說(shuō)這樣一個(gè)話題鲫构，我本來(lái)是不夠格的浓恶，因?yàn)橐嗍娴男≌f(shuō)并沒(méi)有讀過(guò)，所以要預(yù)先請(qǐng)讀過(guò)文字的朋友原諒结笨。其次呢问顷，熱播的電視劇倒是看過(guò)，但是老是說(shuō)禀梳，看的并不多，所以要第二次請(qǐng)求原諒肠骆。倘若覺(jué)得說(shuō)的沒(méi)有道理算途，就當(dāng)聽(tīng)了幾句瘋言瘋語(yǔ)吧。
首先蚀腿，為什么把《我的前半生》和《傷逝》放在一起說(shuō)嘴瓤？這一點(diǎn)我覺(jué)得還有幾分把握，那就是莉钙，亦舒寫作小說(shuō)的時(shí)候廓脆，正是受到了《傷逝》的啟發(fā)，《我的前半生》可以看作對(duì)于《傷逝》的續(xù)寫磁玉，或者說(shuō)停忿，亦舒想寫的是一本當(dāng)代版的《傷逝》。羅子君蚊伞、陳俊生就是子君和涓生的諧音席赂，實(shí)在明白不過(guò)，就是“我的前半生”不也是逝去的過(guò)往嗎时迫？更何況颅停，亦舒想表達(dá)的問(wèn)題和魯迅有幾分相似處，那就是掠拳，離開(kāi)家庭的女性的命運(yùn)癞揉。魯迅曾經(jīng)在北京女子師范大學(xué)做過(guò)一次演講，題為《娜拉出走以后》溺欧，并且說(shuō)喊熟，娜拉出走以后，不是墮落姐刁，就是回來(lái)逊移，因?yàn)闆](méi)有經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的女性，是沒(méi)有生存能力的龙填。娜拉是子君和羅子君的原型胳泉，出自丹麥作家易卜生的《玩偶之家》拐叉。易卜生關(guān)于女性命運(yùn)的思考激動(dòng)了無(wú)數(shù)中國(guó)讀者的心，子君命運(yùn)的起點(diǎn)扇商，恰是娜拉命運(yùn)的終點(diǎn)凤瘦，而子君命運(yùn)的終點(diǎn)，正是羅子君命運(yùn)的起點(diǎn)案铺，三者之間的精神關(guān)系蔬芥，正如一條連續(xù)不斷的河流。
想說(shuō)的第二點(diǎn)是控汉，羅子君重新走出家庭后笔诵，真的能成為業(yè)界精英？這一點(diǎn)姑子，我內(nèi)心不大敢相信乎婿。一個(gè)女人，畢業(yè)后遠(yuǎn)離職場(chǎng)街佑，成了一個(gè)全職太太谢翎，重新進(jìn)入職場(chǎng)后，真的能夠那么順風(fēng)順?biāo)逯迹抗嫒绱松凭冇惺裁幢匾恢痹诼殘?chǎng)苦苦打拼？相比于故事里磁携，現(xiàn)實(shí)往往殘酷得多褒侧。我和妻子有時(shí)散步，看到路邊的招聘啟事谊迄，對(duì)女性年齡的要求璃搜，往往是三十五以下，寬松一點(diǎn)的鳞上，也要求四十歲以下这吻，羅子君這樣的，雖然畢業(yè)于名牌大學(xué)篙议，找到工作已經(jīng)不易唾糯，遑論丑小鴨變天鵝！
最后鬼贱，想比較一下《傷逝》和《我的前半生》移怯。由于沒(méi)有看過(guò)小說(shuō)，比較的其實(shí)是電視劇这难，相對(duì)于亦舒女士舟误，可能有失公允。魯迅的《傷逝》姻乓，描寫了時(shí)代新女性在大時(shí)代的勇敢與窘迫嵌溢，勇敢是當(dāng)時(shí)女性追求理想的腳步眯牧，窘迫是灰暗現(xiàn)實(shí)里必然的失敗，筆力雄健赖草、入骨三分学少，不愧是現(xiàn)代文學(xué)史上的名篇⊙砥铮《我的前半生》描寫的更多是一種觀念或者說(shuō)希望版确，在某種程度上迎合了一個(gè)龐大社會(huì)群體內(nèi)心的期望，因而成了一個(gè)成功的流行文化的標(biāo)本乎折。由于沒(méi)有調(diào)查绒疗，不敢妄下斷言，我想骂澄，如果有人愿意仔細(xì)研究電視劇主要受眾群體的構(gòu)成吓蘑，一定會(huì)對(duì)當(dāng)下的流行文化有新的認(rèn)識(shí)。
最后啰嗦一句酗洒，女性社會(huì)地位的改變，自身命運(yùn)的改變枷遂，需要無(wú)數(shù)女性自身不懈的努力樱衷，沉溺在虛幻的幻想里，不僅于事無(wú)補(bǔ)酒唉，而且可能適得其反矩桂。
