另一種“活著”

“我們走在寂靜里闰挡,這個寂靜的名字叫死亡。我們不再說話庸蔼,那是因為我們的記憶不再前行解总。這里是隔世記憶,斑駁陸離姐仅,虛無而真實花枫。”在作家余華的小說中掏膏,死亡是最不稀奇的事情劳翰,但它們大多描述人物死前“活著”的狀態(tài),而在《第七天》中馒疹,作者將時空置于“隔世”的七天佳簸,死亡早已不是終點,而是現(xiàn)實與冥界的一個連結(jié)點颖变,跨過了死亡生均,會是另一種“活著”。

“我”游蕩在生與死的邊境線上腥刹,一直處于漫漫的尋找之中马胧。曾經(jīng)的妻子李青,父親楊光彪衔峰,生前佩脊,他們與“我”的生命息息相關(guān)蛙粘,死后,殘存的意識驅(qū)使“我”去尋找與他們相關(guān)的片段威彰,美好或是心酸出牧,完整或是支離。其間歇盼,形形色色舔痕,“我”遇見了曾經(jīng)住在隔壁的年輕戀人鼠妹與伍超,曾經(jīng)相互仇恨的張剛與李姓男子豹缀,曾經(jīng)慘淡經(jīng)營著餐館的譚家鑫一家……尋找是一個希望與失望相互糾結(jié)的過程赵讯,不管生前還是死后,人們似乎總身處其中耿眉。人性的陰冷,世態(tài)的炎涼鱼响,屢屢使人們陷入失望鸣剪,迷失躊躇,而遠處親切又陌生的呼喚又帶來希望丈积,因此人們始終處于這二者交替之中筐骇,尋找著活著、死去的意義江滨。

“我”最終尋找到了父親铛纬,和他在永別后得以重逢』;“我在他二十一歲的時候突然闖進他的生活告唆,而且完全擠滿他的生活,他本來應有的幸福一點也擠不進來了晶密∏苄”父親楊光彪是“我”的養(yǎng)父,他犧牲了愛情婚姻稻艰,含辛茹苦地把“我”養(yǎng)育成人懂牧,“我”是他的一切∽鹞穑可人性之復雜難測僧凤,連善良仁慈的父親也曾在其面前輾轉(zhuǎn)徘徊。父親曾在心愛的女人和“我”中元扔,選擇了前者躯保,而放棄了“我”。盡管最后父親還是回到了“我”的軌道上摇展,但他一直對此事耿耿于懷吻氧,臨死前仍拖著疲憊的病體溺忧,去到曾經(jīng)丟棄我的地方看上最后一眼。在作者的筆下盯孙,“我”與父親之間的故事娓娓道來鲁森,平實而不乏張力,細致而溫柔振惰,一字一句串連著像一條情感濕潤的毛巾歌溉,情節(jié)的進展擰動著毛巾,綿密的水珠點點滲進聽故事人的心骑晶,緩緩暈開痛垛。

張愛玲曾道:“悲壯是一種完成,而蒼涼則是一種啟示桶蛔〕淄罚“余華式的蒼涼是在用貫穿人一生的苦難,啟示著這一時代的人仔雷。各種苦難蹂析,以荒誕離奇的方式降臨,以極大的密度匯集碟婆,像一張黑紗網(wǎng)电抚,將故事中的人嚴嚴裹住,善惡美丑竖共,富貴貧賤蝙叛,任誰也逃不掉。善惡的因果報應并不時常奏效公给,在現(xiàn)實中借帘,再心慈仁厚的好人也如螻蟻般茍活,在苦難面前淌铐,他們掙扎于黑紗網(wǎng)之中姻蚓,以蒼白的無力感告終。襲警匣沼、強拆狰挡、棄嬰、賣腎释涛,這些發(fā)生在故事人物上的事件加叁,看似是新聞熱點的簡單堆積,其實不然唇撬,它們是作家予以身處其中日漸麻木的世人的一劑猛藥它匕。時代的荒唐使這些事件似乎顯得平淡無奇,不值一提窖认,可作家余華卻如鯁在喉豫柬,不得不提告希。

或許,作家余華也在進行著一種尋找烧给,尋找著一個世界可以寄托所有美好燕偶,在那個世界人們可以選擇另一種“活著”的狀態(tài)〈〉眨“那里沒有貧賤也沒有富貴指么,沒有悲傷也沒有疼痛,沒有仇也沒有恨……那里人人死而平等榴鼎〔埽”

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