? ? ? 《明月幾時(shí)有》是由博納影業(yè)集團(tuán)股份有限公司出品，許鞍華執(zhí)導(dǎo)的歷史題材影片允悦，周迅膝擂、彭于晏、霍建華領(lǐng)銜主演隙弛，郭濤架馋、黃志忠、蔣雯麗全闷、梁家輝等聯(lián)合主演叉寂。該片延續(xù)了許鞍華一貫的平淡敘事風(fēng)格，以香港抗日史上著名的“東江縱隊(duì)”真實(shí)事跡為藍(lán)本总珠，講述了小學(xué)教師方蘭和她青梅竹馬的男友李錦榮屏鳍、游擊隊(duì)長(zhǎng)劉黑仔等人在被日軍占領(lǐng)的香港頑強(qiáng)抗?fàn)幍墓适隆Ｔ撈?017年7月1日香港回歸二十周年之際局服，在中國(guó)大陸正式上映钓瞭。電影于2017年獲得第20屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)。電影通過(guò)晦澀鏡頭語(yǔ)言淫奔，精巧的細(xì)節(jié)刻畫以及對(duì)電影光影明暗的把控山涡，將動(dòng)蕩的時(shí)代背景下普通人的抗日娓娓道來(lái)，擺脫了宏大歷史題材常用的“英雄敘事”唆迁，讓我們看到了經(jīng)常湮沒(méi)在歷史背景中的平凡個(gè)體的鮮活生命鸭丛。
? ? ? ? 電影的鏡頭使用不同于其它戰(zhàn)爭(zhēng)片，它不使用頻繁的鏡頭切換展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈唐责，而是在使用不動(dòng)聲色的鏡頭語(yǔ)言鳞溉，平靜的將故事娓娓道來(lái)，將處在戰(zhàn)爭(zhēng)中的普通人的感情不動(dòng)聲色的敲到每一位觀眾的心里鼠哥。電影使用大量空鏡頭來(lái)渲染氣氛熟菲，暗示人物內(nèi)心情感變化看政。在電影開(kāi)篇，矛盾一行文人乘船離開(kāi)時(shí)抄罕，使用空鏡頭刻畫深夜的銅鑼灣帽衙，霧靄將歇未歇，渲染戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡贞绵，群眾生活的顛沛。在抗日戰(zhàn)士被槍殺時(shí)沒(méi)有慢鏡頭和悲壯的音樂(lè)來(lái)渲染恍飘，死亡如秋葉般平靜榨崩。在抗日群眾被刑訊時(shí)，電影不會(huì)刻意展現(xiàn)逼供時(shí)的血腥畫面章母，而是用特寫鏡頭刻畫她們顫抖的手母蛛。戰(zhàn)爭(zhēng)本身就是這樣，戰(zhàn)爭(zhēng)的痛苦就是這樣綿密地滲透進(jìn)每一個(gè)人的每一次呼吸中乳怎。
? ? ? ? 電影注重對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫彩郊。在婚禮上時(shí)，那種嶺南地區(qū)蚪缀，特定的場(chǎng)合下秫逝，親戚之間，真誠(chéng)的祝福询枚，與暗地里的較勁违帆，此起彼伏。女人間攀比也嫉妒金蜀，特定人物低調(diào)與高調(diào)地炫耀刷后，大時(shí)代下隱隱的不安，等多重的因素渊抄，都埋伏在了那場(chǎng)婚禮當(dāng)中尝胆。李錦榮的死甚至沒(méi)有直接的畫面，只是一聲槍響響徹护桦。天光晦暗含衔，山高水長(zhǎng)，飛鳥(niǎo)盡投林嘶炭。電影最后抱慌，沒(méi)有拍日本人怎么失敗，也沒(méi)有鑼鼓喧天鞭炮齊鳴的慶祝眨猎，只有大半個(gè)世紀(jì)后城市的壯麗抑进。這是無(wú)聲的宣告：香港不需要日本人所宣稱的“解放”，香港人用自己的反抗與堅(jiān)韌睡陪，創(chuàng)造了繁榮寺渗，也守護(hù)了心中的明月匿情。
? ? ? ? 電影在光的使用上也別出心裁。電影中信殊，方母在黑夜中對(duì)著女兒方蘭時(shí)炬称，餐桌上的那盞煤油燈，火苗開(kāi)得很大涡拘、很亮玲躯，似乎快要從燈罩中漫溢出來(lái)，黑煙嗤嗤地冒著鳄乏，來(lái)表達(dá)黑暗恐怖中的人們對(duì)光明的渴求跷车。在方母聽(tīng)到街頭報(bào)警的臉盆敲砸聲時(shí)，立刻吹熄了油燈橱野，明暗交疊之間朽缴，母女倆的剪影在窗前靜默起來(lái)，她們之間的對(duì)話也是淡淡的水援，那種占領(lǐng)區(qū)中的緊張和恐怖的情緒密强，似乎被稀釋了。但這淡淡的風(fēng)致蜗元，絕非粉飾與屈服或渤。就像許鞍華自己說(shuō)的那樣：“那些歷史人物當(dāng)時(shí)他們自己不知道自己是歷史人物⌒碚剩”他們所行的劳坑，所顯的，并非那些慷慨激昂成畦，意氣風(fēng)發(fā)距芬，不過(guò)是普羅大眾中的一個(gè)個(gè)小人物們，在世界動(dòng)蕩大時(shí)代的紛亂中循帐，切膚而清醒的痛苦框仔，和毅然堅(jiān)定的前行。
? ? ? ? 電影《明月幾時(shí)有》是作為“香港回歸獻(xiàn)禮”而存在的拄养，許鞍華導(dǎo)演并沒(méi)有按照歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片一貫的套路离斩，避開(kāi)了戰(zhàn)火紛飛的教科書模式。通過(guò)晦澀的鏡頭語(yǔ)言瘪匿，精巧的細(xì)節(jié)刻畫以及對(duì)光影明暗的熟練把控跛梗，以一種細(xì)膩的情感線條和平淡留白的敘事方式讓這部抗日題材的電影顯得格外與眾不同，在抗戰(zhàn)題材上的創(chuàng)新是值得稱贊的棋弥。不會(huì)為了迎合觀眾而丟失了自己的創(chuàng)作的魂核偿，這是電影創(chuàng)造者值得堅(jiān)持的真理。
