Opening
Brokeback Mountain
李安是我最喜歡的華語導(dǎo)演督弓，沒有之一。對于導(dǎo)演的個人崇拜式的抒情在此先省略拴袭，在之后的“導(dǎo)演”中詳細闡述泣棋，先回歸《斷背山》影片本身。
以結(jié)構(gòu)歸類這部影片的話昧诱，應(yīng)該是線性敘事晓淀，以Jack和Ennis的情感發(fā)展為主線，依照時間順序漸次展開盏档，其中兩人分別的部分構(gòu)成彼此平行的段落凶掰，但最終還是相互交融合一。鑒于結(jié)構(gòu)的簡單性，我在此嘗試一下用麥茨的大組合段理論進行電影敘事的分析懦窘。
由此前翎，將《斷背山》影片結(jié)構(gòu)解構(gòu)如下：
1. 序幕，段落：1963年懷俄明西諾鎮(zhèn)畅涂，Jack與Ennis的初識港华。
時序組合段：
2. 場景：Bar中二人提及家庭背景。
3. 描述性段落：二人至牧場開始工作午衰、安頓起居立宜。
4. 普通段落：no more beans，Ennis回程途中遇熊苇经，物資散落赘理。
5. 交替敘事組合段：Jack等Ennis歸來。
6. 普通段落：夜晚兩人商議改善伙食扇单，獵殺麋鹿商模。
7. 插曲式段落：兩人換班。
8. 插曲鏡頭：Ennis洗澡蜘澜。
9. 場景：二人再度談及家庭施流。Jack滑稽出糗。
10. 插曲式段落：牧羊鄙信、吹口琴瞪醋、唱歌、關(guān)于下地獄的談話
11. 普通段落：酒后共同露營装诡，嘿嘿嘿1st银受，而后Ennis看見死羊鸦采。
12. 交替敘事組合段：Jack洗衣服宾巍。
13. 場景：EJ二人對于自己性向欲蓋彌彰的澄清。
14. 普通段落：嘿嘿嘿2nd
15. 交替敘事組合段：老板的監(jiān)視
16. 插曲式段落：Jack被告知叔叔患病
17. 插曲式段落：暴風(fēng)雪后的羊群混搭
18. 普通段落：二人下山分離渔伯，其間玩笑中發(fā)生沖突顶霞。
19. 交替敘事組合段：Ennis嘔吐
20. 描述性組合段：Ennis的婚姻伊始的生活
非時序組合段：
21.平行組合段：Jack重回牧場，打探Ennis近況锣吼，受辱选浑。
22. 平行組合段：Ennis婚后已久的生活。
23.平行組合段：Jack馬場受挫玄叠，搭訕小丑受辱古徒。
24. 平行組合段：Ennis觀看煙花時與兩個嘴賤炮灰的沖突。
25. 平行組合段：Jack遇見Lureen读恃，人物開始上升隧膘。
26. 平行組合段：Ennis把孩子丟給Alma崎苗。
27. 平行組合段：Jack家庭地位的展現(xiàn)。
時序組合段：
28. 普通段落：Ennis與Jack重獲聯(lián)系舀寓，Alma發(fā)現(xiàn)丈夫的性向胆数，而EJ二人久違重逢，開始數(shù)次約會互墓，同時二人間矛盾漸顯必尼。
非時序組合段：
29. 擴入性組合段：閃回，Ennis講述父親虐殺同性戀事件篡撵。
時序組合段：
30. 交替敘事組合段：EJ二人約會其間判莉，各自的家庭矛盾凸顯。其中E進行下降育谬，而J繼續(xù)上升券盅。
31. 描述性組合段：1975年11月6日，Ennis與Alma離婚膛檀。
32. 普通段落：Ennis離婚后首次相見不歡而散锰镀。
33. 插曲式段落：Jack前往墨西哥尋求慰藉。
34. 普通段落：Jack感恩節(jié)地位的確立咖刃。人物上升至頂點泳炉。
35. 交替敘事組合段：Ennis感恩節(jié)的被揭發(fā)。人物下降至低谷嚎杨。
36. 普通段落：EJ二人斷背山之爭花鹅。
37. 插曲式段落：Ennis遇Cassie。
38. 普通段落：Jack遇Randall枫浙。
39. 交替敘事組合段：Ennis與Cassie和女兒刨肃。
40. 普通段落：斷背山之約。
非時序組合段：
41. 擴入性組合段：閃回箩帚。Jack回憶某次目送真友。
時序組合段：
42. 插曲式段落：Ennis再遇Cassie。
43. 普通段落：Ennis得知Jack死訊膏潮。
非時序組合段：
44. 擴入性組合段：閃回锻狗。Jack群毆致死满力。
時序組合段：
45. 普通段落：Ennis前往拜訪Jack父母焕参。
46. 普通段落：結(jié)尾。女兒油额，信箱叠纷，襯衣。
以下以段落為結(jié)構(gòu)單元進行視聽語言的分析潦嘶。
1.序幕
影片開場是三組空鏡的跳切涩嚣，跳切一般用以打破觀眾的觀影習(xí)慣形成心理震撼，至于為什么此處不用連貫的降推而采用跳切，可能的解釋是一為電影的時間省略法航厚，二是配合配樂Opening的節(jié)奏顷歌，剪輯點和吉他節(jié)奏相吻合。
以以上截圖說明幔睬，在序幕段落中眯漩，EJ二人幾乎沒有過共享視覺空間，為數(shù)不多的幾次同框或者是導(dǎo)演使用大景別交代人物環(huán)境關(guān)系麻顶，或者是有“第三者”的在場赦抖，牧場主以畫外音或部分肢體的形式介入二人的共享空間，以視線轉(zhuǎn)移的方式完成了EJ二人各自的分鏡辅肾。
且此處牧場主占據(jù)的視點鏡頭明顯的多于EJ二人的視點鏡頭甚至其總和队萤，體現(xiàn)了權(quán)力結(jié)構(gòu)下話語權(quán)的不均等。但聯(lián)系之后的一段矫钓，可以猜想牧場主在片中的形象代表的能指要尔。在稍后一個段落中進行分析。
另新娜，此段落即二人情愫的開始——導(dǎo)演借由“偷窺”這一動作完成了對Jack心理的電影語言視覺化闡述盈电。
Jack看見Ennis后陡然縮小的景別也可暗示一二。不放截圖了杯活。
2.場景
此段中匆帚，二人的視覺共享在互相傾訴自己的家庭環(huán)境完成，Bar中的工作人員從介入畫面到退出畫面完成了二人真正意義上的第一次“同框”旁钧。這次同框不再是單純的畫框囊括吸重，而是意義和心靈層面的共享。
但在此歪今，Ennis的鏡頭可以理解為Jack的主觀視點鏡頭嚎幸，而Jack的反打鏡頭則成為沒有視覺觀看主題的客觀鏡頭，因為Ennis在講話時一直下垂視線寄猩。由此可引出電影的意識形態(tài)縫合體系理論嫉晶，在來自“大他者”的凝視之下，觀眾借由攝影機認同了銀幕上呈現(xiàn)的時空和人物田篇。電影的時空連續(xù)體借此成立替废。
3.描述性段落
這個段落中難得的終于出現(xiàn)了Ennis視點中的Jack，而深夜中Ennis營地的亮光一點幾乎是影片的第一個淚點泊柬。
另一個情感進展的體現(xiàn)是，此時的環(huán)境鏡頭惊科，不再是無人視點鏡頭拍摇，而成為Ennis凝視的客體。
4.普通段落?
換豆子舉動下的愛意就不贅述了馆截，在此想略提一筆關(guān)于影片真實性的問題授翻。
“同一鏡頭內(nèi)兩個元素或動作的同時展現(xiàn)”。這一要求借助現(xiàn)在的科技手段已經(jīng)可以解決了孙咪。
7.插曲式段落
這里可以看成Jack的一次伎倆落空的段落堪唐，本來是想兩個人能呆在一起的，不過Ennis傻不拉幾的提出換班翎蹈』床ぃ可憐我Jack，都懵了荤堪，哈哈哈合陵。
羊群吃早飯回羊群這一段的臺詞說的好優(yōu)美啊，有一種韻律感澄阳。
10.插曲式段落
直角構(gòu)圖拥知，平衡穩(wěn)定的關(guān)系象征。
三刷時才發(fā)現(xiàn)Jack唱歌時Ennis給他伴奏碎赢。
二人關(guān)于下地獄的對話網(wǎng)上解讀很多了低剔，不贅述。
此時開場音樂Opening再次響起肮塞。聲音先入完成轉(zhuǎn)場襟齿。
而后轉(zhuǎn)場到段落11，由日到夜枕赵〔缕郏“只要聲音連續(xù)的，空間就是連續(xù)的拷窜】螅”
11.普通段落
嘿嘿嘿1st在李安訪談時說是手持攝影一鏡到底，有13處設(shè)計篮昧。鏡頭超穩(wěn)啊赋荆。
EJ二人的兩次嘿嘿嘿的區(qū)別也不用像色戒一樣進行深度分析了，反正都看得出來恋谭，不寫了糠睡。小提一下挽鞠，開頭Jack索吻遭拒疚颊，而后的鏡頭再度將二人分割來開狈孔。
其實我比較好奇這里的光是怎么打的。
而后Ennis看見羊的隱喻就很明確了材义。不過在此還是想略講一下能指的含義均抽。個人認為這里的羊，不僅是基督教中上帝最喜歡的動物其掂、二人越界的不詳預(yù)兆油挥，還是EJ二人自身的映射與化身，溫順款熬、軟弱而又無力（相對于當(dāng)時的社會主流意識形態(tài)而言）深寥。與此相對的，之前出現(xiàn)和提到過的狼贤牛，與接下來即將出現(xiàn)的牧場主惋鹅，不僅是權(quán)力鏈條的上游，同時也成為社會凝視目光和社會批判力量的代表殉簸。
12.交替敘事組合段
Jack洗的是Ennis的衣服闰集。不贅述。
14.普通段落
嘿嘿嘿2nd是暖色調(diào)般卑，有了戀人之間的親吻武鲁，兩個人同框了。與1st的三點不同蝠检。
15.交替敘事組合段
算是兩極鏡頭跳切了沐鼠，從緊密的特寫變成遠景鏡頭，視覺上的落差造成心理的緊張感叹谁。隨后出現(xiàn)觀看主體——牧場老板迟杂。奧威爾筆下的Big Brother式人物。
Big brother is watching you本慕。
之前說過了排拷，這里的監(jiān)視另一層含義是社會價值審判無所不在的偷窺與凝視。
16.插曲式段落
不放截圖了锅尘，馬背高度差形成俯仰視角监氢。
牧場老板故意用望遠鏡看Ennis，Jack這么聰明一定明白了藤违。不過who cares浪腐。
17.插曲式段落
“有一半的羊身上的標簽?zāi)サ袅恕保笳鱁nnis在Brokeback mountain生活時本我的逐漸解放顿乒，和社會標簽的逐漸淡化议街。
《圣經(jīng)》中早有分羊一說，只不過分的是山羊和綿羊璧榄。最后審判：在世界末日來臨之際特漩，上帝坐在榮耀的寶座上吧雹，地上萬民都聚集在他面前，上帝要把他們分成兩群涂身，好像牧羊人從山羊中把綿羊分別出來一樣雄卷，他要把綿羊放在右邊，山羊放在左邊蛤售，右邊的人將受到上帝的祝福而往永生里去丁鹉，左邊的人將遭受永恒的獄火的焚燒往永刑里去。究竟是享受幸福還是永恒的痛苦悴能，導(dǎo)演用分羊來暗示安奎爾強迫兩人下山重返社會揣钦，就是一種審判，審判者是普羅大眾社會現(xiàn)實漠酿。
20.描述性組合段
汽車影院里放映的是1964《沖浪派對》拂盯。
21.平行組合段
“……while you stemmed the rose”論背單詞的重要性。我才知道原來stemmed 和rose有這個用法记靡。片中二人喝的酒水谈竿，標簽為Old Rose，歌曲《whiskey rose》描寫同性之愛摸吠。
22.平行組合段
第一次觀影就覺得Alma這個人超級聰明空凸。人物性格分析在結(jié)構(gòu)之后展開。
23.平行組合段
他們兩個不在一起之后寸痢，拉片沒有動力呀洲。Jack此階段人物下降。cALF ropin啼止〉蓝海“套”的意象再次出現(xiàn)。
24.平行組合段
這一段算是經(jīng)典段落了献烦，好多教科書里都寫了相關(guān)的分析滓窍，不贅述了，放截圖好了巩那。這一段一挑二的勝利與其后一V一（卡車司機）的失敗相互呼應(yīng)吏夯，后面對比分析。
25.平行組合段
Lureen的出場即横，服裝和發(fā)色都有值得分析之處噪生，放在后文人物性格處統(tǒng)一寫。
Jack在此處牛仔競技獲勝东囚，人物開始上升跺嗽。
No one’s gonna love u like me，這段舞蹈時，Jack的演技再次炸裂桨嫁。
26.平行組合段
小Alma熊孩子無疑了瞧甩。
一猜商店老板就喜歡Alma钉跷。
神助攻弥鹦。
27.平行組合段
過了這一段兩個人重逢就有動力繼續(xù)寫了肚逸。。彬坏。
主要交代一下Jack在老父輩壓迫之下的家庭地位朦促。和感恩節(jié)火雞段落放在一起分析，截圖同栓始。
28.普通段落
郵局一段幻赚，Opening第三次響起禀忆。
接吻這一段，李安訪談時將落恼，兩個演員差點把鼻子撞斷箩退。可愛佳谦。BTW戴涝，非得在窗戶下面接吻。愁人钻蔑。
Ennis離家后給Alma的Kiss goodbye啥刻，Alma的哭戲好好啊。
夜晚看月亮段落咪笑，人物談及各自家庭烦秩，景別縮小，共享空間再度分隔系忙。
If you can’t fix it,you gotta stand it. Well,bullshit.
29.擴入性組合段 ?豐滿人物弧光之用
電影《仇恨之罪》的翻拍再現(xiàn)
30.交替敘事組合段
Ennis巧颈，人物持續(xù)下降，Jack持續(xù)上升兜粘。
Jack和lureen的kiss goodbye還在申窘，Ennis和Alma的kiss goodbye沒有了~~~
Lureen的臺詞“you goin up there two three times a year，with him never comin down here”說的好好聽孔轴。
聲音先入剃法，轉(zhuǎn)場。
31.描述性組合段
整部電影以Ennis離婚為結(jié)構(gòu)中點路鹰，以此為轉(zhuǎn)折“強弱”進行重新分配贷洲。
Ennis與Alma離婚背后在人物性格中分析收厨。
32.普通段落
來程音樂《King of the road》，返程音樂《A love will never grow old》优构。
聲畫對位诵叁。
33.插曲式段落
Jack走入黑暗。
配樂《Quizas钦椭，Quizas拧额，Quizas》
我總是一遍又一遍的追問/你 何時，何地彪腔，又該如何/你卻總是回答說/或許侥锦，或許，或許/時日就這樣飛過/我的絕望與日俱增/而你德挣，你卻還是這樣回答/或許恭垦，或許，或許/你在浪費時間/思考著 思考著什么才是你最需要的/可是格嗅，這抉擇到底什么時候才是盡頭
既然你不肯承認你對我的愛/那么我又如何能夠知道你是否愛我/你只是告訴我/或許番挺，或許，或許/千萬次我這樣問過你/反復(fù)追問/而你卻只是回答/或許屯掖，或許玄柏，或許
34.普通段落
經(jīng)典段落，不寫文字了懂扼，放圖禁荸。
在此，Jack一角上升至頂點阀湿。
同時赶熟，人物形象改變，開始蓄須——男性性征陷嘴。
小演員在爸爸發(fā)飆后坐直身子映砖，Lureen嘴角一抹笑演的好棒。
為這一場Jack發(fā)飆的戲灾挨，我竟然有點喜歡給他機會的小男孩邑退。
35.交替敘事組合段
與此同時，Ennis的一角下降至低谷劳澄，在性向被揭穿后落荒而逃地技，而后挑釁司機也受挫。聯(lián)系對比之前煙花晚會1V2秒拔，流氓在質(zhì)疑他的男性能力時Ennis奮力反抗莫矗，而在真相暴露之后無力還擊。
38.普通段落
恩，確認過眼神作谚，Randall也是個gay三娩。這部電影好像只要一對眼就知道是不是一類人，比如Jack和Ennis妹懒，Jack和小丑雀监，Jack和牛郎，Jack和Randall眨唬。
之后釣魚的暗示可以說是很露骨了会前。
40.普通段落
Jack每次說謊，都好難過啊单绑』毓伲“Tell you what曹宴，the truth is……”
“There is never enough time搂橙，never enough……”
此階段Jack對Ennis的視點鏡頭和Ennis對Jack的視點鏡頭，俯仰視角的變化笛坦。
“I wish I Knew how to quit you”
41.擴入性組合段
43.普通段落
Jack的死因成了網(wǎng)上熱議的話題版扩，比較不能認同的是废离，認為Jack的死是Ennis幻想出來的，相對認同的是妻子Lureen雇兇和反同極端分子所為礁芦。原因不詳述了蜻韭，反正不重要。
Fake nail=Fake story很多人已經(jīng)說過了柿扣。
特意去查了一下紅色在西方文化中的內(nèi)涵肖方。圣經(jīng)文化中認為紅色代表邪惡，而天堂應(yīng)該是藍天白云的樣子未状。
Brokeback Mountain就成了李安影片中的桃花源俯画，和Paradise。
46.普通段落：結(jié)尾司草。女兒艰垂，信箱，襯衣埋虹。
Brokeback Mountain剛好17個字母猜憎，對應(yīng)信箱上的數(shù)字。
結(jié)構(gòu)段落梳理至此胰柑，其中比較關(guān)鍵的是自Ennis離異之后的轉(zhuǎn)折。而我在數(shù)度觀影過程中企圖尋找一個“節(jié)拍器”，某一符號的復(fù)沓式呈現(xiàn)旦事。例如《偷自行車的人》中的三次關(guān)窗魁巩、《三色之藍》中的四次漸隱和幾次躍入泳池。篩選過后姐浮，覺得“關(guān)門”這一動作似乎能夠構(gòu)成影片的節(jié)拍器谷遂。
關(guān)門在影片中出現(xiàn)五次，且對象都是Ennis——
第一次是序幕中卖鲤，老板進入辦公室肾扰，Ennis明顯的企圖跟進去，而老板將門關(guān)在Ennis眼前蛋逾。如果說按照之前的分析集晚，老板一角代表了某種社會審視的力量，那么這無疑是對Ennis（此時我們已知Ennis也是一名同性戀）的否定判決区匣。
第二次是在Alma通過窗戶看到丈夫和Jack激吻之后偷拔，Alma關(guān)上窗后再度關(guān)上了一重門。觀影中我無法認定Alma是不愛Ennis的亏钩，盡管網(wǎng)上在對這兩位妻子角色進行對比時說Alma勇敢的離開了Ennis而Lureen深愛Jack卻不得回應(yīng)莲绰。在我看來恰恰相反，Alma在驚覺丈夫的性取向后姑丑，采取了一系列細微的舉動曾企圖挽回蛤签。但只是被浸泡在重逢喜悅中的Ennis忽視了而已。而Lureen與Jack的結(jié)合一開始就可以看成對父權(quán)的反抗栅哀，由此也可以解釋感恩節(jié)沖突時她抑制不住的微笑震肮。說回第二次關(guān)窗，這次的關(guān)窗留拾，是一名妻子戳晌，對丈夫的否認或曰不接受，也是社會人對同性戀的否認和不接受间驮。
第三次是在影片后半部分躬厌，Ennis的大女兒請求和父親生活在一起而被拒絕，女兒回到家中關(guān)上了門竞帽。透過車窗扛施，女兒消失于公寓之后，這一次上升為子女對父親的否認屹篓，Ennis身為男性在家庭中承擔(dān)的角色疙渣，丈夫、掌管者堆巧、父親妄荔，遭到了全面的否定泼菌。
不難發(fā)現(xiàn)，前三次關(guān)門的人啦租，在之后的情節(jié)中再也不曾出現(xiàn)于Ennis的生命中哗伯，所以第四次關(guān)門——Jack的母親送別Ennis，盡管輕柔篷角，盡管叮囑他再來焊刹，但可以想象，面對Jack的父親和那處傷心之地恳蹲，Ennis幾乎永遠也不會踏足Jack的故居虐块。
最后一次關(guān)門是Ennis自己，最后一個段落中一共有三處關(guān)門嘉蕾，但不妨合為一層——小女兒離開后贺奠，Ennis打開衣柜，整理了那兩件相疊的襯衣错忱，關(guān)上了衣柜儡率。那句沒說完的I swear盡管引人遐想，但此處愿意設(shè)想為航背，Ennis從此把自己關(guān)在了與Jack同在的空間中喉悴，這種空間更接近于封閉的心理空間棱貌，而窗外的世界玖媚，是斷背山的山脊』橥眩或者今魔，可以看成“出柜”一詞的視覺表述。
說到同志題材障贸，似乎永遠有一個津津樂道的話題错森，就是所謂的“攻”和“受”的區(qū)隔，但個人總是認為這兩個單音節(jié)中包含了對這個群體的一些輕慢和蔑視篮洁，而在一段情感關(guān)系中涩维，不論任何形態(tài)，我也不愿意以所謂的強弱高低進行地位上的劃分袁波，故在此姑且用“主動”或曰“勇敢”來對兩位男主人公的人物弧光進行梳理瓦阐。
網(wǎng)上幾乎所有網(wǎng)友都認為這段感情中強勢的一方是Ennis，我覺得這可能和第一場不可描述中粗暴的行刑有關(guān)篷牌，然在我看來睡蟋，勇敢主動的一直是Jack，前半部分隱藏于情節(jié)之中枷颊，而后半部分浮現(xiàn)于劇情之外戳杀。
其實二人的相對關(guān)系在影片的前半部分已經(jīng)有所體現(xiàn)该面，例如第二段不可描述中體位的變化，和面對這樣一份感情時的應(yīng)對姿態(tài)信卡。毫無疑問隔缀，Ennis一直是逃避者，而Jack像是一個引導(dǎo)者傍菇，并且包容著Ennis自欺欺人之余帶來的傷害蚕泽。或者說桥嗤，序幕里Jack為Ennis剃去胡須是一種遷就须妻，而在后半段，Jack的蓄須體現(xiàn)了他對自我性別權(quán)力的指認和行使泛领。從萬圣節(jié)之爭開始荒吏，Jack則一直在上升，這樣的上升體現(xiàn)在三個方面渊鞋，一方面是事業(yè)上绰更，一方面是家庭地位上，另一方面則是在Ennis的關(guān)系中锡宋。Jack不再是純粹的目送者儡湾，而也可以抽身離開轉(zhuǎn)而去尋求慰藉，盡管這情非所愿执俩。
對于人物性格的刻畫稍后再說徐钠，這里想叉開一筆聊一聊宏觀上的節(jié)拍器，不是這部影片的役首，而是李安導(dǎo)演的整個電影序列中的節(jié)拍器尝丐。
類似基耶斯洛夫斯基《三色》中用老嫗這一形象充當(dāng)起“沉默的目擊者”結(jié)構(gòu)起三部曲，成為作者電影的風(fēng)格署名衡奥，李安導(dǎo)演的電影中大多會涉及家庭題材中父權(quán)的更迭或曰男權(quán)的更迭爹袁。
最為典型的“父親三部曲”就是如此，展現(xiàn)了三位面臨不同困境的父親面對子女的束手無策矮固，《冰風(fēng)暴》中的父系制度建立的更為明顯失息，《色·戒》中雖然父權(quán)缺席，但男權(quán)取而代之且呈現(xiàn)壓迫包圍之勢档址，《斷背山》中同樣如此盹兢。
之前所講的，Jack和岳父的斗爭中的獲勝是較為明顯的一例辰晕，但其實父權(quán)或曰男權(quán)在影片中仍有諸多體現(xiàn)蛤迎。
先看Ennis一支，Ennis的男權(quán)建立從與Alma結(jié)婚開始含友，影片中Alma近乎以家庭主婦的形象屢屢出現(xiàn)于銀幕中替裆，在Ennis向Alma托付兩個女兒一幕中尤為明顯校辩，“那我的工作呢”這一質(zhì)問在無聲的回答面前歸于妥協(xié)與讓步，Ennis的話語權(quán)幾乎到了說一不二的地步辆童，而Ennis人物下降的開端宜咒，是從Alma發(fā)現(xiàn)Ennis的性向開始的，可以說把鉴，二人的離婚故黑，不是妻子與不忠的丈夫的離異，而是女性與無法定義性別者的剝離庭砍。離婚結(jié)束的不僅僅是婚姻關(guān)系场晶，更是單方面對男性角色的否認（那時Ennis不知道Alma已經(jīng)知情）。所以可見在感恩節(jié)Alma向Ennis終于攤牌之時怠缸，Ennis的落荒而逃和與司機發(fā)生沖突時的全面落敗诗轻，這是自我否定和外界否定的雙重作用之下的失敗。
再看Jack一支揭北，Jack的上升是從遇見Lureen開始的扳炬，之前他騎馬被摔，搭訕小丑被辱搔体，而當(dāng)Lureen出現(xiàn)后恨樟，這一人物角色開始上升，也就是說疚俱，一個男性劝术，盡管身為同性戀，不管是哪個角色计螺，或者外界看來更傾向于女性向的一方夯尽，在面對一個真正的女人時，依然可以輕松的結(jié)構(gòu)起自己的權(quán)力并且輕易凌駕其上登馒，EJ二人的弧光轉(zhuǎn)變可以說“成也女人，敗也女人”咆槽，但不如說這是在男性構(gòu)建權(quán)力體系時經(jīng)受的助推與打擊或者是女性面對男性的勝利和失敗陈轿。而女性獲得勝利的前提是以否定男性作為“男性”的存在完成的。
另一個較為明顯的體現(xiàn)是Jack的父親秦忿，EJ二人都是自幼在缺乏父愛的境遇中長大的麦射，很難說Jack選擇牛仔競技沒有討好父親之嫌，畢竟Jack曾對Ennis說過灯谣，想要討好我家那位old man太難了潜秋。在嘗試討好無果之后，Jack的選擇是逃離原生家庭胎许，做回自己峻呛，而Ennis的選擇則是壓抑內(nèi)心的沖動罗售，成為社會目光的凝視中，一個男人應(yīng)該有的樣子钩述。
還有一點點的父權(quán)寨躁，是Lureen與父親的斗爭之中，很難講Lureen是真的因為愛還是因為叛逆而選擇與Jack結(jié)合牙勘，但顯而易見的是职恳，這位早已成年卻仍然被宵禁的女生與父親的關(guān)系并不好，那個反復(fù)提到的詭異微笑已經(jīng)可以說明這一點方面，而Lureen反抗父權(quán)成功之余放钦，又不得不屈從于一種看似更溫柔或者更應(yīng)當(dāng)?shù)臋?quán)力，即來自身為丈夫的Jack的男權(quán)恭金。感恩節(jié)上Jack的一聲怒吼最筒，使得岳父乖乖坐下，岳母面如紙色蔚叨，同時自己的兒子也端正了坐姿——一個新的父權(quán)體系正在悄然建立床蜘。
故事發(fā)生年代，1963年蔑水，幾乎什么關(guān)于同性戀的規(guī)定條例邢锯，都沒有成型。了解時代背景后似乎可以理解Ennis在影片中的行為搀别。
電影發(fā)行的年代為2005年丹擎，加拿大，英國歇父，荷蘭蒂培，比利時同年允許同性戀婚姻合法化，而美國則在影片上映10年后最終裁定同性婚姻在全美全部合法化榜苫。
Ennis和Jack在片中的人物形象塑造已經(jīng)鮮明护戳，在此分析Alma和Lureen的人物形象。在這里補充一下垂睬，有許多細心的影迷發(fā)現(xiàn)Ennis的襯衣是方格的而Jack的襯衣是純色的媳荒，象征兩個人刻板與自由的性格。這是我觀影時沒注意的地方驹饺。
Alma钳枕，影片中數(shù)度顯示出Alma聰明的隱忍，片中Alma共有幾次的挽回或努力赏壹，第一次是床笫之間向Ennis提出搬到城市中去鱼炒，然而這進一步加強了男性主體身份的確認與象征權(quán)力的獲得。第二次是在發(fā)現(xiàn)Ennis和Jack的情事后借用女兒的存在提醒他回歸家庭蝌借，第三次是提出去教堂禮拜昔瞧，企圖用宗教信仰感化Ennis指蚁，只是此時Alma已經(jīng)放棄了努力，所以一帶而過硬爆。最后是以經(jīng)濟條件為借口欣舵，拒絕了Ennis的求歡，同時徹底抹殺Ennis身為男性的一面缀磕。最終缘圈，在現(xiàn)任丈夫和腹中胎兒的保護之下終于向Ennis攤牌，但盡管如此袜蚕，個人還是認為A曾經(jīng)深愛E糟把，盡管這部影片中聊愛情太過膚淺。
Lureen則是一個更為復(fù)雜的形象牲剃，因為她直接聯(lián)系著Jack之死這一未解之謎遣疯。由此，需要說一下金發(fā)女郎這一形象所指在西方電影中的流變凿傅。
在好萊塢電影中曾長期存在著一種以偽人種學(xué)為基礎(chǔ)的女性定型化形象——金發(fā)碧眼而天真純潔的性感美女缠犀，她們一般是男人的夢中情人和理想賢妻，另一種黑發(fā)女人聪舒，或者淺黑型女人或拉丁裔女人辨液，神秘而聰慧，可能帶去生命的愛情與奇遇箱残，也可能充滿未知的危險與邪惡滔迈。其中最典型的就是瑪麗蓮·夢露和奧黛麗·赫本。而自二戰(zhàn)結(jié)束后被辑，尤其是新好萊塢電影出現(xiàn)后燎悍，這一定型化想想漸次發(fā)生倒轉(zhuǎn)，并且成為新的定型模式盼理，即金發(fā)的女人是巨大的誘惑與刺激谈山，同時也可能是歇斯底里的威脅，邪惡的深淵榜揖。而黑發(fā)女人則平時勾哩、善良、宜室宜家举哟。
由此看來，lureen似乎成為了后者中迅矛，邪惡的深淵妨猩，當(dāng)然這樣的嵌套并沒有道理，只能算是觀影之余閑來無聊對Jack死因的一種揣測秽褒。但是影片劇情推斷下來壶硅，似乎Lureen的確有理由最終擺脫Jack威兜，而最后接電話時的眼淚和關(guān)于骨灰的遺愿囑托又使人不愿意相信。
最后說一點和導(dǎo)演李安有關(guān)的庐椒，網(wǎng)上已經(jīng)有很多人以儒釋道分析李安的作品了椒舵，但是簡單來說，李安是一位很溫柔约谈，也很懂得什么叫愛的導(dǎo)演笔宿。對李安的喜歡應(yīng)該始于《色·戒》，抱著獵奇的心態(tài)去看這部電影棱诱，但最終折服于李安的功底泼橘，或者他的電影從來不是憑著功底和技巧獲得成功的，而是內(nèi)心深處對人物的認同和同情迈勋。
我在看影視作品前炬灭，尤其是文學(xué)作品改編而來的，通常都會先讀原著靡菇，張愛玲的《色·戒》很短重归，也很張愛玲，而李安的改編幾乎顛覆了原先的故事厦凤，成為一部純李安的電影鼻吮，或者是易先生與王佳芝的電影。此后觀看李安的“父親三部曲”和其他一系列電影泳唠，總是能影影綽綽的感受到一些李安式的柔情和其中的東方色彩狈网。或者是帶著一種奇異的莫名其妙的民族自豪感笨腥，總覺得李安能夠成為躋身好萊塢并獲得認可的華語導(dǎo)演拓哺，是一件莫名自豪而驕傲的事情。
這部《斷背山》在第78屆奧斯卡頒獎典禮中惜敗《Crash》脖母，藝術(shù)和美學(xué)讓步于政治正確士鸥，似乎是電影早期作為政治宣傳片所遺留下來的遺孽余烈，同時也表明谆级，電影作為一門藝術(shù)烤礁，卻永遠無法逃離政治意識形態(tài)的悲慘宿命。
然我們總是對奧斯卡抱有太高的期待肥照，而忘記了奧斯卡只是美國的國別獎脚仔，而其中的最佳外語片是東道主用以待客的一個特殊席位。曾有人分析過奧斯卡歷屆獲獎影片舆绎，發(fā)現(xiàn)除《飛越瘋?cè)嗽骸泛汀而B人》外鲤脏，所有的獲獎電影都與當(dāng)年的美國主流意識形態(tài)相契合。
我曾經(jīng)疑惑為何電影作為一門藝術(shù)，藝術(shù)的重要特征如果看作獨一無二和不可復(fù)制的話猎醇，為什么近乎流水線生產(chǎn)電影的好萊塢如此受全球的重視窥突。最近這一疑惑在書中找到了答案——作者電影命名的第一位偉大的電影導(dǎo)演正是美國好萊塢的阿爾弗雷德·希區(qū)柯克。從此好萊塢影片硫嘶，借重美國的美元化阻问，即全球化，成為載入教科書的一個重要電影序列沦疾。而各國的其他電影節(jié)称近，近乎可以看作是承擔(dān)著與好萊塢主流文化相抗衡的重要職責(zé)，盡管這一制度的建立又在第三世界國家中建立起了新的霸權(quán)曹鸠。
由此煌茬，分析一下同性戀電影近幾年的井噴式增長與全球?qū)ν詰偃后w的態(tài)度或許可以成為一個新的研究課題，而個人對于李安的電影《斷背山》的解讀彻桃，就到此為止了坛善。
最后的最后還是補充一些網(wǎng)上看來的，被我遺漏掉的內(nèi)容——
關(guān)于名字的解讀：Jack Twist邻眷，有“擰”“扭”之意眠屎，而Ennis=island， Del Mal=of the sea肆饶；Brokeback有“稻草堆中最后一根稻草”之意改衩。
片名《斷背山》也譯為《斷臂山》，有斷袖之意驯镊，源于劉欣和董賢的典故葫督。
片中二人每次在一起都是圓月。截圖為證板惑。
再補充一點背景橄镜。
盡管美國保守派和宗教團體曾發(fā)動6萬人聯(lián)名抵制《斷背山》沖刺奧斯卡，連最保守的猶他州也干脆禁映該片冯乘，但李安“真愛無關(guān)性別”的《斷背山》還是一舉拿下第62屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎洽胶，使《斷背山》火了2006年，使人們再次關(guān)注起同性群體裆馒，關(guān)注起“他們”和“我們”一樣的愛情姊氓。
男主角希斯·萊杰訪談：“我認為關(guān)鍵的問題是，要把它看成一部愛情片喷好，要把劇中人物看成人類翔横，看成是不帶標簽的人類。我的角色是個非常復(fù)雜的人物個體梗搅，他要和上代人遺傳給他的思想作思想斗爭棕孙，他要和傳統(tǒng)及傳統(tǒng)信仰作斗爭。從本質(zhì)上講些膨，他是個病態(tài)的人蟀俊，愛上了另外一個男人，因此订雾，我必須塑造出這個具有男子氣味的強壯男人肢预。然而，我還只能通過平靜的表現(xiàn)手法來塑造這個人物洼哎，因為艾尼斯是個非常愛靜的人烫映。我對自己的角色揣摩了很多，這就象通常演戲的感覺一樣噩峦，演同性戀的性愛鏡頭也跟與女性合作同事演異性性愛戲一樣锭沟，你得撇開現(xiàn)實，把現(xiàn)實世界中的個人信仰拋開识补，你得真正說服自己族淮，讓自己完全適應(yīng)當(dāng)時所處的環(huán)境∑就浚”
李安訪談：“拍電影要忠于我的感情祝辣。在這里我借用了全世界通用的感情，不管你是同性戀還是異性戀切油，愛是一樣的蝙斜。我想我借用了很多普世的感情來連接這兩個群體———比如中國的家庭劇元素、西方的浪漫元素澎胡。這是一部很好的同性戀電影孕荠，因為它站在路的正中。當(dāng)一部電影讓我感到由衷的心儀時攻谁，我總是竭盡所能拍好…《斷背山》中人物和環(huán)境的混合是非常有趣的稚伍，后者很粗獷，前者很柔軟巢株。這種奇異的組合很新鮮槐瑞，能幫助我探索愛是什么…這部電影是關(guān)于‘愛之不可能’的…從整體氣質(zhì)上講，把西部類型阁苞、西部生活和同性戀故事融合在一起困檩，這對導(dǎo)演來講是最難的…片中朗迪·奎德給他們的眼色就是壓力。除了那個那槽，你其實看不到“社會”在哪里悼沿。你看到的是社會對他們做了什么。演員必須帶著這種壓力骚灸，給自己銬精神枷鎖糟趾。”
以本質(zhì)主義之名——評愛情悲劇《斷背山》（這篇論文太厲害了，附鏈接https://zhuanlan.zhihu.com/p/27593017）
拍這部電影時义郑，李安經(jīng)歷了大制作《綠巨人》的力不從心蝶柿，萌生退意；希斯萊杰處于事業(yè)低谷整整一年沒有片拍非驮；吉倫哈爾初出茅廬被勸告不要接片交汤，因為題材敏感有損星途；安妮海瑟薇則被定位為只能演迪斯尼公主的花瓶劫笙，急需好資源好團隊證明演技芙扎；甚至連劇本也已經(jīng)創(chuàng)作多年，漂泊好萊塢難以投拍填大。
《斷背山》只在北美600多家影院上映戒洼，還受到一些宗教團體和反同性戀人群的抵制，李安說允华，拍這部電影的時候滿心以為這是一部孤芳自賞的小眾影片圈浇，大部分觀眾可能都沒有見它的機會航罗。他弟弟跟他買《斷背山》臺灣發(fā)行權(quán)被他拒絕碘箍，因為擔(dān)心弟弟賠錢。
然而《斷背山》最終全球票房達到1.87億美元被冒，9月獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎榨汤，2006年1月獲得美國電影電視金球獎最佳影片和最佳導(dǎo)演蠕搜，最終在奧斯卡拿下三項大獎，因題材問題憾失最佳影片（最佳《撞車》談種族矛盾收壕，《斷背山》談同性戀）妓灌。
2015 年6月26日，美國最高法院裁定同性結(jié)婚是一項人人皆有的權(quán)力蜜宪，同性婚姻在全美合法虫埂。一篇專題文章中列舉了美國同性婚姻合法的長征路程，在2006年圃验，文章列出"2006年掉伏，《斷背山》獲奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳配樂澳窑、最佳改編劇本三項大獎"斧散，把《斷背山》列為推進美國同性婚姻合法化的一步，足以證明電影的巨大影響力摊聋。
1997年鸡捐，安妮普魯將《斷背山》刊登在《紐約客》，意在探討美國文化中的男性代表—西部牛仔中一直存在的恐同癥問題麻裁。那時的中國同性戀會因流氓罪被逮捕箍镜，因此發(fā)展出獨特的公園文化和公廁文化源祈，王小波以此為題材寫出《東宮西宮》。他的夫人李銀河在《同性戀亞文化》序言中這樣感慨:中國的同志群體絕不在少數(shù)色迂，可中國甚至連一部關(guān)于同性戀的社會學(xué)專著都沒有香缺，似乎連學(xué)者都認為此事不值一提。直到2001年第三版《中國精神障礙分類與診斷標準》不再將同性戀者統(tǒng)稱為精神病人脚草，但“同性戀”還是被歸于“性心理障礙”條目下赫悄。
2005 年，《斷背山》上映年馏慨，借著艾滋病宣傳日的東風(fēng)，龐大的同性戀群體第一次出現(xiàn)在央視姑隅，同妻也第一次走進公眾視野写隶。如今，美國同性婚姻已然合法讲仰，中國同性戀平權(quán)進程卻是道阻且長慕趴，所幸公眾態(tài)度逐漸走向?qū)捜荩诖幸惶焱匀后w不再像被分羊一般從社會中分出鄙陡，同妻群體不再有新成員加入冕房。我們，終將渾然難分趁矾。
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2018/06/08-13：28
感謝你看到最后，有幸遇見你毫捣。
