第一次看《情書》時暮顺，我睡著了。它實在具備一些慢節(jié)奏電影的催眠特質(zhì)秀存，綿長的空鏡頭捶码，飄在半空中般的配樂，還有悠悠揚揚的雙線敘事,,,,,,它太慢了或链，整部電影就像一片漫不經(jīng)心游蕩在天邊的閑云宙项，不知道前進的方向，也沒留下移動的痕跡株扛。但再看時最打動我的尤筐，恰恰確是第一次讓我入睡的那份侘寂汇荐。
在這樣一個講究迅捷而精準(zhǔn)戳到觀眾痛點的時代，人們都渴望一夜之間掀起一場侵襲世界的暴風(fēng)雪盆繁，但《情書》一上來卻是一場簌簌而落的雪掀淘，那雪無雜念地飄落，女主就躺在純白的雪地里油昂，在畫面些許的曝光和溫和的配樂里革娄，雪景竟然被導(dǎo)演柔化地很溫暖，在一個漫長的長鏡頭里冕碟，女主踏著雪拦惋，慢慢走遠。
這就是《情書》的片頭安寺，它也像一場悄然靜謐的雪厕妖，覆蓋住了電影的整個世界。在我看來挑庶，整部電影最打動人的是它骨子里那種悠然自怡的慢調(diào)言秸，不管是它一上來有點含糊不清的展開，還是過程中絮絮地靠著往來信件的對話敘事迎捺，亦或是毫不刻意地任由故事本身推進劇情举畸，這一切慢調(diào)的美，都給我?guī)硪环N松懈的安寧和舒適感凳枝，無需去揣測人物之間的行為模式和接下來事件發(fā)展的脈絡(luò)抄沮，它像雪落無聲一樣，靜悄悄地把你包裹在里面了岖瑰。所以它不止是一封關(guān)于暗戀的情書叛买，還是巖井俊二寫給這個亂哄哄世界的溫柔情書。
從敘事層面锭环，《情書》采用的雙線敘事結(jié)構(gòu)雖簡單聪全，但內(nèi)里的層次是豐富的泊藕，兩個女孩因通過交換信件回憶同一個人而連結(jié)在一起辅辩，但敘事過程中不止有回憶，兩人的現(xiàn)實經(jīng)歷也齊頭并進地敘述著娃圆。雙線敘事是對人們命運的一種隱喻玫锋，兩個人相遇或許就像兩條擺蕩在空氣中的線一樣，搖曳讼呢，糾纏撩鹿，連結(jié)，也正是因此才會有延續(xù)悦屏。電影的雙線敘事也正對應(yīng)著兩位女主命運的交錯节沦，它傳達出一種人類自熱的相處模式键思，慢慢放下戒備之心，慢慢認(rèn)同彼此甫贯，慢慢熱絡(luò)地分享回憶吼鳞，所以電影在展示回憶的同時，也在悄悄討論著人們的相處叫搁，愿意交織在一起的兩條線赔桌，就會有羈絆，最終會成為繩渴逻，將故事延續(xù)下去疾党。
雪作為一種情感載體，貫穿著整部電影惨奕，它可以是烘托氛圍的純白之物雪位，它可以是渡邊博子內(nèi)心的積雪，是男藤井樹為暗戀的女孩在心中落下的一場場白雪墓贿，也可以是藤井樹爺爺守護家人所抗拒的風(fēng)雪茧泪。可能正是因為純白無雜，雪這個意向本身才可以承載這么多層寓意聋袋。整部電影也正是因為具有雪的這些特質(zhì)队伟，而讓影片所承載的種種復(fù)雜情緒顯得那么自然，暗戀幽勒，守護嗜侮，體諒，悔意啥容，解脫......這些雜七雜八的情緒在這樣一個純潔的器皿里锈颗，都各自閃耀著人性的光芒。
我沒有對暗戀詳細(xì)展開講咪惠，因為我認(rèn)為這其實不止是一封寫出去击吱，只關(guān)乎暗戀的情書，更多的遥昧，它是一封寫給自己覆醇，講如何與自己相處，如何與自己心中堅冰互相消融的一封情書炭臭。當(dāng)電影中渡邊博子對著已逝戀人死去的山鑾發(fā)出：“你好嗎永脓，我很好⌒裕“的呼喚時常摧，她心里的堅冰隨著山間的日出融化消解了，那種不再需要對方回答和呼應(yīng)的提問觸動到我了，那種一瞬間找回和放下所帶來的沖擊是無法用言語形容的落午，這一次谎懦，那一句呼喚，只是渡邊博子寫給自己的情書溃斋。
電影的劇情總會讓我聯(lián)想到村上春樹先生《挪威的森林》里面的情節(jié)党瓮，男主也是失去并懷戀著已經(jīng)逝去的戀人直子。對照著電影中的渡邊博子小姐盐类，我此刻才真正理解到在《挪威的森林》最后寞奸，接過現(xiàn)任女友的電話后，男主站在人潮涌動的街上在跳，突然涌現(xiàn)出不知自己在哪枪萄，不知去往何處的盲目感，原來他雖然還愛著猫妙，愛的卻只是內(nèi)心還未消融的厚厚的積雪瓷翻，那里面埋葬著的，是他最遙不可及割坠，最純潔的戀人齐帚，他還未來得及解凍。
我現(xiàn)在為第一次看《情書》睡著而抱歉彼哼，我從那場夢里醒過來了对妄，這個時代需要有人制造風(fēng)暴，但也更需要有人愿意寫一封洋洋灑灑如情書般純白的落雪敢朱，寫給愛的人剪菱，也寫給自己。
