漫步藝術(shù)的殿堂顶伞，溯回藝術(shù)的長(zhǎng)河饵撑，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)少得可憐的女性藝術(shù)家剑梳，但是她們?nèi)匀皇且箍罩胁蝗莺鲆暤男切牵瑴厝岬珗?jiān)定的暫放出光輝滑潘。
身為女性中的一員垢乙，我們知道我們是從這樣的時(shí)代艱難跋涉而來(lái)的：女性被禁錮在家庭中，禁錮在從屬地位中语卤，甚少的能發(fā)出自己的聲音追逮，有一番作為。作為被凝視粹舵，觀察和刻畫的對(duì)象钮孵，女人卻無(wú)權(quán)觀察學(xué)習(xí)藝術(shù)必不可少的裸體，同時(shí)也極端缺少藝術(shù)教育眼滤。
女性想在歷史中留下自己的作品巴席，劃下一抹色彩，需要的不僅是才華诅需，更是艱苦卓絕的堅(jiān)定漾唉，執(zhí)著的追尋自己的夢(mèng)想。16世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的女雕塑家德·羅西做到了堰塌，她也是意大利文藝復(fù)興時(shí)期唯一的大理石女雕刻家赵刑。
“當(dāng)時(shí)，任何一個(gè)想成大器的藝術(shù)家或者雕塑家场刑，都要先當(dāng)學(xué)徒般此，在作坊里面工作多年。對(duì)女人來(lái)說(shuō)牵现，這條路上的每一步都充滿了障礙铐懊。”很明顯瞎疼，女人不會(huì)被允許在滿是男人的作坊工作居扒，實(shí)際上，那個(gè)時(shí)代女人完全沒有行動(dòng)的自由丑慎，無(wú)論是未婚少女還是已婚夫人喜喂。
但是德·羅西找到了自己的練習(xí)辦法，沒辦法在大理石上雕刻竿裂，就在家常的李子核上雕刻玉吁，磨礪自己的技術(shù)，一步步從自己的小家里走到滿是男性的教堂建筑的藝術(shù)家行列中腻异。
她為巴拉卡諾圣瑪利亞教堂裝飾祭壇进副，她是第一位被聘去裝飾這個(gè)教堂的藝術(shù)家。
但是藝術(shù)家的世界是殘酷的，名為嫉妒的毒蛇逮著機(jī)會(huì)就竄向別人影斑。她被一個(gè)忌妒的男畫家陷害给赞，名譽(yù)受到中傷，后來(lái)只能低價(jià)拋售自己的作品矫户。
?瓦薩里的《著名畫家片迅、雕塑家、建筑家傳》中說(shuō)“倘若她獲得與她天資不相上下的運(yùn)氣和援手皆辽，如今被埋藏中陰影之中默默無(wú)聞的她定能與最負(fù)盛名的大理石藝術(shù)家齊名柑蛇。”
被掩藏在歷史帷幕后的女藝術(shù)家驱闷，還存在于修道院中耻台，不同于我們?nèi)缃裱劾锏那逡?guī)戒律的嚴(yán)厲束縛，但是在那個(gè)年代空另，是女性能擺脫世俗的負(fù)擔(dān)盆耽，充分學(xué)習(xí)，追求藝術(shù)的天地扼菠。
在文藝復(fù)興的浪潮中征字，第一個(gè)知名女畫家出現(xiàn)了，她是索弗尼斯瓦·安古索拉娇豫，創(chuàng)造了一種寫實(shí)主義的風(fēng)俗畫和肖像畫。
“她的父親安米爾卡對(duì)女兒的期望很大畅厢，他甚至寫信給米開朗基羅介紹他的女兒冯痢，并希望米開朗基羅能寄一張自己的素描給安古索拉，因?yàn)槊组_朗基羅經(jīng)常把素描寄給一些后起之秀以幫助他們框杜。后來(lái)大師果然寄來(lái)一些素描給安古索拉浦楣，她用油畫臨摹了這些素描，并將之寄回給米開朗基羅請(qǐng)他批評(píng)咪辱。米開朗基羅要求安古索拉畫一幅以哭泣的男孩為題材的作品振劳，安古索拉畫了她的弟弟的形象，這就是《被龍蝦蜇哭的男孩》油狂。后來(lái)米開朗基羅的朋友卡維萊利把這幅畫和米開朗基羅的素描一起送給了美第齊家族历恐。這說(shuō)明當(dāng)時(shí)安古索拉的畫得到了米開朗基羅的肯定∽辏”
1559年弱贼，年輕的安古索拉被邀請(qǐng)到馬德里的菲利普二世宮廷作為宮廷御用畫家。西班牙宮廷作為贊助者和庇護(hù)者保證了畫家的創(chuàng)作磷蛹。
文藝復(fù)興中成功的女畫家豐塔娜出生于一個(gè)落魄的畫家家庭吮旅，但是也因此獲得了完善的繪畫家庭教育。身為一名作品頗多的畫家味咳，她同時(shí)也生育了11名子女庇勃，隨著她的作品的受歡迎檬嘀，她們家庭的社會(huì)地位也不斷上升，這從她們子女的教父母的選擇上可以看出责嚷。那時(shí)候父母總是要為子女選擇以后能幫助得上她們的教父母鸳兽，后來(lái)選擇的已是很有權(quán)勢(shì)的貴族。
在羅馬再层，封塔那成為教皇克萊蒙特8世的官方宮廷畫家贸铜，創(chuàng)作了大量神話題材和歷史題材的作品，并被選入羅馬學(xué)院聂受。
