古體詩（古風(fēng)蒿辙、往體、歌行體）滨巴，一是唐以前的詩作及唐以后仿古的詩作思灌，一是特指不講究格律的詩歌。近體詩出現(xiàn)之后恭取，為加以區(qū)別泰偿，才有古體詩的名稱。一般來說蜈垮，唐代以前的詩統(tǒng)稱為古體耗跛，也叫古風(fēng)。古體詩用韻比較自由攒发，可押平聲韻调塌，也可押仄聲韻；又可平仄互押惠猿，還可以轉(zhuǎn)韻羔砾、通韻；有平仄但不很講究偶妖，不講聲步唷；不求嚴(yán)格的對偶趾访，可駢可散态秧；對仗不固定、不工整腹缩，字?jǐn)?shù)可以五言屿聋、七言、四言藏鹊、三言润讥、雜言等，以五言最常見盘寡〕睿總之，古體詩不像近體詩有極嚴(yán)的格律，只有雙句押韻的形式脆粥。文人們在使用古體寫詩時砌溺，在字?jǐn)?shù)、平仄变隔、用韻等方面都不追求格律化规伐，甚至故意用拗句、犯孤平匣缘，句尾多用三平式猖闪、三仄式或仄平仄、平仄平等肌厨。
打油詩培慌，唐代有個叫張打油的人。他的詩歌柑爸，語言通俗吵护、不講平仄對仗，只押韻腳：
百萬賊兵困南陽表鳍，
也無援救也無糧馅而，
有朝一日城門破
又哭爹爹又哭娘！”
近體詩譬圣，起于南北朝成熟于唐代的遵守格律的詩體用爪。近體詩按雙音節(jié)來排韻律的：
露滌音清遠(yuǎn)，風(fēng)吹故葉齊胁镐。
仄仄平平仄，平平仄仄平
因為現(xiàn)代漢語語音與古代漢語有顯著差異诸衔，所以在用現(xiàn)代漢語語言寫近體詩的時候必須標(biāo)明是“（新聲）”或“（新韻）”盯漂，鑒賞者就按現(xiàn)代漢語語音來賞析了。
近體詩格律
韻腳
韻腳：腳笨农，就是詩句的最后一個字就缆；韻，就是這個字的韻母谒亦。
押韻：詩竭宰、詞和曲一般要押韻，也就是說韻腳上的字的韻母必須相同或相鄰份招。
如切揭，薛濤的《蟬》
露滌音清遠(yuǎn)，風(fēng)吹故葉齊锁摔。
聲聲似相接廓旬，各在一枝棲。
韻腳字“齊”“棲”的韻母都是i谐腰，這就叫押韻孕豹。
押韻得形式
1.句句押韻涩盾，詩歌每句的句腳都押韻；如《馬幫》（新聲）：
山間鈴響馬幫來励背，
茶葉鹽巴集上排春霍。
交換獸皮細(xì)選篩，
回歸滿馱市新開叶眉。
句腳“來”址儒、“排”、“篩”竟闪、“開”的韻母都是“ai”离福。
2.隔句押韻，不是句句押韻炼蛤，如果是四句詩歌1妖爷、3句腳不押韻，2理朋、4句腳押韻絮识；如果是八句詩歌1、3嗽上、5次舌、7句腳不押韻，2兽愤、4彼念、6、8句腳押韻浅萧。
還有其它押韻形式逐沙，就不介紹了。
平仄
為了使詩歌語音頓挫有致音律和諧洼畅，一般以雙聲韻為一個音節(jié)吩案，也就是說兩個字為一個音節(jié)，音節(jié)按平仄兩聲韻交替變化帝簇。漢語有四聲徘郭，古漢語有平聲、上聲丧肴、去聲残揉、入聲，現(xiàn)代漢語有陰平芋浮、陽平冲甘、上聲、去聲。
格律規(guī)定：古漢語的平聲與現(xiàn)代漢語的陰平（第一聲）陽平（第二聲）為平聲調(diào)江醇，古漢語的上聲去聲入聲與現(xiàn)代漢語上聲（第三聲）去聲（第四聲）為仄聲調(diào)濒憋。
格律，對詩詞在格式陶夜、聲調(diào)凛驮、音韻上要求。
詩韻形成条辟，唐朝就已經(jīng)有了很詳細(xì)的廣韻黔夭。宋詞興之后，才有了詞韻羽嫡。而戲曲十三轍本姥，則是明清時代形成的。
近體詩格律杭棵，清末使用的官韻是“平水韻”婚惫。民國以后就沒有官韻了。但是魂爪，平水韻部里的很多字與現(xiàn)代語言已經(jīng)脫節(jié)先舷。因此有人極力主張用現(xiàn)代以漢語拼音為標(biāo)準(zhǔn)的新韻。
因此滓侍，當(dāng)代人吟詩填詞有兩大分流蒋川，一是依照古韻（平水韻）、一是依照新韻（新聲）撩笆。而新韻詩詞捺球，只要依照漢語字典為準(zhǔn)就可以了，但要注明（新韻）夕冲。
無論依照古韻還是依照新韻懒构，都必須遵守詩詞格律要求。
以七言為例
一耘擂、對仗與粘對
1.對仗──對句與出句(絕句的第1、2絮姆，3醉冤、4句；律詩第1篙悯、2蚁阳，3、4鸽照，5螺捐、6，7、8定血，句….)的平仄必須相反赔癌，這就叫做“對仗”。否則澜沟，叫“失對”灾票。
如：平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
2.粘對──下聯(lián)出句與上聯(lián)對句（絕句的第3、2句茫虽，律詩的第3刊苍、2，5濒析、4正什，7、6句….）的平仄必須相同号杏，這就叫做“粘”婴氮。否則，叫“失粘”馒索，這是詩家大忌莹妒。在格律詩中一般是不允許的。
如：仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
二绰上、格律大忌
1.三平調(diào)──詩句中如果最后三個字全都是平聲字旨怠，就叫做三平調(diào)。
如：平平仄仄平平平
這是寫格律詩的大忌蜈块。是決不允許出現(xiàn)的鉴腻。但在寫古體詩時，卻有意多出現(xiàn)百揭，以示與格律詩相區(qū)別爽哎。
如，杜甫的《歲晏行》中的詩句：
莫徭射雁鳴桑弓
汝休枉殺南飛鴻
割慈忍愛還租庸
好惡不合長相蒙
此曲哀怨何時終
最末三個字都是平聲字器一，這就是三平調(diào)课锌。
2.孤平──在七言“仄仄平平仄仄平”五言“平平仄仄平”這種句式中，除句末平聲字是押韻之外祈秕，面還有兩個平聲字渺贤。這時，如果第三字也變成了仄聲请毛，就只有一個平聲字了（“仄仄仄平仄仄平”“仄平仄仄平”）志鞍，這就叫做犯“孤平”。
孤平拗救──必須把五言第三個字變成平聲來進(jìn)行補救方仿。（仄平平仄平）這就叫做“孤平拗救”
例如：客行悲故鄉(xiāng)仄平平仄平
口訣：平平仄仄平固棚，首字如不平统翩，三字必變平，否則犯孤平此洲。
“一厂汗、三、五不論黍翎，二面徽、四、六分明”的口訣匣掸，在一趟紊、三或五字的位置上靈活變通，可平可仄碰酝；但二霎匈、四、六字則不能通融送爸，該平就必平铛嘱，該仄就要仄。但是袭厂，必須強調(diào)在不犯“孤平”和“三平調(diào)”前提下墨吓。
三、律詩的頜聯(lián)纹磺、頸聯(lián)必須在修辭上對偶
1.工對——:近體詩中用得很嚴(yán)密恰當(dāng)?shù)膶ε继妫Q為"工對"。對仗工整橄杨，一般必須用同一門類的詞語為對秘症，如名詞中天文、地理式矫、時令乡摹、器物、服飾等同一意義范疇的詞采转。
如聪廉，杜甫《絕句》
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船故慈。
詩中的“兩”對“一” “千”對“萬”(數(shù)詞相對)板熊，“鸝”對“鷺”(禽類名詞相對)、“黃”對“白”“翠”對“青”(顏色形容詞相對)惯悠、都是同類詞為對，非常工整竣况。
2.寬對——:近詩體對偶中的一種克婶。寬對是一種不很工整的對偶筒严，一般只要句型相同、詞的詞性相同情萤，即可構(gòu)成對偶鸭蛙。一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以筋岛。
如娶视，“明月清風(fēng)非俗物，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對睁宰》净瘢“輕裘肥馬”雖然是名詞，但與“明月清風(fēng)”不是同類柒傻。
3.流水對──同一聯(lián)中的出句和對句孝赫，意義并不互相對立，如流水般一前后連貫红符。所以叫做流水對青柄。
例如：
請看石上藤蘿月
已映洲前蘆荻花
即從巴峽穿巫峽
便下襄陽向洛陽
唯將終夜長開眼
報答平生未展眉
注意：流水對往往出現(xiàn)在尾聯(lián)中。
4.借對──在對偶句中预侯，相對的兩個詞本來要求詞性相同致开，但在實際中有時采用假借的手法修辭。
借義萎馅，有時詞性不同双戳，但暗含引申意義，于是就借這個引申意義校坑。
如：
岐王宅里尋常見拣技，崔九堂前幾度聞
“尋常”是形容詞耍目，“幾度”是數(shù)量詞但暗含“很少”“不掣嘟铮”“非常”意義邪驮。這樣馬廄假借“不衬妫”“非常”意義來對“尋骋惴茫”沮榜，還避免了“同字”。
借音喻粹，有時詞性不同蟆融、意義不聯(lián)系，而音素卻含同類意義守呜，于是就借這個音素型酥。
如：
事直皇天在山憨，歸遲白發(fā)生
“皇”是名詞，“白”形容詞弥喉，兩者不僅詞性不同而且意義也不同類郁竟。但是，“皇”與“黃”同音由境，于是“白”就對這個借音“黃”棚亩。
對偶修辭中的忌諱
1.合掌對──對偶的兩句如果完全同義或基本同義，叫作合掌對虏杰。出現(xiàn)合掌對讥蟆，從詩歌意向看，沒有經(jīng)過精心設(shè)計嘹屯。因為兩句表達(dá)的是同一個意義攻询，浪費了句子。
例如：
“蟬噪林愈靜州弟，鳥鳴山更幽”钧栖， 兩句雖用兩種不同動物叫聲，但都體現(xiàn)“以鬧襯靜”婆翔，表達(dá)的是同一個意義拯杠。
又如：
宋之問《初到黃梅》詩：“馬上逢寒食，途中屬暮春啃奴√杜悖”紀(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》評論說：“途中、馬上最蕾、暮春依溯、寒食，未免合掌瘟则±杪”
注意：如果不是對偶句，兩句完全同義或基本同義醋拧，也叫作合掌慷嗜。
2.同字對──在對偶句中出現(xiàn)了用同一個字相對的情況。這是詩所不允許的丹壕。所以在律詩中很難找到例子庆械。
但在詞中卻是允許用同字對的，所以在詞中不難找到例證菌赖。
如：
蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時有》“人有悲歡離合缭乘，月有陰晴圓缺”就是用同一個“有”字相對。
四琉用、近體詩與詞用韻上的區(qū)別
近體詩用韻嚴(yán)格堕绩，不許轉(zhuǎn)韻薄啥、不許押鄰韻。詞用韻較寬松逛尚，可押鄰韻、按要求轉(zhuǎn)韻刁愿。
二绰寞、對聯(lián)
對聯(lián)是從近體詩的律詩中游離出來的一種文學(xué)藝術(shù)形式。
無論是制對子還是對對子铣口，上聯(lián)是基礎(chǔ)。
對聯(lián)格律有兩種：一種是句中格律、一種是句間（上下聯(lián)是復(fù)句玻褪，甚至是一小段）格律屏轰。遵循“馬蹄韻”：每兩個音節(jié)為一個韻。無論是句中還是句間叔遂，都遵循近體詩的原則：在不犯“孤平”他炊、“三平調(diào)”的情況下，1已艰、3痊末、5不論，2哩掺、4凿叠、6分明。
下聯(lián)平仄除了遵循上面的要求外嚼吞，還必須遵循對仗：相對應(yīng)（位置相同）的句子盒件、句間句腳的平仄，與上聯(lián)相反
下聯(lián)在修辭上必須與上聯(lián)對偶舱禽。對偶上的要求與近體詩一樣有工對與寬對炒刁，不允許有同字出現(xiàn)（無論同位還是錯位）。
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嵌字詩與藏頭詩
因為在論壇里呢蔫，幾乎都把嵌字詩歌誤認(rèn)為藏頭詩歌切心。所以，特別在這里提出來片吊。
嵌字詩歌
《水滸》中绽昏，宋江在粉皮墻上題的反詩，不是藏頭詩歌俏脊，而是“嵌字詩歌”全谤。嵌字詩歌有兩種：1.就是把人名、地名等特定意義的字詞鑲嵌到詩歌里爷贫；2.在詩歌每句的相同位置鑲嵌一個字认然，連起來或正讀或倒讀是一句短語补憾。
壇友炮兵的《贊<新文化報>》就是一首嵌字詩歌:
新花俏麗艷屏窗，
文系民生重任扛卷员。
化育嘉風(fēng)傳萬里盈匾，
報林譽滿唱松江。
在每句的第一個字位上分別鑲嵌了一個字毕骡，連起來正讀是“新文化報”削饵。
藏頭詩歌
藏頭詩，下句首字藏在上句尾字里未巫，最后尾句尾字藏含首句首字窿撬。
小角荷蓮午撐傘，
人依樹下正酣夢叙凡。
林中鳥靜躲烈日劈伴，
一蝶飛來循馥蹤。
藏頭：“人”藏在“傘”里握爷、“林”藏在“夢”里跛璧、“一”藏在“日”里、“小”藏在“蹤”里新啼。也就是說赡模，下句首字是上句尾字的部件。
中國古典詩詞基本知識
（一）古典詩詞概述
中國古典文學(xué)源遠(yuǎn)流長师抄，其內(nèi)容博大精深漓柑，相關(guān)書卷浩如煙海；我才疏學(xué)淺叨吮，術(shù)業(yè)不精辆布，斗膽發(fā)表拙作，權(quán)為引玉之磚茶鉴；不當(dāng)之處锋玲，還望各位文友雅正。
1.什么叫古典詩詞
古典詩詞就是舊體詩詞（相對新詩而言）涵叮。詩詞是我國文學(xué)作品中的兩種體裁惭蹂，也就是兩種分類。由于詞是從詩中派生出來的文學(xué)體裁割粮，也有將詩詞歸為一類的盾碗。
2.古典詩詞的發(fā)展簡況
為了便于大家了解詩詞的藝術(shù)特點極其體裁的分類，首先介紹一下古典詩詞的發(fā)展歷史舀瓢。
在中國文學(xué)史上廷雅，我們能看到的最早的詩是距今三千年左右的《詩經(jīng)》，這是我國最早的一部詩歌總集，一共三百零五篇航缀，古稱《詩》或《詩三百篇》商架。其內(nèi)容有“風(fēng)，雅芥玉，頌”三個部分蛇摸，這是從音樂角度上分的。在表現(xiàn)手法上有“賦灿巧，比皇型，興”三種。因此前人把“風(fēng)砸烦，雅，頌”和“賦绞吁，比幢痘，興”稱作《詩》的六義。在語言的句法上家破，基本上是四個字一句颜说。
繼《詩經(jīng)》之后，公元前四世紀(jì)汰聋，在楚國出現(xiàn)了一種新的詩體门粪，叫“楚辭”，它的創(chuàng)始人是屈原烹困。后來玄妈，漢朝人把屈原，宋玉等人寫的作品編成一書髓梅，叫《楚辭》拟蜻。《楚辭》突破了《詩經(jīng)》的四字句枯饿，發(fā)展為五言句酝锅，七言句，即把偶字句（四個字一句）變?yōu)槠孀志洌ㄎ鍌€字以及七個字一句）奢方，不但能更好地表達(dá)思想感情搔扁，而且韻律和節(jié)奏也更富于音樂性。
到了漢代蟋字，出現(xiàn)了為配合音樂而歌唱的詩即“樂府詩”稿蹲。在語言上有四言，五言鹊奖，雜言场绿，但多數(shù)是五言的。這以后曹操父子以及陶淵明為首的文人們發(fā)展了五言詩。同時焰盗，七言詩也有了很大的發(fā)展璧尸。
在魏晉南北朝以前，詩的格律和聲韻還沒有形成大家共同遵守的規(guī)律熬拒，只是由作者按照個人的內(nèi)容需要和聲韻感覺來進(jìn)行寫作爷光。到了魏晉，由于受到了印度（古稱天竺）的梵音學(xué)的影響澎粟，我國的聲韻學(xué)得到了發(fā)展蛀序。齊梁的周喁和沈約總結(jié)了漢字的發(fā)音規(guī)律，提出了“四聲”“八病”之說活烙，使詩歌創(chuàng)作由自然的聲律發(fā)展到講究追求聲律徐裸，出現(xiàn)了作詩要注意平仄和韻律的性質(zhì)，形成了格律詩的主要內(nèi)容啸盏。
唐代重贺，是我國詩歌發(fā)展的全盛時期，是古典詩歌的黃金時代回懦。在繼承前代詩歌的基礎(chǔ)上气笙，唐代的詩歌有了進(jìn)一步的發(fā)展，并且形成了固定的分類怯晕。其分類有兩種潜圃，一是古體詩，也叫古風(fēng)舟茶；所謂古體詩谭期，是指模仿唐代以前的傳統(tǒng)詩體，沒有一定格律吧凉，篇幅可長可短崇堵，用韻平仄都比較自由，句子的字?jǐn)?shù)有整齊的客燕，也有不整齊的鸳劳；其中主要分五言古體和七言古體兩種。二是近體詩也搓，也叫今體詩（這個“今”指的是唐朝）赏廓，就是我們所說的格律詩；近體詩不象古體詩那樣自由傍妒，在篇幅幔摸，用韻，平仄颤练，對仗等方面都有嚴(yán)格的要求既忆。它基本上可分為兩種：律詩和絕句。律詩和絕句都分五言和七言，超過八句的律詩稱作排律患雇。
在唐代中期跃脊，由詩派生出新的體裁，這種體裁到了宋代最為發(fā)達(dá)苛吱，這就是詞酪术。由于詞是由詩派生出來的，所以詞又被稱為“詩余”翠储；另外绘雁，由于詞的句子字?jǐn)?shù)長短不一，古人也稱為“長短句”援所。
到了元明兩代庐舟，又出現(xiàn)了一種新的體裁，叫曲住拭，也稱散曲挪略。曲可以說是詞的另一體。那么它跟詞有什么不同呢废酷？除了詠唱時的伴奏樂器不同以外，在語言上更加接近口語抹缕。最突出的特點是可以加襯字澈蟆。如張養(yǎng)浩的《閑居三首之一》“昨朝楊柳依依，今朝雨雪霏霏卓研，社燕秋鴻（忒）疾苦趴俘。（不是）濁醪有味，（怎）消磨（這）日月東西奏赘×壬粒”其中括號內(nèi)的字就叫襯字。
上面簡略地介紹了中國古典詩詞的發(fā)展歷史磨淌。如果文友想深入研究的話疲憋，可以參考閱讀范文瀾先生的《中國文學(xué)通史》。
綜上所述梁只，詩和詞按照格律和聲韻缚柳，可以作如下分類：
古典詩歌:
1.古體詩（古風(fēng)）:(1)五言古體詩，(2)七言古體詩搪锣，(3)樂府
詩
2.近體詩（格律詩）: (1)律詩:a.五言律詩秋忙，b.七言律詩；(2)
排律:a.五言排律构舟，b.七言排律灰追；(3)絕句:a.五言絕句，b.七言絕句
詞:(1)平韻格詞，(2)仄韻格詞弹澎，(3)平仄韻轉(zhuǎn)換格詞朴下，(4)平仄
韻通葉格詞，(5)平仄韻錯葉格詞
中國古典詩詞基本知識（二）格律詩
1.什么叫格律
格裁奇，就是格式桐猬。格律詩是有固定的格式的。這種格式表現(xiàn)在
以下幾個方面：
一．句數(shù)固定刽肠。每首八句的叫律詩溃肪，每首四句的叫絕句，超過八
句的叫排律音五。
二．字?jǐn)?shù)固定惫撰。每句五個字的稱為五言詩，每句七個字的稱為七
言躺涝。由此可知：
五言絕句的字?jǐn)?shù)=四句×每句五個字=二十個字厨钻；
七言絕句的字?jǐn)?shù)=四句×每句七個字=二十八個字；
五言律詩的字?jǐn)?shù)=八句×每句五個字=四十個字坚嗜；
七言律詩的字?jǐn)?shù)=八句×每句七個字=五十六個字夯膀；
五言排律的字?jǐn)?shù)=大于八句的偶數(shù)句×每句五個字＞四十個字；
七言排律的字?jǐn)?shù)=大于八句的偶數(shù)句×每句七個字＞五十六個
字苍蔬。
律就是聲律和韻律诱建，格律詩要遵守發(fā)音規(guī)則，講究聲律和韻律美
的碟绑。
另外俺猿，律詩的八句中，每兩句稱為一聯(lián)格仲，共分四聯(lián)押袍；第一，二句
為第一聯(lián)凯肋，稱為首聯(lián)谊惭；第三，四句為第二聯(lián)侮东，稱為頷聯(lián)午笛；第五，六句
為第三聯(lián)苗桂，稱為頸聯(lián)药磺；第七，八句為第四聯(lián)煤伟，稱為尾聯(lián)癌佩。根據(jù)詩的內(nèi)
容語氣木缝，又分別稱第一，二围辙，三我碟，四聯(lián)為“起聯(lián)，承聯(lián)姚建，轉(zhuǎn)聯(lián)矫俺，合聯(lián)”，
相對應(yīng)的絕句的第一掸冤，二厘托，三，四句分別稱為“起句稿湿，承句铅匹，轉(zhuǎn)句，
合句”饺藤。所謂“起”包斑，就是“起頭，開頭”的意思涕俗；所謂“承”罗丰，就
是承接上面的話，繼續(xù)延伸的意思再姑；所謂“轉(zhuǎn)”萌抵，就是話鋒一轉(zhuǎn)，提
出自己獨到的見解以及獨特新穎的表現(xiàn)手法询刹；所謂“合”谜嫉，就是最后
將話題一收結(jié)尾萎坷。這就是古人常說的一首詩中要有“起凹联，承，轉(zhuǎn)哆档，合”
的頓挫語氣蔽挠。
還有一種說法，認(rèn)為絕句就是“截句”的意思瓜浸，就是把律詩攔腰
分成兩部分澳淑，取其中的一部分的格式就成為絕句，因此絕句只有兩聯(lián)插佛，
這種說法也有道理杠巡。
二、格律詩寫作要遵循的基本要素
格律詩寫作要遵循的基本要素有四個：平仄雇寇，相粘氢拥，對仗蚌铜，押韻。
一．平仄：
漢語的絕大多數(shù)漢字嫩海，都有聲調(diào)（個別的無聲字或稱輕聲字除
外）冬殃。齊梁時期的沈約在總結(jié)前人對漢字發(fā)聲研究成果的基礎(chǔ)上，創(chuàng)
立了“四聲”之說叁怪，形成了格律詩聲律的規(guī)則审葬，同時也是現(xiàn)代漢語發(fā)
聲規(guī)則的基礎(chǔ)。沈約提出的“四聲”是：“平聲（包括陰平奕谭，陽平）涣觉，
上聲，去聲展箱，入聲”旨枯；其中“陰平和陽平”的字為平聲字，“上聲混驰，
去聲攀隔，入聲”的字為仄聲字。在現(xiàn)代漢語中栖榨，“入聲”字已經(jīng)被其他
聲部所兼并昆汹，所以現(xiàn)代漢語中只有“陰平，陽平婴栽，上聲满粗，去聲”，也
說“一聲愚争，二聲映皆，三聲，四聲”轰枝。
但是捅彻，寫作格律詩要遵循沈約提出的“四聲”規(guī)則，有一些文友
不了解這些鞍陨，所以看到別人的詩步淹，就用現(xiàn)代漢語的發(fā)聲規(guī)則去衡量，
就會認(rèn)為別人的詩沒有遵守規(guī)則而產(chǎn)生誤會诚撵。舉個例子：在下的詩作
之中缭裆，有一副對子“遠(yuǎn)島歸鷗孤影白，青山落日晚潮紅”寿烟，其中的
“白”字在古代漢語中就是入聲澈驼，是仄聲字。但在現(xiàn)代漢語中筛武，已經(jīng)
變?yōu)殛柶降穆曊{(diào)缝其。
容易發(fā)生誤會的字有三種：（1）把平聲字當(dāng)作仄聲字购桑；例如：李
義山的“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”的“看”字是平聲字氏淑，
應(yīng)讀成陰平聲調(diào)勃蜘；（2）把仄聲字當(dāng)作平聲字；例如：
“白”“國”“節(jié)”等都是仄聲字假残；（3）可平可仄的字缭贡。在古代漢語
中，有相當(dāng)一部分字是可平可仄的辉懒，但分兩種情況：一種是意思不同阳惹，
平仄也不同，例如“俱”字眶俩，在“行則與俱”（是“一起莹汤，一同，共
同”的意思）的時候為平聲颠印，在當(dāng)“都纲岭，全”的意思時為仄聲；另一
種是意思即使相同线罕，也可平可仄止潮，例如“忘”字。
那么钞楼，怎么掌握呢喇闸？有兩種方法：一種是查韻書；對初學(xué)者來說询件，
查韻書是比較困難的事情燃乍，在此，我向大家推薦一本小字典宛琅，叫“簡
明文言字典”刻蟹，是上海教育出版社出版的，不貴夯秃，大概不會超過15
元座咆。這本字典共收單字一萬六千多個痢艺，詞組一萬三千多條仓洼。它的好處
是可以使用偏旁部首查字，而且提供字的現(xiàn)代讀法堤舒，在古漢語中的韻
部色建，同時說明字義并舉例。二是經(jīng)常進(jìn)行閱讀和寫作舌缤，時間長了箕戳，自
然就記住了某残。
接下來介紹平仄在詩中的運用規(guī)則，要說明的是陵吸，我以介紹平聲
韻腳為主玻墅。首先介紹七律的標(biāo)準(zhǔn)平仄格式。
七律的標(biāo)準(zhǔn)平仄格式有兩種：一種是平起式（即第一句的第二個
字是平聲字）壮虫，另一種是仄起式（即第一句的第二個字是仄聲字）澳厢。
平起式：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平囚似。
仄仄平平平仄仄剩拢，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄饶唤，仄仄平平仄仄平徐伐。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平募狂。
仄起式：
仄仄平平仄仄平办素，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄祸穷，仄仄平平仄仄平摸屠。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平粱哼。
平平仄仄平平仄季二，仄仄平平仄仄平。
上面所介紹的是標(biāo)準(zhǔn)格式揭措，但實際運用時胯舷，不是每一個字都要按
照上述的平仄去寫，有一定的靈活性绊含。這就是常說的“一桑嘶，三，五不
論躬充；二逃顶，四，六分明”的口訣充甚，但這個說法不夠精確以政，雖然我在這里
主要是介紹給初學(xué)者，但希望初學(xué)者一開始就養(yǎng)成良好的習(xí)慣伴找，所以
我把口訣改為“一盈蛮，三不論；二技矮，四五六七分明”抖誉，也就是說每一句
的第一殊轴，三個字不要管平仄（平仄都可以；當(dāng)然也有例外的情況袒炉，這
將在以后的詩病中講解）旁理，第二，四我磁，五韧拒，六，七個字要按以上的格
式講究平仄十性。
有的初學(xué)文友會說叛溢，我記不住呀，有沒有規(guī)律呢劲适？有的楷掉，大家請
看政勃，每一句中懂诗，第二残黑，四荒给，六個字的平仄是交錯使用的，即“平济舆，仄涩嚣，
平”或“仄赃梧，平固以，仄”墩虹；而每一聯(lián)的上下兩句中，對應(yīng)的第二憨琳，四诫钓，
六個字是相反的，也就是說上聯(lián)的第二篙螟，四菌湃，六個字如果是“平，仄遍略，
平”惧所，下聯(lián)的第二，四绪杏，六個字則是“仄下愈，平，仄”寞忿；反之亦然驰唬。 我
們來看平起式的第一聯(lián)顶岸，我把第二腔彰，四叫编，六個字打上了括號：
平（平）仄（仄）仄（平）平，
仄（仄）平（平）仄（仄）平霹抛。
那么搓逾，兩聯(lián)之間呢？這就是我下面要介紹的杯拐，兩聯(lián)之間要相粘霞篡。
二．相粘
兩聯(lián)之間，上面一聯(lián)的下聯(lián)（即上一聯(lián)的第二句）的第二端逼，四朗兵，
六個字要和對應(yīng)的下面一聯(lián)的上聯(lián)（即下一聯(lián)的第一句）的第二，四顶滩，
六個字的平仄相同余掖。
我們來看平起式的第一聯(lián)和第二聯(lián)，我把第一聯(lián)的下聯(lián)和第二聯(lián)
的上聯(lián)的第二礁鲁，四盐欺，六個字打上了括號：
平 平 仄 仄 仄 平 平，仄（仄）平（平）仄（仄）平仅醇。
仄（仄）平（平）平（仄）仄冗美，平 平 仄 仄 仄 平 平。
另外析二，上面一聯(lián)的下聯(lián)的第五粉洼，六，七三個字叶摄，以第六個字為中
心漆改，左右顛倒一下，就成為下面一聯(lián)的上聯(lián)的第五准谚，六挫剑，七三個字的
平仄了，這種規(guī)律俗稱“翻跟頭”柱衔。我們?nèi)匀灰云狡鹗降牡谝宦?lián)和第
二聯(lián)為例樊破，我把第一聯(lián)的下聯(lián)和第二聯(lián)的上聯(lián)的第五，六唆铐，七個字打
上了括號：
平平仄仄仄平平哲戚，仄仄平平（仄仄平）。
仄仄平平（平仄仄）艾岂，平平仄仄仄平平顺少。
下面介紹五律的標(biāo)準(zhǔn)平仄格式。
五律的標(biāo)準(zhǔn)平仄格式也有兩種：一種是平起式（即第一句的第二
個字是平聲字），另一種是仄起式（即第一句的第二個字是仄聲字）脆炎。
平起式：
平平仄仄平梅猿，仄仄仄平平。仄仄平平仄秒裕，平平仄仄平袱蚓。
平平平仄仄，仄仄仄平平几蜻。仄仄平平仄喇潘，平平仄仄平。
仄起式：
仄仄仄平平梭稚，平平仄仄平颖低。平平平仄仄，仄仄仄平平弧烤。
仄仄平平仄枫甲，平平仄仄平。平平平仄仄扼褪，仄仄仄平平想幻。
五律和七律的平仄以及相粘的規(guī)則相同，也要“翻跟頭”话浇，只是少兩個字罷了脏毯。關(guān)于五律的平仄口訣，我改為“一不論幔崖；二食店，三，四赏寇，
五分明”吉嫩。
至于七絕和五絕，都各有平起式和仄起式兩種格式嗅定，也要“翻跟
頭”自娩，只要把七律和五律攔腰一截即可。平仄以及相粘的規(guī)則也與七
律和五律相同渠退。
七絕的平起式：
平平仄仄仄平平忙迁，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄碎乃，平平仄仄仄平平姊扔。
七絕的仄起式：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平梅誓。
平平仄仄平平仄恰梢，仄仄平平仄仄平佛南。
五絕的平起式：
平平仄仄平，仄仄仄平平嵌言。仄仄平平仄嗅回，平平仄仄平。
絕的仄起式：
仄仄仄平平呀页，平平仄仄平妈拌。平平平仄仄拥坛，仄仄仄平平蓬蝶。
3．什么叫對仗
對仗也稱對偶，就是一聯(lián)內(nèi)的上下兩個句子的結(jié)構(gòu)相同或相似猜惋，
詞義相對或相關(guān)丸氛。如“天”對“地”，“深”對“淺”著摔，“大”對“小”等缓窜，意思是相對的；再如“山”對“河”谍咆，“星”對“月”“風(fēng)”對“雨”等禾锤，意思是相關(guān)的；簡言之摹察，就是“名詞對名詞恩掷，動詞對動詞，實詞對實詞供嚎，虛詞對虛詞”黄娘。這些是單音詞的對仗，如果組成詞組克滴，則要求詞組的結(jié)構(gòu)也要相同逼争，即“主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)，偏正結(jié)構(gòu)對偏正結(jié)構(gòu)劝赔，動賓結(jié)構(gòu)對動賓結(jié)構(gòu)”等誓焦。如果組成句子，則要求句子結(jié)構(gòu)相同着帽。
例如罩阵，李白的七律《登金陵鳳凰臺》：
鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流启摄。
吳宮花草埋幽徑稿壁，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外歉备，二水中分白鷺洲傅是。
總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。
其中的第二聯(lián)和第三聯(lián)各自都是對仗喧笔。先從句子結(jié)構(gòu)上看：第二聯(lián)的上下句子都是“主-謂-賓”結(jié)構(gòu)帽驯；“吳宮”和“晉代”都是歷史朝代的名詞做“花草”和“衣冠”的定語，而“花草”和“衣冠”都是名詞做主語书闸；“埋”和“成”是動詞尼变，做謂語。第三聯(lián)的上下句子也都是“主-謂-賓”結(jié)構(gòu)浆劲，但句式不相同嫌术；主語是“三山”和“二水”；謂語是“落”和“分”牌借，“半”和“中”是修飾謂語的狀語度气。在此需要說明一下，律詩中各聯(lián)的句式切忌雷同膨报，要有變化磷籍，否則就
顯得呆板。
在律詩中现柠，首尾兩聯(lián)不需要對仗院领，中間兩聯(lián)要求對仗。同樣够吩，排
律除了首尾兩聯(lián)不需要對仗外比然，中間的所有聯(lián)都要對仗。絕句則不需
要對仗废恋。
當(dāng)然谈秫，也有例外，比如有的律詩首聯(lián)對仗鱼鼓，甚至整個四聯(lián)都對仗拟烫；
有的排律首聯(lián)對仗，甚至整個聯(lián)都對仗迄本；有的絕句首聯(lián)對仗硕淑，有的絕
句兩聯(lián)全對仗。這些顯然不是格律的要求嘉赎，而是作家的創(chuàng)作需要和藝
術(shù)技巧了置媳。
實際上，對仗也不是規(guī)定的那么絕對的公条，對仗從結(jié)構(gòu)上講分兩種拇囊；
一種叫工對，即不論結(jié)構(gòu)或意義靶橱，都對得非常工整寥袭，比如上面舉出的
第二聯(lián)路捧；一種叫寬對，是指個別地方對得不甚整齊传黄，但大體上是對稱
的杰扫，它追求的是“不以辭害義”的效果；例如：“山重水復(fù)疑無路膘掰，
柳暗花明又一村”中章姓，單看“疑無路”和“又一村”對得不工整，但
整個句子的意思卻對得很工整识埋。
另外凡伊，從寫作技巧上看，對仗還有借對和流水對惭聂。所謂借對窗声，是
在對仗中相恃，借用了同音字形成工對辜纲；例如：孟浩然《裴司士員司戶見
尋》詩中“廚人具雞黍，稚子摘楊梅”拦耐，“雞黍”對“楊梅”耕腾，“楊”
和“羊”同音，所以能同“雞”相對杀糯。所謂流水對扫俺，是上下句子有相
承關(guān)系，講的是同一件事情固翰，下句承接上句而來狼纬；例如：“欲窮千里
目，更上一曾樓”就是典型的流水對骂际。
此外疗琉，從對仗的句義上講，還分正對和反對歉铝。所謂正對盈简，是并列
的事物相對。所謂反對太示，是相反的事物互相映襯柠贤。在格律詩中，正對
多类缤，反對少臼勉。
還有一種叫隔句對，也叫扇對餐弱，顧名思義宴霸，即上下兩副對子中镜盯，
第一句對第三句，第二句對第四句猖败。例如：晚唐詩人鄭谷的《寄裴晤
員外》詩“昔年共照松溪影速缆，松折碑荒僧已無。今日還思錦城事恩闻，雪
銷花謝夢何如”艺糜。
最后介紹一下當(dāng)句對。所謂當(dāng)句對幢尚，即一句中自相對破停。當(dāng)句對有
兩種，一種是字面不同的尉剩，例如杜甫的《涪城縣香積寺官閣》詩中“小
院回廊春寂寂真慢，浴鳧飛鷺晚悠悠”，“小院”對“回廊”理茎，“浴鳧”
對“飛鷺”黑界；另一種是有字相同的，例如杜甫的《白帝》“戎馬不如
歸馬逸皂林，千家今有百家存”朗鸠，“戎馬”對“歸馬”，“千家”對“百
家”础倍。
關(guān)于對仗方面的書籍不少烛占，最通俗的讀物當(dāng)屬李漁的《笠翁對
韻》，初學(xué)者可參考學(xué)習(xí)沟启。
在對仗中忆家，應(yīng)注意以下的問題：
一．一聯(lián)內(nèi)的兩句中，不能用相同的字對仗德迹，這是因為詩的字?jǐn)?shù)
有限芽卿，每個字都要求發(fā)揮最大的表現(xiàn)力，如果用相同的字浦辨，就勢必限
制思想感情的充分表達(dá)蹬竖，并且有重復(fù)的感覺。這種要求流酬，在散文中是
完全可以的币厕，例如柳宗元的《捕蛇者說》中“叫囂乎東西，隳突乎南
北”芽腾，“乎”是重復(fù)的旦装，如果這是格律詩，就不可以了摊滔。其實說起來阴绢，
在一首格律詩當(dāng)中店乐，也是避免使用相同的字的，這也是為了精練呻袭。關(guān)
于避免重復(fù)和追求變化眨八，在古代的藝術(shù)領(lǐng)域里是很普遍的；例如左电。王
羲之的著名的《蘭亭序》中的十七個“之”字廉侧，變化無窮，各不相同篓足。
這一點段誊，希望初學(xué)者注意。
二．在對仗的句子里栈拖，要避免意義相同的詞连舍，例如“天地”對“乾
坤”，“關(guān)門”對“閉戶”等涩哟。這就等于同義詞相對索赏，表面上雖然是
兩個不同的詞或句子，實際上是一個意思染簇，古人稱之為“合掌”参滴，就
是說象一個人的兩個手掌相對一樣完全相同强岸。這也是為了詩整體的精
練锻弓。
4．什么叫押韻
漢語中每一個字的發(fā)音，是由聲母和韻母組成的蝌箍。在現(xiàn)代漢語中青灼，
凡韻母相同的字，都叫同韻字妓盲；例如：“東”和“冬”杂拨；新詩的壓韻，
按此規(guī)律即可悯衬。但由于古今語音的變化很大弹沽，所以就不能以現(xiàn)代漢語
的押韻標(biāo)準(zhǔn)來寫格律詩，比如在古漢語中筋粗，“東”和“冬”就不是同
一個韻部里的字策橘，分屬上平聲里的“一東”和“二冬”的兩個韻部。
再如娜亿，李商隱的《登樂游原》：“向晚意不適丽已，驅(qū)車登古原。夕陽無
限好买决，只是近黃昏沛婴『鹞罚”其中的“原”和“昏”字是一個韻部里的，同
屬“十三元”韻部嘁灯。
那么泻蚊，在一首詩里如何押韻呢？以前介紹過格律詩的標(biāo)準(zhǔn)格式丑婿，
在標(biāo)準(zhǔn)格式里藕夫，除第一句要押韻外，其余偶數(shù)句（律詩是第二枯冈，四毅贮，
六，八句尘奏；絕句是第二滩褥，四句；排律是第二炫加，四瑰煎，六，八……句）均
要押韻俗孝，即這些句子的最后一個字要使用同一個韻部里的字酒甸；這種標(biāo)
準(zhǔn)格式也叫首句入韻，即第一句也要入韻赋铝。剛才介紹的李商隱的五絕插勤，
是首句不入韻的，這將在以后的變格中介紹革骨。
怎么知道使用的是不是同一個韻部里的字呢农尖？對初學(xué)者來說，只
有查韻書良哲，加上我以前介紹的《簡明文言字典》盛卡。關(guān)于韻書有很多，
《平水韻部》筑凫，《詩韻》滑沧，《詩韻合壁》，《佩文韻府》等等巍实，在新華書店
都有賣的滓技。其中《平水韻部》和《詩韻》是針對初學(xué)者的；《佩文韻
府》是個大部頭書籍蔫浆，共分四冊殖属，大十六開本，現(xiàn)價四百多元瓦盛，一般
初學(xué)者可不必購買洗显。我在此向大家推薦的是《詩韻合壁》,這本韻書
基本上摘自于《佩文韻府》的精要部分,而且每一個字的后面都羅列
了許多古詩詞常用詞組,供使用者選用;另外書中對各種名詞按”人
名部”,”花草部”,”季節(jié)部”等進(jìn)行了分類和對偶,非常實用,而
且不貴,大概不會超過十五元,物美價廉外潜。當(dāng)你使用韻書到一定的時間
后，對一些常用的字就記住了挠唆，那時就不必經(jīng)常翻閱韻書了处窥。
關(guān)于用韻，舊體詩有兩點要求：一是在一首詩中玄组，不能兩次或多次使用同一個字來押韻滔驾。二是盡量不使用字?jǐn)?shù)少的韻部（也稱窄韻）來押韻，避免被韻腳限制住俄讹，古人稱為“不弄險韻”哆致；盡量使用所屬的字多的韻部（也稱寬韻），選擇的余地也大患膛。李商隱曾經(jīng)用“三江”的窄韻部作了一首《蠅蝶雞麝鸞鳳等成篇》以炫耀自己作詩的功力摊阀，康熙年間的朱竹宅說“題極怪，不可解”踪蹬；紀(jì)曉嵐在《閱微草堂筆記》中評論“墮入惡趣胞此，不復(fù)以詩格繩之”，因而被曹雪芹借寶釵之口稱之為“小家子氣”跃捣∈＃可見，名人大家如果不注意疚漆，也會犯“小家子氣”的毛病的酣胀。
………………………………
今天講 律詩的變格
前面向大家介紹了格律詩的標(biāo)準(zhǔn)格式，下面給大家介紹格律詩的
幾種變格形式愿卸。
1． 首句不入韻
格律詩的標(biāo)準(zhǔn)格式是首句入韻（即第一句的最后一個字押韻）灵临。
首句不入韻的格式，除了第一句與標(biāo)準(zhǔn)格式不同以外趴荸，其余句子格式
與標(biāo)準(zhǔn)格式相同。
七律的首句不入韻的格式如下：
平起式：
平平仄仄平平仄宦焦，仄仄平平仄仄平发钝。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平波闹。
平平仄仄平平仄酝豪，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄精堕，平平仄仄仄平平孵淘。
仄起式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平歹篓。
平平仄仄平平仄瘫证，仄仄平平仄仄平揉阎。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平背捌。
平平仄仄平平仄毙籽，仄仄平平仄仄平。
五律的首句不入韻的格式如下：
平起式：
平平平仄仄毡庆，仄仄仄平平坑赡。仄仄平平仄，平平仄仄平么抗。
平平平仄仄毅否，仄仄仄平平。仄仄平平仄蝇刀，平平仄仄平搀突。
仄起式：
仄仄平平仄，平平仄仄平熊泵。平平平仄仄仰迁，仄仄仄平平。
仄仄平平仄顽分，平平仄仄平徐许。平平平仄仄，仄仄仄平平卒蘸。
七絕的首句不入韻的格式如下：
平起式：
平平仄仄平平仄雌隅，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄缸沃，平平仄仄仄平平恰起。
仄起式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平趾牧。
平平仄仄平平仄检盼，仄仄平平仄仄平。
五絕的首句不入韻的格式如下：
平起式：
平平平仄仄翘单，仄仄平平吨枉。仄仄平平仄，平平仄仄平哄芜。
仄起式：
仄仄平平仄貌亭，平平仄仄平。平平平仄仄认臊，仄仄仄平平圃庭。
2． 首句入鄰韻
3． 這種形式的格式與標(biāo)準(zhǔn)格式相同，只是第一句最后一字押的
是相鄰的韻部的韻腳；這種首句入鄰韻的格式以七律見多剧腻。
例如拘央，舊游如夢先生的《感撞機事件》 ：
沖冠一怒忍聽聞，滄海無聲斂淚痕恕酸。
短發(fā)九州驚世界堪滨，長歌一曲動乾坤。
寧將熱血千穿鼓蕊温，敢向刀鋒再斷魂袱箱。
環(huán)宇猶能稱大國，豈容魍丑數(shù)欺門义矛？
本詩的“痕”“坤”“魂”“門”押的都是“十三元”的韻发笔，而
首句的“聞” 押的是“十三元”旁邊的“十二文”的韻；此所謂首
句入鄰韻凉翻。
一．拗救之法
1．什么是拗救晦毙？
拗救就是當(dāng)格律詩由于語言的局限或為了保證意境而不能嚴(yán)格
地遵守平仄規(guī)則時的一種對應(yīng)方法泳猬。目的在于保持格律詩的整體的平仄聲律的均衡括勺，符合發(fā)聲美學(xué)均澳，是格律詩的一種變通方法。從此角度來看垃杖，格律詩的聲律規(guī)則也是可以靈活變化的男杈，不是僵化無變化的。
2．什么時候要拗救调俘？
前面已經(jīng)介紹過格律詩的平仄規(guī)則和各種格式伶棒。以七言格律詩（七律，七絕彩库，七言排律）為例肤无，前面說過“一，三不論骇钦；二宛渐，四，五司忱，六皇忿，七分明”，但當(dāng)“二坦仍，四，五叨襟，六繁扎，”中的某個字應(yīng)當(dāng)用平聲，實際卻用了仄聲時，就要在另一處應(yīng)該用仄聲的地方（也是“二梳玫，四爹梁，五，六提澎，”的位置）用平聲給補救回來姚垃。按照這個規(guī)律，經(jīng)過拗揪的詩的“二盼忌，四积糯，五，六”的平仄的數(shù)量應(yīng)該與標(biāo)準(zhǔn)格式的平仄的數(shù)量一致谦纱，因此整體的平仄聲律是均衡的看成。請注意，用“一跨嘉，三”來救是不算數(shù)的川慌，因為“一，三”是不論的（第七個字是不能錯平仄的祠乃，因為關(guān)系到句子的押韻或尾音）梦重。
3．拗救的方法
拗救的方法，常見的大致有三種亮瓷。一種是當(dāng)句救琴拧，就是在一個句子內(nèi)進(jìn)行拗救；一種是對句救寺庄，就是在一聯(lián)內(nèi)進(jìn)行拗救艾蓝；一種是次聯(lián)救，就是在下一聯(lián)內(nèi)進(jìn)行拗救斗塘。
（1） 當(dāng)句救
請看在下的拙作《七律/登泰山絕頂》
先師意境何處尋赢织？極目茫茫萬里心。
峰斷云煙分南北馍盟，勢驚天地冠古今于置。
長風(fēng)平野襟懷闊，落日殘碑草木深贞岭。
回首群山無數(shù)小八毯，扶巖獨會此登臨。
這首詩是七律的平起式瞄桨，是首句入韻的话速。
在這一首詩中，第一句的標(biāo)準(zhǔn)格式是“平平仄仄仄平平”芯侥，第六
個字應(yīng)該是平聲泊交，但用了“處”的仄聲乳讥，因此在第五個字（應(yīng)該用仄
聲的地方）用了“何”的平聲給拗救回來了。
（2） 對句救
還是以在下剛才舉的拙作的例子進(jìn)行說明廓俭，請看頷聯(lián)（第二聯(lián)）的標(biāo)準(zhǔn)格式應(yīng)該是：
仄仄平平平仄仄云石，平平仄仄仄平平。
上句的第六個字應(yīng)該是仄聲研乒，但用了“南”的平聲汹忠，因此在下句的第六個字（應(yīng)該用平聲的地方）用了“古”的仄聲給拗救回來了。
另外雹熬，順便提一句宽菜，象這樣在上句的哪個字錯了平仄，就在下句相應(yīng)的哪個字給補救回來的方法橄唬，古人也稱正救赋焕；如果上面提到的下句補救不是在第六個字，而是在第二個字拗舊的話仰楚，就稱作錯救（是錯開拗救的意思隆判，不是救錯了的意思）。
（3） 次聯(lián)救
這種情況是當(dāng)上一聯(lián)的上句符合平仄僧界，而下句有不符合平仄的字時侨嘀，就在下一聯(lián)的上句中給拗救回來，方法也如上所述的對句救的方法相同捂襟，這里就不贅述了咬腕。
二．初學(xué)格律詩寫作容易犯的詩病
1． 孤平
在一句中，除了韻腳是平聲以外葬荷，只有一個平聲字的句子稱為孤平涨共。漢語發(fā)音中，平聲響亮宠漩，如果犯了孤平的毛病举反，整個句子就讀不響。
前面說過平仄的規(guī)則是“一扒吁，三不論火鼻；二，四雕崩，五魁索，六，七”分明盼铁，但有一個特例粗蔚，就是在“仄仄平平仄仄平”的句式中，如果第一個字是仄聲饶火，則第三個字應(yīng)該是平聲支鸡，否則除了韻腳的第七個字外冬念，只有第四個字是平聲趁窃，就犯了孤平了牧挣；如果第一個字是平聲，則第三個字則可平可仄醒陆。此時瀑构，“一，三”的不論是有前提條件的刨摩。
這里要說明寺晌，在“仄仄平平平仄仄”的句式中，不存在孤平問題澡刹。
2． 三平
在一句的句尾三個字呻征，如果都是平聲，即形成“平平平”的格式罢浇，就叫三平陆赋。如果犯了三平，句子讀起來嚷闭，就無抑揚頓挫的發(fā)音變化攒岛。
前面講過，“二胞锰，四灾锯，五，六嗅榕，七”如果不分明時可以拗救顺饮，但在“平平仄仄仄平平”的句子中，第五個字必須是平聲凌那，不能將最后三個字變成“平平平“的形式兼雄。
3． 重韻
所謂重韻，就是在一首詩中案怯，兩次或兩次以上用同一個字押韻君旦。
4． 重字
所謂重字，就是在一首詩當(dāng)中嘲碱，兩次或兩次以上使用同一個字金砍。尤其是在一聯(lián)的的兩句對仗時，使用了相同的字麦锯。因為格律詩的字?jǐn)?shù)有限恕稠，每個字都要求發(fā)揮最大的表現(xiàn)力，這種重字與重韻一樣扶欣，使用相同的字鹅巍，就勢必限制思想感情的充分表達(dá)千扶，并且有重復(fù)的感覺。
有兩種情況不屬此列骆捧，一是以前介紹的相同字的當(dāng)句對澎羞，如杜甫的《白帝》“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存”敛苇；二是疊聲詞妆绞，如“茫茫”“蕭蕭”“滾滾”等枫攀。
5． 合掌
在對仗中括饶，上下兩句意思相同，說的是同一件事情来涨，稱為合掌图焰。所謂合掌，就是說象人的左右手掌一樣完全相同蹦掐，形成重復(fù)技羔，言外之意就是其中有一句是廢話。如“天地”對“乾坤”笤闯，“關(guān)門”對“閉戶”等堕阔。如劉琨的《重贈盧諶》“宣尼悲獲麟，西狩涕孔丘颗味〕剑”魯國人在西邊打獵打到一只麒麟，孔子知道了為此流淚浦马，感嘆他的道行不通了（見《史記》“孔子世家”）时呀。這里的“宣尼”和“孔丘”都指孔子；“悲”與“涕”意思相同晶默；“獲麟”和“西狩”是一回事谨娜。這兩句意思完全一樣，是合掌磺陡。
另外趴梢，沈約還提出了“八病”之說，但由于過分地講究聲律币他，故前人沒有采用坞靶，這里也就不一一介紹了。
