涉及l(fā)oop的作品有很多硫戈，《土撥鼠之日》锰什、《恐怖游輪》、《蝴蝶效應(yīng)》丁逝、《記憶碎片》汁胆、《源代碼》、《禁閉島》霜幼、《一日囚》嫩码、《初戀50次》……
歐美電影中回到過(guò)去想要對(duì)未來(lái)做出些改變的懸疑情節(jié)，放在日本就成為了如《穿越時(shí)空的少女》罪既、《求婚大作戰(zhàn)》和《寒蟬鳴泣之時(shí)》的作品铸题。
西西弗斯的神話是人類心中永恒而原初的恐懼。
逃出不去的時(shí)間成為了無(wú)限的循環(huán)琢感，逃不出去的空間就成為了《楚門的世界》丢间。
對(duì)于Truman來(lái)說(shuō)，更可怕的是永遠(yuǎn)無(wú)法走出去的小島Seahaven驹针，還是周圍所有人的隱瞞烘挫、做戲與欺騙？恐怕是一個(gè)仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智的問(wèn)題柬甥。
即使終于沖破了藩籬饮六，外面的世界也如制作人和導(dǎo)演Christof所說(shuō)其垄，是一個(gè) "sick place"，有著一樣的謊言卤橄，一樣的欺騙绿满。
但無(wú)論如何，都好過(guò)日落美景與藍(lán)天白云不過(guò)是栩栩如生的風(fēng)景畫窟扑，好過(guò)日升月落滄海潮汐都由電腦和指尖的滑動(dòng)來(lái)控制棒口，好過(guò)朝夕相處的妻子在結(jié)婚宣誓之時(shí)悄悄cross finger、在家中隨時(shí)可能拿起Mococoa對(duì)著不知隱蔽在何處的攝像機(jī)開(kāi)始植入廣告辜膝。?
如果有Sylvia无牵、父親、Marlon等至親的真心陪伴厂抖，如果其他所有人都選擇不對(duì)他隱瞞真相茎毁，如果Truman不是唯一一個(gè)被蒙在鼓里的人，如果所有人都心甘情愿地永遠(yuǎn)和Truman一起在這個(gè)片場(chǎng)生活下去忱辅，Truman還會(huì)想要逃離這個(gè)世界么七蜘？
也許他想要的，不過(guò)是和其他人一樣平等的知情權(quán)墙懂，是有著相似身份地位的正常社會(huì)成員橡卤，而非人為看客我為小丑的滑稽戲演員，且站在一個(gè)自己完全不知情的舞臺(tái)之上损搬。
但真正的平等又何嘗存在碧库？
導(dǎo)演知道的永遠(yuǎn)比觀眾多，CIA知道的永遠(yuǎn)比普通民眾多巧勤。
人們很難為離自己遙遠(yuǎn)的生活和人事感到不平衡嵌灰，只會(huì)怨恨和自己在同一高度的事物。
正如一個(gè)人也許會(huì)嫉妒鄰居的新車與同事的升遷颅悉，卻很少對(duì)看不見(jiàn)的頂層逸事感到怨恨沽瞭，就算作為酸葡萄心理的談資，也是好奇多于憤怒剩瓶。
那是只能仰望的高度驹溃，正如Christof的控制室在Truman的眼中，是遙不可及的高天孤月延曙，一輪清輝豌鹤。
或者，即使沒(méi)有周圍人的欺騙搂鲫，Truman也是一個(gè)勇士傍药，一個(gè)探險(xiǎn)者磺平，他不會(huì)一生日復(fù)一日地安心囿于這個(gè)小小的Seahaven島魂仍，他隨時(shí)準(zhǔn)備出發(fā)拐辽，要去看看喧囂繁華的芝加哥，碧海藍(lán)天的斐濟(jì)島擦酌。
但如果芝加哥和斐濟(jì)也只不過(guò)是一個(gè)更大的片場(chǎng)俱诸，是更為廣闊的「楚門的世界」呢？
正如我們每個(gè)人的現(xiàn)實(shí)生活赊舶，也許不過(guò)是一團(tuán)被放置在了更大的盆景中睁搭、卻自以為回歸自然的盤根錯(cuò)節(jié)，或是一尾在廣闊的人工湖中徜徉笼平，卻從不知百川歸海的游魚园骆。
假如生活欺騙了你。
影片的結(jié)尾寓调，一次次被暴風(fēng)和海浪掀翻打倒險(xiǎn)些喪命的Truman將自己綁在了帆船上锌唾，在人造風(fēng)浪終于妥協(xié)停止后的風(fēng)平浪靜的「海面」上，九死一生的他如同一個(gè)勇敢的水手夺英，迎著所謂的「陽(yáng)光」晌涕，升起了被風(fēng)鼓滿的船帆一路向前。
在某個(gè)瞬間痛悯，讓人想起Stanford的一句非官方校訓(xùn)余黎，來(lái)自16世紀(jì)的德國(guó)學(xué)者Ulrich von Hutten：
“Die Luft der Freiheit weht”──「讓自由之風(fēng)勁吹」。
這自由的風(fēng)吹了一會(huì)兒载萌，Truman的船頭觸到了藍(lán)天白云的壁板惧财，楚門的世界盡頭，是一個(gè)冷酷仙境扭仁。
對(duì)著響徹空中的可缚、曾一手打造和控制了他整個(gè)人生的造物主一般的Christof的聲音，Truman說(shuō)出了那句著名的：
“In case I don’t see you… Good afternoon, good evening, and good night.”
作為一名曾經(jīng)的「演員」斋枢，他在一個(gè)優(yōu)雅的謝幕動(dòng)作之后帘靡，轉(zhuǎn)身走入了那扇通向外面世界的一片漆黑的小門。
舉世歡呼瓤帚。
Truman走出去之后會(huì)怎樣描姚，沒(méi)有人知道。
正如魯迅先生問(wèn)：「娜拉走后怎樣戈次？」
當(dāng)片尾曲響起轩勘，對(duì)著黑底白字的演職員表的時(shí)候，我竟彷彿有了一種同影片中觀眾一樣的怯邪、追了三十年的番組終于完結(jié)之感绊寻。
閉起眼睛想到的，是Truman在哪怕看似可笑和徒勞無(wú)功的自由之風(fēng)勁吹之下，揚(yáng)帆遠(yuǎn)航的勝利笑容澄步。
反烏托邦和人文主義在這一刻匯合冰蘑，Truman說(shuō)：
“You never had a camera in my head.”
