清賞推向了藝術(shù)盎然之巔峰。
從宋至明到清之石譜所載奄喂，我們可以看到木質(zhì)底座的演生也由簡潔大氣而轉(zhuǎn)入雕鏤華勝之風(fēng)，材質(zhì)也由原先的漆木逐漸被花梨跨新、紫檀富腊、雞翅、鐵力等木質(zhì)所代替域帐，且在清代尚工趨飾的繁工復(fù)藝影響之下赘被，將底座之華風(fēng)做到了極致。
相較而言俯树，木質(zhì)底座的承載樣式帘腹，除了宋明石譜所載的一些簡潔明快之式外，我們可以把后序演生的一些樣式大致歸納為四種：即鏤空式许饿、根雕式阳欲、雙層幾架式、乳突式陋率。隨形鏤空式和根雕式底座在清代之前已經(jīng)用于很多珍玩及古董之配飾且極為豐富球化。
隨形鏤空式可根據(jù)石體之天然態(tài)勢，將底座之托面隨形而就瓦糟，順勢而琢筒愚，凸起之邊緣收縮有度，圓潤有嘉菩浙，有力的銜接了上下部之間的關(guān)系巢掺，底部支撐多采用諸多吉祥之紋飾或題材，空靈剔透劲蜻，巧設(shè)暗工陆淀，且色彩質(zhì)地隨石而置，相得益彰先嬉，其寓意多與石體形成呼應(yīng)相偕之勢轧苫，上下一格，渾然一尊疫蔓。
根雕式底座就單體而言含懊，已然是藝術(shù)創(chuàng)作之載體身冬，質(zhì)地、紋理岔乔、色彩酥筝、姿態(tài)自成一派，我們將此底座與石體相接重罪，當(dāng)深釋其上下貫通之氣樱哼，形之所系，意之所欲當(dāng)一氣呵成而無斷閡矣剿配，此式當(dāng)中搅幅，更當(dāng)避免喧賓奪主，而應(yīng)當(dāng)以石體石勢為主呼胚，根雕式底座為輔也茄唐，反則南轅北轍，失之真趣矣蝇更！
雙層幾架式底座為供石的空間感提升了高度沪编，為賞石的最美視角提供了極好的飾輔，此樣式較適于橫峰之石體年扩，凸顯雄壯與浩氣蚁廓。幾架之構(gòu)，繁簡對比厨幻，虛實(shí)相生相嵌，可以說是縮小版的極致家具之典范，線條柔美况脆，清雅暢意饭宾，將石風(fēng)之高古，石魄之巍峨格了，石魂之仁風(fēng)襯托的淋漓盡致看铆，盎然無休。
乳突式底座包含了唇口盛末、乳突紋和基座三部分弹惦。此種樣式可將不同石體之根部雨腳處完全包裹，且在力學(xué)上通過左右周邊的重量牽制悄但，使供石穩(wěn)固挺立而險(xiǎn)勢不頹肤频。唇口之下置有腰束且柔美靈巧，過渡自然算墨，乳突之局大小錯落，高低有陣汁雷，疏密有間净嘀，雄渾壯觀报咳，這種紋飾的布局恰是與石體之上的＂透＂＂漏＂之機(jī)形成互補(bǔ)之契，穹窿之宇挖藏，寥以空對暑刃，陰陽相生，剛?cè)嵯酀?jì)膜眠，基腿外揚(yáng)夯立之下岩臣，生發(fā)勃勃之雄機(jī)。
供石宵膨，廳堂架谎、齋室無上之清品，悅目洗心辟躏，生機(jī)滿庭谷扣；木質(zhì)之基座，相隨相行捎琐，輔以石魅而助其骨風(fēng)会涎。這正是以物載道，物道升華瑞凑，物我合一之精髓也末秃！
石木之緣，共浴山林而偕行籽御，共居案頭而相敬练慕！
