彈奏力度的強弱程度伞剑，取決與下列三個因素：
(1)、發(fā)力關節(jié)的力量市埋。關節(jié)的力量黎泣，是指掌關節(jié)、腕關節(jié)缤谎、肘關節(jié)抒倚、肩關節(jié)的動力。這個排列順序坷澡，也就是潛力從小到大的順序托呕。
(2)、投入某部肌體的重量频敛。某部肌體的重量项郊，從輕到重依次是手指，加上掌關節(jié)斟赚，再加上前臂着降，再加上上臂，再加上上半身汁展，直到全身的重量鹊碍。
(3)、投入琴鍵的速度食绿。速度侈咕，即指端觸動琴鍵的速度。速度與力度成正比器紧。 速度的最慢起點是發(fā)出最弱的琴音耀销。過慢，聲音回發(fā)不出來;速度加快铲汪，力度隨之增強熊尉。
上列三個因素的關系，頗為復雜和微妙掌腰。
比如狰住，關的潛在能力有大小，但潛能大的關節(jié)也可奏出弱音齿梁，潛能小的也可彈出并非很弱的音催植。
再如肮蛹，各部肌體的重量不等，但在速度的制約下创南，用了較重的肌體部分伦忠，也能彈得很弱。反過來也一樣稿辙。
某一特定力度昆码，比如m?，既可以多用點重量部位邻储，減慢點觸鍵速度獲得赋咽，也可少用點重量部位，但加快點觸鍵速度彈出芥备。不過冬耿，力度雖相似，音色卻有重要的差異萌壳。伴隨鋼琴力度變化對比而來的豐富的音色變化亦镶，正是從這復雜關系中產(chǎn)生出來的。
從理論上可以說袱瓮，彈弱的力度缤骨，用力量潛能小的關節(jié)，少投入些重量尺借，用慢的速度觸鍵绊起。彈強的力度，則用相反的方法燎斩。但實際應用中不可簡單化處理虱歪，而是要利用三個因素種種相互結合、轉換的可能性栅表，以適應音色的需要笋鄙。
但有一點是明確的，假如喲啊彈出最強音怪瓶，那就非動員全部關節(jié)的潛力萧落，投入全身的重量，用盡可能快的速度觸鍵不可洗贰。
從技術訓練的意義上說找岖，要把每個關節(jié)的潛能——有時是動作力，有時是凝聚力——發(fā)掘出來敛滋。要能隨意地調(diào)用重量和控制觸鍵速度许布。有了這些技術能力，才能隨心所欲地彈出力度的對比和變化绎晃。
