大家好渠旁，我是嘯夜雨，今天我們來評論一部外國的童話電影《愛麗絲夢游仙境2鏡中奇遇記》船逮。
其實再看第一部的時候顾腊，夜雨就發(fā)現(xiàn)了不對，不光是夜雨挖胃，很多人也發(fā)現(xiàn)了杂靶，人們對紅皇后頗有好感，而對那個所謂正義的白皇后有些厭惡酱鸭。估計是兩位演員也知道了第二部的版本吗垮，在第一部就把那種兩個人的本質(zhì)給演出來了，讓人從潛意思里對兩人的好壞形成一個無形的認知凹髓。第二部解釋了紅皇后與白皇后反目的真正原因烁登，所以所有的愛麗絲夢游仙境的故事其實都是因為兒時的白皇后貪吃果撻（即水果蛋撻），又誣賴給紅皇后引起的）蔚舀。當然饵沧，影片還在拉出另一個有關(guān)瘋帽子的成長經(jīng)歷蚀之，與尋親之旅，當然又與愛麗絲有關(guān)捷泞。與此同時，不僅是在探討愛麗絲的勇氣與成長寿谴，更是用鏡中的自我到發(fā)現(xiàn)自我的過程锁右，強調(diào)愛麗絲認識到時間的真諦與逝去的意義。從第一部的“成長”到這一部的“成熟”讶泰，影片用鏡子里的故事告訴我們很多咏瑟。這需要我們在觀看的時候不斷去思考，是個很有深度的電影痪署。
鏡子在本片中也是一個極具微妙的象征码泞。我們在其中總能找到蛛絲馬跡±欠福“鏡子”是先于“我”的一套機制余寥，與世界本體論結(jié)構(gòu)密切相關(guān)，可以理解為一種中介悯森，通過這個中介我們得到關(guān)于認知自身的映像宋舷。愛麗絲通過鏡子回到了瘋帽子等一群伙伴身邊，為了拯救瘋帽子的家人瓢姻，走上了一條與時間賽跑的旅程祝蝠。當然，愛麗絲對鏡子的使用幻碱，可以看成是自己走向成熟的一種象征绎狭。拉康就曾經(jīng)說過，一旦嬰兒與“鏡像”發(fā)生認同褥傍，主體就產(chǎn)生了兩個變化：其一是象征了“我”在思想上的永恒性儡嘶；其二也預示了“我”異化的結(jié)局。對于愛麗絲來說摔桦，從畏懼鏡子到勇敢走進鏡子的能動性選擇社付，成為了這一故事的關(guān)鍵一環(huán)。也就是說邻耕，愛麗絲發(fā)現(xiàn)可以通過鏡子發(fā)現(xiàn)未來與現(xiàn)在的某種關(guān)聯(lián)鸥咖，并且發(fā)揮了鏡子的功用，最終促成了愛麗絲再一次的挑戰(zhàn)兄世，并且深刻地挖掘了深埋在白皇后與紅皇后之間的嫌隙以及瘋帽子與父親的隔閡啼辣。與此同時，愛麗絲將在鏡子中發(fā)生的故事所得到的真諦帶回到現(xiàn)實生活之中御滩，并慢慢領(lǐng)悟了父母的愛鸥拧。這也教育我們党远，時時刻刻擁有“鏡子”對于完善自己最重要。
一部電影總有一個主題富弦，一個文化沟娱，深究背后的文化，才是我們看一部電影的最終目的腕柜。今天的文章就到這里济似，明天蜻蜓嘯夜雨繼續(xù)為您講述電影背后的文化故事。
