（三）生動的形象（中）
一跨扮、對于人物內(nèi)心的挖掘
我一直認(rèn)為酱固，素描最重要的是表達(dá)人物內(nèi)心的情緒和性格的特點琐簇，而不在于畫技的高低蒸健。當(dāng)你能夠從落筆就直接進(jìn)入對象的心靈，你就已經(jīng)觸碰到繪畫的真諦了婉商∷朴牵——馬蒂斯（法國）
一定要多畫生活速寫，因為它可以快速提高你敏銳的觀察和動手的能力丈秩，而且還可以提高自己對于人物內(nèi)心的把握盯捌，有時候寥寥幾筆就可以產(chǎn)生一幅佳作。
費欣的這張肖像頭部外形特征非常長癣籽，配合著稍微歪著和仰著的頭挽唉，包括八字形的胡子、嘴和眼睛等協(xié)調(diào)一致筷狼，傳達(dá)出一種對生活的滿足瓶籽、自信和爽朗的感覺，看著他開心的笑容埂材，讀者都會跟著笑了塑顺。
圖中人物粗魯，有一種醉漢藐視你的感覺俏险，像這類模特兒看著都有畫意严拒，假如你懂得去捕捉人物的神情，那又有什么畫不好的呢竖独！
如果你能感覺到這幾張畫中人形神兼?zhèn)涞纳`性和性格的差異裤唠，然后再努力與自己的畫進(jìn)行比較，找到其中的差距莹痢，我相信你肯定能夠回歸到繪畫的本質(zhì)种蘸。
二墓赴、形神兼?zhèn)洹L畫的本質(zhì)所在
“像”有形似和神似之分，當(dāng)然“形神兼?zhèn)洹睘樽詈煤讲t，因此它?yīng)該作為我們不懈的追求目標(biāo)诫硕，所以我們不能只停留在表面的一絲不茍、麻木刊侯、概念的描摹中章办，或者只停留在技術(shù)表現(xiàn)的階段。
人的神態(tài)主要是通過表情和頭滨彻、頸藕届、肩的動態(tài)來體現(xiàn)的，而面部的各種表情疮绷，主要還是通過眼睛和嘴的感受來捕捉的翰舌。當(dāng)然，這絕不是畫出“斜眼”和“撇嘴”就能做到的冬骚，必須要真正去觸碰人物的心靈才行。
大家可以觀察在大街上和吃飯時懂算，身邊的人物形象和表情只冻，我們可以感受到每個人特有的、具有生命力的形象感受计技∠驳拢可以打破規(guī)則，不一定非得要拿筆去切構(gòu)圖垮媒，可以換畫畫的方式舍悯，比如像速寫似的去勾形。
三睡雇、形的重要性
像魯本斯的這幅畫萌衬，我們可以學(xué)習(xí)他對于畫面視覺中心的把握，也就是將繪畫的重心放在人物的面部它抱，對于頭發(fā)只是交代清楚走向即可秕豫，而衣服采用的是速寫式的輕輕松松地表現(xiàn)偎箫，目的都是為了輔助面部這個主體的存在淀散，所以畫面的視覺中心非常明確。畫家在臉部運用了非常淺的調(diào)子冻璃，并且在額頭侮穿、鼻子上的高光歌径、五官及周圍運用了一些紅色的色粉，將一個白里透紅的高貴女性的皮膚質(zhì)感把握得非常貼切亲茅。
形的最高境界是——對于人物神情淋漓盡致地捕捉回铛。
四金矛、假生動與真生動
真誠地去體會模特兒帶給你的一種感受，比如有的人一看就面善勺届，有的人一看就屌驶俊，有的人一看就比較溫柔，還有的人感覺特別實干免姿，這其實是每個人不同的性格所傳達(dá)出來的一種精氣神兒饼酿。要想畫出人物的精氣神兒，僅憑改變一下人物視線的方向（眼睛往邊上和上方看一些胚膊，人物會顯得比較朝氣蓬勃故俐，眼睛往邊上和下方看，人物會顯得比較憂郁）和不將人物的上下嘴唇閉得太嚴(yán)等套路紊婉，是遠(yuǎn)不能表達(dá)出真實的精神狀態(tài)的药版。
五、整體意識
這張畫畫得很快喻犁，乍看之下很多細(xì)節(jié)沒有畫槽片，是可以再往下進(jìn)一步刻畫的，但作者并沒有進(jìn)一步表現(xiàn)肢础，恰恰這種狀態(tài)可以很好地說明在觀察和表現(xiàn)上渾然一體的重要性还栓。很多人總是把精力用在攻克局部上，結(jié)果攻克后發(fā)現(xiàn)大形出了問題传轰，就因為觀察方式不夠整體剩盒，所以表現(xiàn)出的內(nèi)在結(jié)構(gòu)是散架的。像這張畫五官的感覺慨蛙、五官和頭部的關(guān)系辽聊，以及脖子的感覺，都是非常連貫的期贫。
這張畫所表現(xiàn)的是一個正面女孩跟匆，抓住了模特兒的形象特征，作者很好地將她目視前方唯灵，專注地看著什么的感覺傳達(dá)了出來贾铝，同時將頭發(fā)、臉和衣服的質(zhì)感都給區(qū)分開了埠帕，而且虛實關(guān)系也處理得很好垢揩。
在作畫時要想達(dá)到將質(zhì)感、結(jié)構(gòu)敛瓷、黑白灰等諸多內(nèi)容都快速爆發(fā)出來的程度叁巨，是需要前期大量的訓(xùn)練、積累的呐籽，也就是需要反復(fù)練習(xí)才能達(dá)到這種高度锋勺。
只要在作畫時很好地抓住了整體節(jié)奏和人物形象蚀瘸，那么任何一步都是可以停下來的，當(dāng)然也是可以繼續(xù)深入的庶橱，只有做到了這一點贮勃，才是真正的游刃有余，才是整體的表現(xiàn)苏章。
