文 | 一鳴
寫(xiě)作圈子里常常會(huì)討論這樣一個(gè)問(wèn)題：寫(xiě)小說(shuō)是否需要天賦？
我認(rèn)為是需要的，竊以為小說(shuō)創(chuàng)作上的天賦體現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一硅卢，作者的性格是否適合寫(xiě)作。具體來(lái)說(shuō)藏杖，就是作者有沒(méi)有表達(dá)的欲望将塑，能不能忍受寫(xiě)作過(guò)程中漫長(zhǎng)的寂寞，以及持續(xù)性創(chuàng)作蝌麸。第二方面点寥，就是寫(xiě)出來(lái)的作品有沒(méi)有靈氣。靈氣這個(gè)詞有點(diǎn)抽象来吩，一部作品怎樣才算有靈氣开财，大概每個(gè)人的標(biāo)準(zhǔn)都不一樣汉柒。我更偏向于理解成意境误褪，而具體量化上责鳍，就是作品能不能帶動(dòng)起讀者的情緒。
寫(xiě)出一部好作品需要技巧與天賦并重兽间，劇情發(fā)展到某個(gè)特定的階段历葛，技巧告訴你應(yīng)該要寫(xiě)出煽情的字句，天賦決定你在這件事情上能做到什么樣的程度嘀略。有些作者在情緒處理上很厲害恤溶，用簡(jiǎn)單的幾句話就能掀起讀者心中的情緒波瀾。他們明明是小說(shuō)創(chuàng)作的新手帜羊，文筆稚嫩咒程，但作品的感染力很強(qiáng)。當(dāng)問(wèn)及他們?cè)趺磿?huì)想到這樣處理讼育，他們反而會(huì)疑惑：“沒(méi)有為什么帐姻，很自然就寫(xiě)成這樣∧潭危”以一些過(guò)來(lái)人的經(jīng)驗(yàn)（你們可以認(rèn)為我在變相自夸>_<）在寫(xiě)出這一類(lèi)情節(jié)的過(guò)程中饥瓷，作者的內(nèi)心一定是情緒澎湃的，這種強(qiáng)烈的情感可以自然而然地通過(guò)文字傾瀉出來(lái)痹籍。到了這個(gè)時(shí)候呢铆，技巧已經(jīng)不是最重要的東西。這種寄附于筆墨的情緒本身就具備殺傷力蹲缠」卓耍“文章本天成，妙手偶得之线定∧纫辏”這句話大概也適用于這種情況。
我自己的寫(xiě)作狀態(tài)跟心境和情緒聯(lián)系得很緊密渔肩。我有過(guò)一段長(zhǎng)期憂郁的經(jīng)歷因俐，那時(shí)候恰恰是我寫(xiě)作狀態(tài)最好的一段日子，“江山不幸詩(shī)家幸周偎∧ㄊ＃”后來(lái)待我心境平和之后，那一年多時(shí)間里我?guī)缀鯖](méi)有寫(xiě)出什么文章蓉坎，差點(diǎn)讓寫(xiě)作的技能就此荒廢澳眷。處于抑郁狀態(tài)中，我常常會(huì)胡思亂想蛉艾，情緒的起伏波動(dòng)也很強(qiáng)烈钳踊。情緒的宣泄需要找一個(gè)出口衷敌，寫(xiě)作就擔(dān)當(dāng)了這個(gè)角色。待我進(jìn)入一派歲月靜好的假象之后拓瞪，人會(huì)不自覺(jué)地陷入“吃飯缴罗、睡覺(jué)、打豆豆”的慵懶狀態(tài)當(dāng)中祭埂。生活質(zhì)量提高的同時(shí)面氓，情緒波動(dòng)上也相對(duì)平緩，沒(méi)有激烈的情緒撞碰蛆橡，就沒(méi)有噴薄而出的傾訴欲望舌界。后來(lái)決定不得不繼續(xù)寫(xiě)小說(shuō)是因?yàn)椤断蓜λ摹返墓冢慕Y(jié)局帶給我強(qiáng)烈的情緒觸動(dòng)泰演，讓我當(dāng)初那種傾訴欲望又回來(lái)了呻拌。
我最近出版了青春小說(shuō)《晴時(shí)有風(fēng)》，它的前身是《人在風(fēng)里》睦焕，當(dāng)初打算寫(xiě)這樣一部作品也是因?yàn)榍榫w上的觸發(fā)藐握，把它寫(xiě)出來(lái)是為了跟這種懷緒告別，或者說(shuō)我需要把這種情緒轉(zhuǎn)移到作品當(dāng)中复亏。它是我所有作品中反響最好的一部趾娃，這結(jié)果讓我有點(diǎn)始料不及，因?yàn)樵趧?chuàng)作準(zhǔn)備上缔御，它投入的成本應(yīng)該是最少的抬闷。當(dāng)初寫(xiě)這部作品不過(guò)是隨心而為，寫(xiě)得很隨意耕突。后來(lái)我細(xì)想了一下笤成，發(fā)現(xiàn)它有其他作品所不具備的特點(diǎn)，就是情緒宣泄的力度很猛眷茁，它幾乎濃縮了近十年的情感失意炕泳，多得有點(diǎn)過(guò)火，甚至到了矯情的程度上祈。而這種強(qiáng)烈的情感表達(dá)比我其他作品更具感染力培遵，成為它最大的優(yōu)勢(shì)。應(yīng)了那句話：有心栽花花不開(kāi)登刺，無(wú)心插柳柳成蔭籽腕。
相信很多作者朋友對(duì)此有共鳴：由心而發(fā)的文章寫(xiě)得比較流暢，質(zhì)量也更高纸俭。那是情緒化作傾訴的欲望產(chǎn)生了寫(xiě)作推動(dòng)力皇耗。為了寫(xiě)出有靈氣的作品，我需要自己更加“情緒化”揍很，我常常會(huì)借助音樂(lè)來(lái)達(dá)到這個(gè)目的郎楼。如果要寫(xiě)悲傷的情節(jié)万伤，我會(huì)聽(tīng)一些傷感的純音樂(lè)，這樣讓我更容易進(jìn)入相應(yīng)的情緒氣氛當(dāng)中呜袁。如果在聽(tīng)歌期間某些音樂(lè)給我一些特別的觸動(dòng)敌买，引起我某些回憶和情緒，在寫(xiě)相關(guān)情節(jié)的過(guò)程中我會(huì)反復(fù)循環(huán)播放這些音樂(lè)傅寡。當(dāng)年我寫(xiě)《蝴蝶》這部武俠小說(shuō)放妈，全程聽(tīng)著神秘園的《The promise》，那種淡淡的傷感情緒貫穿了整部作品荐操，我不知道別人會(huì)不會(huì)有這樣的感覺(jué)，至少作品效果達(dá)到我自己的預(yù)期目標(biāo)珍策。后來(lái)只要聽(tīng)著《The promise》這曲子托启，我就不由自主地想起《蝴蝶》這部作品，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景和畫(huà)面會(huì)在腦袋中自動(dòng)浮現(xiàn)攘宙⊥退剩《人在風(fēng)里》《觸不到的女神》這兩部作品的創(chuàng)作過(guò)程中我也做了類(lèi)似的事情，反復(fù)聽(tīng)特定幾首能帶動(dòng)起某方面情緒的音樂(lè)蹭劈。我不知道這算不算一種心理暗示疗绣，對(duì)我自己來(lái)說(shuō)，音樂(lè)是一種情緒的存儲(chǔ)介質(zhì)铺韧，它能把特定的情緒存起來(lái)多矮，聽(tīng)音樂(lè)就是一個(gè)情緒讀取的過(guò)程。這種方法能很快地把我?guī)нM(jìn)某種特定的情緒當(dāng)中哈打，能盡量延長(zhǎng)情緒的“有效期”塔逃。看回自己過(guò)往的作品料仗，這種感覺(jué)也很明顯湾盗，看到某些情節(jié)就能自然想起那個(gè)時(shí)期常聽(tīng)的音樂(lè)。
包括我自己在內(nèi)立轧，很多小說(shuō)寫(xiě)作者都會(huì)遇到這個(gè)問(wèn)題格粪，一部作品寫(xiě)到某個(gè)階段總感覺(jué)無(wú)話可說(shuō)，所謂的“卡文”氛改≌饰或者寫(xiě)出來(lái)的文字總覺(jué)得干巴巴的，讀起來(lái)沒(méi)有什么味道平窘。很多人覺(jué)得是靈感用光了吓肋，除了靈感之外，我認(rèn)為情緒也會(huì)耗盡（甚至我認(rèn)為靈感就是情緒激發(fā)出來(lái)的）瑰艘。長(zhǎng)期的寫(xiě)作會(huì)讓心境慢慢歸于平淡是鬼，甚至于麻木肤舞。靈感耗盡了需要補(bǔ)充，而其中一個(gè)針對(duì)點(diǎn)就是從情緒上入手均蜜，打破情緒的麻木狀態(tài)李剖，讓內(nèi)心（情緒）重新敏感起來(lái)，再度對(duì)文字催生出新鮮感囤耳。
我認(rèn)為好看的小說(shuō)基于兩個(gè)特點(diǎn)篙顺，要么故事很精彩，要么就是其中的感情動(dòng)人充择。故事的構(gòu)思可以用技巧輔助德玫，而感情動(dòng)人則需要相應(yīng)的情緒來(lái)觸發(fā)。作者需要在作品中埋入自己的感情椎麦，讓它成為地雷宰僧，在特定的時(shí)機(jī)下引爆讀者的情緒防線。有些話大家常常會(huì)聽(tīng)到观挎，而我認(rèn)為也確實(shí)是這樣：作者最容易接受自己作品的情感琴儿，如果作品連自己都不能打動(dòng)，又怎么能去打動(dòng)讀者嘁捷？有作者問(wèn)我如何才能寫(xiě)出感人的情節(jié)造成，我回復(fù)是首先你自己要有感動(dòng)的體驗(yàn)，如果某個(gè)時(shí)候你因?yàn)槟承┈F(xiàn)實(shí)情境觸動(dòng)雄嚣，或者想到某些情節(jié)而忍不住流淚晒屎，你要好好記住這種感覺(jué)，好好記下這些情節(jié)现诀，在寫(xiě)到相應(yīng)內(nèi)容的時(shí)候夷磕，盡你自己最大的努力去還原出這種感覺(jué)。好好愛(ài)你的作品仔沿，在作品中盡量多地注入鋒利的情緒坐桩。也好好愛(ài)你的讀者，并用你的情緒狠狠去傷害他們封锉！
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