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1. 傳統(tǒng)英語詩歌的表現(xiàn)形式包括五步抑揚格供璧，英雄雙韻體衫樊，十四行詩等，沒有俳句默赂。
   俳句是一種日語詩歌形式麦射，歷史可以追溯到十五世紀蛾娶。當時，日本最流行的藝術叫連歌潜秋。連歌往往由多個作家合作而成蛔琅，其開頭部分，即發(fā)句峻呛，一般由三行十七個音構成罗售，文學上稱為五、七钩述、五句式寨躁。連歌經(jīng)過一段時間的發(fā)展，逐漸變成俳諧牙勘，并產(chǎn)生了一些比較著名的詩人职恳，包括山崎宗鑒（1465_{1553）和荒木田守武(1472}1549)。山崎宗鑒對俳諧的貢獻在于提倡使用口語方面，強調諷刺揶揄放钦，主張廢除格律，以及作品要涉及到季節(jié)恭金。他的這些主張為后來的俳句詩人所接受操禀，并成為俳句寫作的傳統(tǒng)。
   真正意義上的俳句出現(xiàn)在十七世紀横腿，代表人物是被稱為俳句詩圣的松尾芭蕉（1644~1694）颓屑。不過斤寂，松尾芭蕉當時是以俳諧連歌詩人的身份著稱的，因為揪惦，在松尾芭蕉那個時代遍搞，“俳句”這種稱謂還沒有正式確立。
   松尾芭蕉的主要貢獻是把詼諧的喜劇詩句提升為正式的詩體丹擎，即俳句尾抑，并在俳句中表現(xiàn)了禪的意境。
   松尾芭蕉的詩歌風格是纖細和悠閑蒂培。他留下了不少俳句再愈，其中最著名的一首是：

       幽靜的古池
       一只青蛙跳進去
       一聲響
   

松尾芭蕉之后，俳句繼續(xù)發(fā)展护戳，出現(xiàn)了與謝蕪村（1760_{1783）和小林一茶（1767}1827）這樣的著名詩人翎冲。他們的題材更加廣泛，形式更加自由媳荒，內容也更加充滿生活氣息抗悍。如小林一茶的名句：

       故鄉(xiāng)啊
       捱著碰著
       都是帶刺的花

使“俳句”這一稱謂確立下來的是正岡子規(guī)（1867~1902）。從1892年開始钳枕，正岡子規(guī)在報紙上刊載了《有賴祭屋俳話》缴渊，提出了俳句改革的主張。正岡子規(guī)認為鱼炒，俳諧連歌缺少文學價值衔沼，俳諧連歌的發(fā)句應該獨立成詩，并定名為俳句昔瞧。

2. 二次世界大戰(zhàn)之后指蚁，美國文藝界開始把目光投向世界，投向其他國家的宗教和藝術自晰，在此氛圍中凝化，從1949年到1952年，R.H.布里斯翻譯出版了四卷日本俳句詩《俳句》（Haiku）酬荞〈杲伲《俳句》囊括了松尾芭蕉等日本著名俳句詩人的作品，出版后在美國和加拿大產(chǎn)生了廣泛的影響混巧，并成為此后英語世界俳句詩人的《圣經(jīng)》糟把。
   隨后幾年中，肯尼斯·雅蘇達翻譯出版了《日本俳句》（Japanese Haiku）牲剃，哈羅德·G·漢德森編寫并出版了《俳句入門》(An Introduction to Haiku)。這些努力最終促進了英語世界的詩人們對俳句的了解雄可，并逐漸造就了一批英語俳句詩人凿傅。
   早期的英語俳句詩散見于報紙缠犀、雜志。從1963年開始聪舒，英語俳句詩人擁有了專門刊發(fā)英語俳句的雜志《美國俳句》(American Haiku)辨液。該雜志創(chuàng)始于威斯康星州，第一期上刊登了幾位后來成為文學名人的俳句作品箱残，包括J.W.禾下酰克特、尼古拉·沃吉里奧被辑、 拉里·蓋茨燎悍、O．麥博森·莎舍。
   1956年盼理，第二種專門刊登俳句詩的雜志誕生谈山，名叫《優(yōu)秀俳句及其他短詩》(Haiku Highlights and other Small Poems)。
   1967年宏怔，《美國俳句：西方》(American Haiku: West) 創(chuàng)刊奏路。同年，與美國比鄰的加拿大也出版了由艾瑞克·阿曼主編的《俳句》(Haiku)臊诊。
   1968年鸽粉，美國俳句協(xié)會（Haiku Society of America）成立，成為最早的英語俳句協(xié)會組織抓艳。該組織目前成員有800多人触机，散布于美國及其他國家和地區(qū)。美國俳句協(xié)會的會刊是《蛙池》（Frogpond）壶硅，旨在發(fā)表協(xié)會成員寫的俳句詩威兜。
   目前，美國庐椒、加拿大椒舵、澳大利亞、英國等國都成立了國家級和地區(qū)級的俳句協(xié)會约谈，同時國際俳句協(xié)會組織（Haiku International Associetion）也已經(jīng)成立笔宿。這些協(xié)會經(jīng)常舉行諸如會議、比賽等活動棱诱，有力地促進了俳句在英語國家以及世界范圍內的寫作和交流泼橘。

3. 日語俳句在形式上有一定的要求，就是五迈勋、七炬灭、五句式。具體地講靡菇，就是要分三行寫重归，第一行五個音米愿，第二行七個音，第三行五個音鼻吮。
   英語單詞的發(fā)音與日語有很大的差異育苟，英語的音節(jié)（syllable）較日語的音長，因此椎木，英語俳句在格式上無法與日語俳句統(tǒng)一违柏。
   英語俳句詩人普遍認為，英語采用十二個音節(jié)即可以表現(xiàn)日語十七個音所表達的內容香椎，也因此漱竖，典型的英語俳句雖然也分為三行，其中一士鸥、三兩行短些闲孤，第二行長些，但一般只有十到十六個音節(jié)烤礁。
   比較起日語俳句詩人讼积，英語俳句詩人更喜歡在形式和內容上進行創(chuàng)新。二十世紀的八十年代脚仔，單行俳句曾在英語俳句寫作中風靡一時勤众。這方面的領軍人物是瑪琳·蒙泰（Marlene Mountain）。不過鲤脏，單行俳句似更難寫们颜，所以留下來的經(jīng)典之作并不多。
   在英語俳句中猎醇，除了單行俳句窥突，還有多行俳句。多行俳句的歷史可以追溯到上個世紀的六十年代硫嘶，它完全打破了傳統(tǒng)俳句對格式的要求阻问，甚至可以說已經(jīng)不再是俳句了。比如下面這首多行俳句：

       seven
       soldiers
       dead
       in 
       the 
       sun on
       cnn
       we 
       eat
       ice
       cream
   
                               ---- Ed Markowski
   

而在下面這首創(chuàng)新型俳句中沦疾，詩人雖然保留了傳統(tǒng)俳句的三行結構称近，但在這三行結構中，只有第三行才有一個完整的單詞哮塞。這種形式上的創(chuàng)新在傳統(tǒng)日語俳句中是絕對難以想象的：

                    o         g
              r              
         f                        frog

                                   ---- Marlene Mountain

形式上的變化給俳句增添了新鮮感刨秆，但俳句的精神從過去到現(xiàn)在，從日語到英語是一脈相承的忆畅。傳統(tǒng)的日本俳句多以現(xiàn)實中的偶感為題衡未，注重細節(jié)，在細節(jié)中表現(xiàn)生活中的真和美。英語俳句追求的是同樣的表現(xiàn)效果缓醋，只是剔交，在英語俳句的發(fā)展過程中，俳句題材范圍變得越來越廣闊了改衩，以致有的詩表達了反戰(zhàn)思想，有的詩涉及到了體育活動驯镊，有的詩甚至描寫了性愛葫督。如下面這首詩：

        Viet Nam monument
       darkened by the autumn rain:
       my dead brother’s name

                        ---- Nicholas Virgilio

這首詩通過對死去親人的思念，表達了對戰(zhàn)爭的譴責板惑。
—— 今天就介紹到這里橄镜。如果感興趣可以回頭找一下本人翻譯的英語俳句，或者繼續(xù)關注本人的簡書冯乘，在以后的篇章中洽胶，我會繼續(xù)推出一些我認為優(yōu)秀的英語俳句。