? ? ? ? 先看電影后查背景資料的好處就是，不會(huì)懷著某種期望去觀影，滿足感很容易獲得夫否。
看過(guò)《詭絲》感覺不錯(cuò)，上網(wǎng)一看才知道這其實(shí)是部臺(tái)產(chǎn)大片——兩億新臺(tái)幣叫胁，是臺(tái)灣影史上耗資最大的一部電影凰慈。導(dǎo)演蘇照彬曾編劇《臺(tái)北晚九朝五》、《雙瞳》驼鹅、《三更》（《三更》也是我非常喜歡的鬼片）微谓；演員陣容方面則邀請(qǐng)到了張震、徐熙娣输钩、江口洋介（《白色巨塔》）豺型、林嘉欣。該片攝影啟用了獲得金馬獎(jiǎng)和香港金像獎(jiǎng)最佳攝影的黃岳泰买乃，配樂方面邀請(qǐng)到銀熊獎(jiǎng)得主金培達(dá)姻氨，此外還有《追殺比爾》的美術(shù)設(shè)計(jì)種田陽(yáng)平，《旺角黑夜》的知名剪輯師張嘉輝剪验，《黑客帝國(guó)》系列的化妝設(shè)計(jì)大師保羅·凱特和尼克·尼可洛等肴焊，在幕后班底方面也堪稱豪華前联。
“恐懼”是人類很重要的情感，它不象憂慮抖韩、憤怒等蛀恩，有時(shí)可以用理智來(lái)壓抑駕馭∶。恐懼時(shí)候的心情是很有趣的双谆。還有研究得出結(jié)論說(shuō)，適度的恐懼有助于壓力的釋放——我深以為然席揽。有時(shí)恐怖片比喜劇片的解壓效果更顯著顽馋。這也是我喜歡看恐怖片的原因之一。
而鬼片又是恐怖片中我最喜歡的一個(gè)分支幌羞，尤其是亞洲的鬼片寸谜。亞洲的文化以中國(guó)文化為主體，我國(guó)有5000年的悠久歷史属桦，想想吧熊痴，5000年啊聂宾！這好萊塢比不了果善。就好象，同一個(gè)鬼故事系谐，一個(gè)老婆婆講和一個(gè)小姑娘講巾陕，那效果是截然不同的。而且纪他，中國(guó)文化中的玄學(xué)內(nèi)容鄙煤，美國(guó)也沒有。
看鬼片看三點(diǎn)：第一看世界觀茶袒，看對(duì)死后世界的構(gòu)建梯刚，以及對(duì)死后世界與現(xiàn)實(shí)世界的交叉互涉是如何解釋的；第二看恐怖情節(jié)的設(shè)計(jì)薪寓。我很反感那種用音效或者畫面“嚇人一跳”的手法和橋段乾巧，很拙劣。這種手段不是鬼片所獨(dú)有的预愤，既然是鬼片，就應(yīng)該在氣氛的神秘和恐怖上下功夫咳胃；第三看鬼魂的形象設(shè)計(jì)植康。鬼魂形象的設(shè)計(jì)是編導(dǎo)世界觀的體現(xiàn)，同時(shí)設(shè)計(jì)質(zhì)量也影響著恐怖氣氛的營(yíng)造展懈。
過(guò)去的鬼片很少注重世界觀的建構(gòu)销睁，基本上都是把“世界上有鬼”作為一個(gè)預(yù)設(shè)前提供璧，至于他們以何種方式存在及與現(xiàn)實(shí)世界如何互動(dòng)根本不做任何解釋。有的影片將死后世界具體化冻记，比如陰間（《七月十三之龍婆》）睡毒；更多的影片的設(shè)定是鬼魂與生者共同存在與同一個(gè)時(shí)空的不同層面上，這兩者的共同點(diǎn)是鬼魂可以隨意往來(lái)于這兩個(gè)世界冗栗。鬼魂基本是全能的演顾，和神仙差不多，他們沒有實(shí)體——現(xiàn)實(shí)世界的一切物體可以無(wú)視其存在地穿越鬼魂隅居，鬼魂也可以隨意出入任何場(chǎng)所钠至。但鬼魂卻可以拿起任何他們想要拿起的東西而且力大無(wú)窮，還可以用兇器殺人（《回魂夜》）胎源。鬼魂還都有隱身術(shù)棉钧，想讓你看到就讓你看到，不想讓你看到你就看不到涕蚤。而且他們還可以讓自己對(duì)于不想讓其看到的人處于屏蔽狀態(tài)——比如一個(gè)鬼魂只想讓A看到自己宪卿，那么同時(shí)在場(chǎng)的B就看不到他（《新人皮燈籠》）。同時(shí)他還有能力決定自己以何種面貌展示給人万栅，甚至可以扮作生者與人進(jìn)行互動(dòng)——可以是同事佑钾，可以是朋友，甚至可以是情侶申钩。鬼魂德身份并不影響他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界的任何行為次绘，他們甚至可以和生者上床（《枕邊兇靈》《OFFICE有鬼》）。鬼魂都有意識(shí)撒遣，他們可以和生者正常交流……
《詭絲》在一開始就表達(dá)出了構(gòu)建世界觀的動(dòng)機(jī)——融入“反重力”邮偎、“能量”等等物理學(xué)概念，試圖將鬼魂納入科學(xué)體系來(lái)解讀义黎。一個(gè)由日本殘疾科學(xué)家卡西莫多（音）領(lǐng)導(dǎo)的科學(xué)小組發(fā)明了一種能進(jìn)行能量收集和控制的物質(zhì)——孟潔海綿禾进，他們利用孟潔海綿捉住了“世界上第一只鬼”，一個(gè)13歲的小孩陳耀新廉涕⌒涸疲《詭絲》把鬼魂設(shè)定成一種特殊的能量體。由于孟潔海綿具有吸收能量的作用狐蜕，在房間四周噴灑上微粒狀的孟潔海綿宠纯，鬼魂碰觸墻壁或房門就會(huì)被吸收，因此他便不能走出房間层释。同時(shí)婆瓜，在視網(wǎng)膜上噴孟潔海綿，就會(huì)過(guò)濾一定波長(zhǎng)的光線，讓人看到鬼魂廉白。這種在影片一開頭就設(shè)定語(yǔ)境的結(jié)構(gòu)讓我眼前一亮个初，雖然未能貫徹始終的自圓其說(shuō)，而且到影片后半部分影片的敘事發(fā)生了轉(zhuǎn)向猴蹂，但這種嘗試較以往的鬼片還是具有相當(dāng)?shù)耐黄埔饬x的院溺。
由于引入了科學(xué)體系，《詭絲》被作為“科幻驚悚片”邀請(qǐng)參加戛納影展磅轻。的確珍逸，在影片開頭我?guī)缀跬诉@是一部鬼片，基本當(dāng)作可作科幻片來(lái)看的瓢省。有趣的是弄息，影片在節(jié)奏和一些情節(jié)設(shè)計(jì)上，甚至引入了動(dòng)作片的因素勤婚。葉起東槍擊鬼童陳耀新的那場(chǎng)戲摹量，鏡頭的設(shè)計(jì)與場(chǎng)面調(diào)度就很有槍戰(zhàn)片的味道。
假如影片一直延續(xù)這種探索和嘗試馒胆，單純的對(duì)鬼魂的本質(zhì)和死后世界進(jìn)行解釋的話缨称，就比較徹底了∽Ｓ兀可惜影片還是秉承了鬼片一貫的宗旨——恐怖片也要有感情睦尽。在影片后半段陳耀新的母親鄭純出場(chǎng)后，故事的敘述就發(fā)生了轉(zhuǎn)向型雳，致力于對(duì)生死意義的探討以及對(duì)親情的謳歌当凡，如此一來(lái)，影片前半部分的種種理論纠俭，就稍顯脫節(jié)沿量。
《詭絲》鬼魂形象的設(shè)計(jì)我是很接受的，化妝并不復(fù)雜冤荆，但效果很好朴则，比《咒怨》涂張大白臉瞪個(gè)大眼睛就出來(lái)嚇人強(qiáng)得太多了。
