在東京偏隅的破舊小屋里县钥，五個被世界拋棄的人圍抱在一起秀姐，互相取暖，成為羈絆一生的“家人”若贮。父親教孩子偷東西省有，因為這是他唯一可以教給他們的；母親放棄糊口的工作谴麦，是因為害怕工友出賣自己的“家人”蠢沿；小男孩故意被抓，是不想自己的妹妹走上偷盜的路匾效；奶奶匆忙給自己辦了保險舷蟀，是希望大家在自己死后拿到一筆保金……什么樣的家人，才能這樣做？殘酷又溫暖的表達野宜！
看完電影之后碗殷，我不知道自己該說些什么，只是情不自禁發(fā)出的壓抑的嘆息速缨。電影并沒有深度展示他們悲慘的過往，就像現(xiàn)實社會一樣代乃，每個人都有秘密旬牲，卻又深埋心底閉口不言。就像最費力的成長留在樹上的只有殼搁吓，最猙獰的傷口留在皮膚的只有疤原茅，而最動人的煙火綻在空中看不到，最深沉的感謝飄進風中聽不清堕仔。在導演是枝裕和溫情脈脈的鏡頭下擂橘，總藏著對生活苦楚波瀾不驚的描繪。
電影最觸動我的有兩點摩骨，一是家庭的溫情通贞，二是通過這一個家庭，折射出的現(xiàn)代社會的諸多問題恼五。
導演是枝裕和并沒有用道德和世俗去探討主人公的所作所為以及他們的命運昌罩，他只是極盡所能地展現(xiàn)殘酷社會現(xiàn)實下的平靜，以及還原一個真實的家庭日常灾馒。六個毫無血緣關系的社會邊緣人茎用，聚在同一屋檐下，這個家不大睬罗，甚至可以說是擁擠轨功、臟亂又陰暗，然而容达，對于他們來說古涧，這里有食物、有回憶花盐、有可以相互依靠的家人蒿褂，是避風港也是世界上最溫暖踏實的地方。家人的存在其實是上天給每個人的一道人生保險卒暂，無論你是貧窮還是富有啄栓，無論你是健康還是疾病，家人會無條件的站在你身邊也祠，陪伴你昙楚，保護你。這部電影中的很多細節(jié)都深深打動了我诈嘿。
受父母虐待被撿回家的由里站在角落盯著大家吃火鍋堪旧。奶奶發(fā)現(xiàn)之后把她叫到身邊喂給她一塊吹好的面筋削葱；
奶奶只是靠感覺亞紀的腳比平時更涼，就知道亞紀有了不開心的事情淳梦；
信代雖然一開始很兇地說要把玲玲送回去析砸，可在屋外聽到那對夫婦吵架還說了本來就不想要她之后，信代反而緩緩蹲下抱緊了玲玲爆袍。告別玲玲的舊身份“由里”時首繁，她會抱著玲玲問“燒掉了哦，可以嗎”陨囊，再把那件裙子扔進火焰里燒掉弦疮。會說“愛你不是打你，是像我這樣緊緊抱著你”蜘醋。為了玲玲胁塞，她放棄了自己的工作——面對“閨蜜”的威脅，其實她只要偷偷把玲玲送回去压语，一切就會迎刃而解——并且說出了“如果說出去就殺了你”這樣的話啸罢。她們沒有血緣關系，但她是真的把玲玲當做親女兒在養(yǎng)胎食；
祥太一開始不愿意接受這個妹妹伺糠，玲玲卻一直把他當成哥哥，一直擔心他斥季，愿意在寒冷的夜里坐在家門口等他回來训桶。后來，整個家族的分崩離析酣倾，卻是由于祥太想要保護妹妹舵揭，不想妹妹偷東西被人發(fā)現(xiàn)，更不想她繼續(xù)偷躁锡；
原來家里的浴室很舊午绳，在柴田治搬離老房子后接翔太去他那里過周末時，他會跟祥太說雖然屋子很小映之，但浴室是新的拦焚，去洗澡吧。祥太與柴田治分別杠输，這對“父子”相伴了許久時光赎败，但祥太卻從沒有叫過柴田治爸爸。當他獨自一人上車蠢甲，看到柴田治在車后跟著拼命奔跑時僵刮，才終于忍不住叫了一句無聲的“爸爸”。
外婆坐在沙灘上看著五個人在海邊玩樂的身影無聲無息的說了句“謝謝你們了”。
全片有太多這樣無聲無息又普通又深邃的愛的表達搞糕。電影里的他們不是真正有血緣關系的親人卻又是如此真誠地堅定地愛著彼此勇吊。在這個獨特的家庭中，每個人身上都背負著難以言說的痛苦窍仰，但是當家人相聚在一起汉规，陪伴在彼此的身邊時，所有時光都被溫柔以待了驹吮，只留下真誠和感謝针史，正如媽媽信代對奶奶說的：“選擇的是羈絆，就像我選擇了你钥屈，你心甘情愿被我拖累”，從始至終坝辫，誰也沒有后悔篷就。
但是，這部電影不只是想單純地表現(xiàn)家庭的溫情近忙，看似溫暖美好的背后有著如此殘酷的事實竭业。導演是枝裕和的超越之處是，他已經不僅僅表現(xiàn)的是家庭題材及舍，他把更大的社會問題嵌入到家體之內未辆，通過這一個家庭，折射了日本社會或說現(xiàn)代社會的諸多問題锯玛，例如:
家族中的“父親”阿治咐柜，是建筑工地的臨時工。在一個平凡的上工日攘残，他受了工傷拙友，同事送他回家時，說了一句“可能有保險金”歼郭，他原本滿臉愁容瞬間豁然開朗遗契。然而到最后，大家卻發(fā)現(xiàn)這只不過是一句安慰病曾，臨時工根本沒有保險金牍蜂；
家庭中的母親信代年輕時候遇人不淑遭受家庭暴力，反抗失手殺死老公泰涂，后來因為生活所迫出賣自己身體鲫竞，遇到男主人公之后開始在一家洗衣店不分日夜地干活維持生活，即使這么努力逼蒙，還因為工廠裁員不得不失業(yè)贡茅；
男女主人公拾起的兩個孩子被男女主人公培養(yǎng)成小小偷，不定時地會去超市偷盜。尤其是那個小女孩顶考，在家里遭受家庭暴力赁还，渾身是傷，瘦弱驹沿，不愿意回到自己的家艘策；
奶奶的孫女亞紀也在這個家生活，自己本身的家卻條件優(yōu)越渊季，自己的妹妹彈鋼琴朋蔫，顯然是上流社會生活，而自己卻為生存出賣自己……
透過這些鏡頭却汉，我們看到了日本底層和邊緣人的生活狀態(tài)：一個當今時代的悲慘世界驯妄。這當然不只是巧合，而是證明了即使在社會高度發(fā)達的今天合砂，在實現(xiàn)了平等青扔、自由、仁愛的資本主義世界里翩伪，這些問題卻依然存在微猖，原因出在哪里？該如何去改變缘屹？
這些問題連同這部電影猶如一把利劍凛剥，直擊人心。
