1、啥是押韻
押韻隙笆，又叫壓韻锌蓄、協(xié)韻、葉（xié）韻撑柔，就是把韻母相同或接近的字瘸爽，按一定的規(guī)律排列在句子的末尾。一般來說铅忿，詩詞的雙數(shù)句子的末尾剪决，必須是韻母相同或相近的字，這叫韻腳或韻字檀训。
比如：
白日依山盡柑潦，黃河入海流。
欲窮千里目峻凫，更上一層樓妒茬。
其中的“流”和“樓”，就是韻腳蔚晨，這兩個字的韻母分別是“iu”和“ou”乍钻，被視為同韻肛循。
2、為啥押韻
押韻银择，是韻文的基本特征和基本要求多糠。韻文之所以是韻文，首先是因為押韻浩考。詩和詞夹孔，都是精致化的韻文。
為啥要押韻呢析孽？就是為了讀起來“順”搭伤，富有韻律性，以便吟誦或演唱袜瞬。老百姓說的“順口溜”怜俐，就在于一個“順”字。這里“順”的效果邓尤，主要就是通過押韻來實現(xiàn)的拍鲤。
如果連押韻都做不到，那就連“順口溜”都不算汞扎，更別說詩詞了季稳。而詩詞對押韻的要求，比順口溜要嚴格而復雜得多澈魄。
并且景鼠，押韻也不僅僅是為了追求“順”，詩人們通過韻腳的多種變化來反應情感痹扇，增強詩歌的感染力莲蜘。押韻本身，也就成了一種富有內涵而非僅僅形式的一種修辭方法帘营。
3、近體詩的押韻
近體詩就是唐代制定的那種格律詩逐哈，包括五七言絕句和律詩芬迄，以及五七言的排律。
近體詩的韻腳昂秃，一般是在偶數(shù)句的最后一個字禀梳。比如絕句的二、四句肠骆，律詩的二算途、四、六蚀腿、八句嘴瓤。但首句也可以押韻扫外，不過那就成為另一種格律體式了。首句押韻的體式叫作“首句入韻”式廓脆，比如：
床前明月光筛谚，疑是地上霜。
舉頭望明月停忿，低頭思故鄉(xiāng)驾讲。
這首詩的首句就開始押韻了。
首句的韻腳席赂，比其他韻腳的用韻要寬松一些吮铭。怎么叫寬松呢？這涉及到聲韻書的規(guī)定颅停。古代有專門供寫詩作詞而用的韻書谓晌，把所有字按不同的韻進行分類，劃為不同的韻部便监。詩人們稱之為韻扎谎，唱戲的稱之為轍。
有的韻部與其他韻部韻母接近烧董，稱為鄰韻毁靶。在規(guī)定不能使用鄰韻的格律里，首句卻可以用鄰韻逊移，這叫寬松预吆。
近體詩的韻腳，一般用平聲韻胳泉，不主張用仄聲韻拐叉。當然也有詩人偶爾寫寫仄聲韻的近體詩的情況，但不算主流扇商。
4凤瘦、啥是平仄
平仄是啥意思哩？古代把聲調分為四類案铺，即平蔬芥、上、去控汉、入笔诵，稱為“四聲”。而平聲又分陰平陽平兩種姑子，因此“四聲”也被稱為“五聲”乎婿。
按照普通話來說，陰平就是一聲街佑，陽平就是二聲谢翎，上聲就是三聲捍靠，去聲就是四聲。這是普通話里的四聲岳服。
那么入聲哪里去了剂公？
普通話里沒有入聲，古代的入聲被劃歸到四聲里了吊宋。仄聲纲辽，其實是非常有個性的一種聲調，讀起來聲音短促璃搜，聲氣往喉嚨里面收拖吼。所以入聲字天生有一種哽咽、悲壯的氣質这吻。
陰平陽平吊档，屬于平聲。上唾糯、去怠硼、入都屬于仄聲。按普通話說移怯，一二聲是平聲香璃，三四聲是仄聲。這樣舟误，四聲或五聲葡秒，就被簡化為兩類，有了平仄之說了嵌溢。
春眠不覺曉眯牧，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲赖草，花落知多少学少。
這首詩用的就是仄聲韻，并且首句入韻秧骑，四句有三個韻腳版确。注意看，仄聲韻的詩腿堤，不用韻的字位，一般用平聲字如暖，如本詩中的“夜來風雨聲”的“聲”笆檀，就是普通話里的一聲，屬于平聲字盒至。
同理酗洒，在平聲韻的詩里士修，不入韻的字位要用仄聲。這樣樱衷，每句話的末尾的平仄棋嘲，就形成了反差，再加上一句之內平仄相間矩桂、兩句之內平仄相對沸移，讀來就抑揚頓挫，很有節(jié)奏感侄榴。
5雹锣、詞的押韻
由于詞是為了固定的樂曲而寫的歌詞，每個字都必須符合樂曲的要求癞蚕，才能便于演唱蕊爵，所以詞對押韻比近體詩不僅要求高，而且也更加復雜多變桦山。
比如《西江月》的韻腳：
明月別枝驚鵲攒射，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年恒水，聽取蛙聲一片会放。
七八個星天外，兩三點雨山前寇窑。舊時茅店社林邊鸦概，路轉溪橋忽見。
《西江月》分上下兩片甩骏，兩片的格律是一樣的窗市，就是按同樣的曲調再唱一遍的意思。每片四句饮笛，第一句不入韻咨察，且尾字必須是仄聲字，如“鵲”福青，是普通話的四聲摄狱；第二句和第三句押韻，并且必須是平聲韻无午，如“蟬”媒役、“年”，都是普通話的二聲宪迟，是平聲酣衷，且韻母是“an”和“ian”，押平聲韻次泽；
第四句穿仪，也押韻席爽，如“片”，韻母是“ian”啊片。但不同的是只锻，這個韻腳必須改成仄聲∽瞎龋“片”就是普通話的第四聲齐饮，屬于仄聲。這種都在一個韻上但平仄不同碴里，叫做“平仄通押”沈矿。這種情況，在詞里比較常見咬腋。
《西江月》的下片也是這樣的規(guī)律羹膳。
詞牌中全用仄韻的也很多，比如《如夢令》根竿，就是一種仄聲韻詞牌陵像。
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路寇壳。
興盡晚回舟醒颖，誤入藕花深處。
爭渡壳炎，爭渡泞歉，驚起一灘鷗鷺。
首句就入韻匿辩，“暮”腰耙、“路”、“處”铲球、“渡”挺庞、“鷺”，韻母都是“u”稼病，并且都是仄聲字选侨。第三句不入韻，所以尾字的“舟”然走，且平聲援制。里面的“爭渡、爭渡”的重復芍瑞，也是格律的要求晨仑，必須重復一下。
而像《定風波》這樣的詞牌，用韻就比較復雜：
暖日閑窗映碧紗寻歧，小池春水浸晴霞。數(shù)樹海棠紅欲盡秩仆，爭忍码泛，玉閨深掩過年華。
獨憑繡床方寸亂澄耍，腸斷噪珊，淚珠穿破臉邊花。鄰舍女郎相借問齐莲，音信痢站，教人羞道未還家。
這個詞牌也是分上下兩片选酗≌竽眩看上片前兩句，押平聲韻芒填，“紗”和“霞”呜叫；二三句也押韻，但沒有順著“紗”殿衰、“霞”這個韻下來朱庆，而是換成另外一個韻了，并且還換成仄聲韻了闷祥，即“盡”娱颊、“忍”；而第五句又回到前面兩句凯砍，繼續(xù)押“紗”箱硕、“霞”韻這個韻，即“華”字果覆。這種押韻的變換颅痊，叫“換韻”或“轉韻”。
下片也是局待，前兩句再次換韻斑响，即“亂”、“斷”钳榨，這個新的仄聲韻舰罚；而第三句又轉為平聲韻，接著上片的“紗”薛耻、“霞”营罢、“華”這個韻，即“花”；四五句饲漾，又轉為仄聲韻蝙搔，接著上片的“盡”、“忍”這個韻考传，即“問”吃型、“信”。然后最后一句僚楞，又轉回平聲韻勤晚，回到最初的“紗”、“霞”這個韻上來泉褐，即“家”赐写。
這個詞牌，平仄韻都有膜赃，來回多次換韻挺邀，非常復雜。
6跳座、古風的押韻
古風里的小詩押韻悠夯，一般只用一個韻，形式跟近體詩接近躺坟，但仄聲韻的使用比較常見沦补。
古風押韻的特點，主要體現(xiàn)在歌行這類長篇中咪橙。主要是轉韻夕膀、平仄換韻等，但比詞轉韻要簡單的多美侦。一般來說产舞，歌行的轉韻是和內容、情感有關的，用來區(qū)分篇章的層次。
在敘事詩中遣蚀，人物對話往往不說是誰說的聊浅，而是直接你說完之碗，我就接著說，文字上看不出已經(jīng)換了人物了。這樣的時候，往往會換個韻腳來提示攘已。
而抒情類的歌行，換韻則與情感怜跑、情節(jié)有關样勃，我們看看李白的《將進酒》：
君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。
“來”峡眶、“回”剧防，押平聲韻一次。
君不見高堂明鏡悲白發(fā)辫樱，朝如青絲暮成雪诵姜。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月搏熄。
換仄聲韻一次，“發(fā)”暇赤、“雪”心例、“月”，鄰韻仄聲通押鞋囊。
天生我材必有用止后，千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂溜腐，會須一飲三百杯译株。
再次轉韻為平聲韻，“來”挺益、“杯”歉糜。
岑夫子，丹丘生望众，將進酒匪补，杯莫停。
與君歌一曲烂翰，請君為我傾耳聽夯缺。
鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復醒甘耿。
古來圣賢皆寂寞踊兜，惟有飲者留其名。
這一段再次換韻佳恬，換成另外一個平聲韻捏境，即“生”、“突俅校”典蝌、“醒”、“名”头谜。這里的“醒”表示“酒醒”骏掀，在古代是平聲。
陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔截驮。
主人何為言少錢笑陈，徑須沽取對君酌。
再次轉韻為仄聲韻葵袭，即“樂”涵妥、“謔”、“酌”坡锡，三個入聲同韻字蓬网。
五花馬，千金裘鹉勒，呼兒將出換美酒帆锋，與爾同銷萬古愁。
再次換平聲韻禽额，即“裘”锯厢、“愁”。
上面如果你發(fā)現(xiàn)有好像不押韻的字脯倒，那是古今讀音差別所致实辑。
這是這首詩的用韻情況，大家可以從內容上來看看藻丢，每次換韻都是隨著內容和情感的變化而來的剪撬。還應注意的是，仄聲韻前面一句不用韻的悠反，比一般是平聲字尾婿奔。平聲韻前面不用韻的，一般是仄聲字尾问慎。
7萍摊、押韻的忌諱
近體詩和詞、曲如叼，這些有格律要求的詩體冰木，押韻按照格律來就行，違背格律要求的亂押韻笼恰，叫做出韻踊沸，是毛病。
在沒有嚴格要求的古風歌行這類詩體中社证，一定要注意一個毛病逼龟，就是“平仄韻混押”∽菲希“平仄韻混押”不是說一首詩里不能平仄韻轉換腺律，而是指一個韻部但平仄不同的字奕短，不能押韻。比如平聲“蘭”匀钧，就不能和仄聲“爛”相押翎碑，仄聲“仰”，就不能和平聲“陽”相押之斯。
當然日杈，兩句是平聲“蘭”押韻，接著兩句是仄聲“爛”押韻佑刷，這是可以的莉擒，因為這屬于轉韻，而不是平仄韻混押瘫絮。
另外涨冀，常見的押韻忌諱還有以下幾種，格律體（近體詩檀何、詞、曲）和古風都不能出現(xiàn)這些情況：
第一種廷支，重韻频鉴。在一首詩里，韻腳的字是一樣的恋拍。比如押“an”韻垛孔，前面用過“蘭”，走過幾句后有一個“蘭”作為韻腳施敢，這不行周荐。
第二種，同義字相押僵娃。比如“芳概作、香”，“花默怨、葩”讯榕、“憂、愁”匙睹，這類不能同時作為一首詩的韻腳愚屁。
第三種，落韻痕檬。古代的“東”和“冬”不在一個韻部霎槐，有些詩體里是不能通押的，如果通押就算落韻梦谜。有人干脆就稱之為“出韻”丘跌。
第四種袭景，湊韻。湊韻就是在韻腳位置用一個盡管押韻但非常別扭的字碍岔，一看就是為了押韻而湊的字浴讯。
第五種，倒韻蔼啦。倒韻榆纽，其實也是湊韻的一種，就是僅僅為了押韻而把常用的固定詞組的字位顛倒一下捏肢，比如“春夏秋冬”寫成“春夏冬秋”奈籽，把“左右”寫成“右左”等，造成一種別扭的狀態(tài)鸵赫。
第六種衣屏，多義字非本意。比如不能把“新鮮”的“鮮”這個平聲字辩棒，當成“鮮有”的仄聲字狼忱，去湊比如“顯”這個仄聲韻。比如一首詩本來押的是“患”這個韻一睁，其中有個句子的結尾是“聲咽”钻弄。你不能說這個字也讀“yan”啊，因為在這里根據(jù)意思只能讀“ye”者吁。
8窘俺、關于韻書
是否押韻，不是按你的讀音來的复凳，也不能說在我方言里這是押韻的啊瘤泪。是否押韻，是有獨立的標準的可判斷的育八。
古代的傳統(tǒng)是对途，詩詞歌賦使用的聲韻，既不同于古白話髓棋，也不同于古官話掀宋，而有一套獨立而專用的一套聲韻規(guī)則。這種規(guī)則的第一次皇家規(guī)范仲锄，是在唐代武則天時期制定的劲妙。后世基本都以此為藍本，各朝各代都有官方的再次修訂儒喊。
這些盡管與官話有很大重合镣奋，但畢竟還是一種具有特殊性讀音的系統(tǒng)，演唱者掌握這種讀音怀愧，并用于演唱侨颈。所以為演唱服務的詩余赢、詞、曲等都必須按照這套聲韻規(guī)范來哈垢。盡管后來這些文體都有一部分脫離了音樂妻柒，但仍然延用了聲韻規(guī)范的傳統(tǒng)。
這個問題設計到聲韻的發(fā)展耘分，以及方言的變遷举塔，非常有意思，以后當作專題來講一次求泰。
到現(xiàn)在央渣，我們寫詩詞曲，更是不為歌唱了渴频，甚至連古人的唱法芽丹、曲譜是什么樣子，都弄不清楚了卜朗。但還是有人堅持用古聲韻來寫作舊題詩拔第。
當然也有一批人主張用普通話的聲韻來寫作，怎么讀的就怎么寫场钉，更適合用普通話來誦讀蚊俺。
