（本文由閑人電影原創(chuàng)：idlemovie）

一粹淋、《人生七年》

為什么將這系列的紀錄片放在第一位呢？

因為瑟慈，它實在是太了不起了桃移！

我從未想過，一部紀錄片居然能橫貫56年的歲月時光葛碧。

我從未想過借杰，居然可以從一部紀錄片中看到14種人生。

但《人生七年》做到了进泼。

正如美國影評家Roger Ebert所說的一樣：The up series is on my list of the greatest films of all time.

這部紀錄片讓我驚艷蔗衡。

這里，放上劉瑜老師的影評《記得當年草上飛》（節(jié)選）乳绕，當年我就是從這篇影評了解到這部紀錄片的绞惦，感謝劉瑜老師。

但這個紀錄片看下來洋措，給人最大的沖擊完全不是其政治內(nèi)涵济蝉，而是——請允許我使用這個幾乎成了陳詞濫調(diào)的用語——生命的荒誕。片中的每一個人年少時菠发，無論貧富王滤，都意氣風發(fā)充滿幻想，都相信未來是圣誕老人藏在圣誕樹下的那個禮物滓鸠，會在打開的一剎那令人尖叫歡呼雁乡。

但是，圣誕老人始終沒有出現(xiàn)糜俗。慢慢地踱稍，片中的男人開始挨個禿頭，女人開始比賽發(fā)胖悠抹，關(guān)鍵是珠月，他們的眼睛里再也沒有了憧憬和幻想。夢想的濃霧散盡之后锌钮，裸露出來的是蒼莽時間里有去無回的人桥温。

......

這樣說又似乎不公平。放棄了政治抱負轉(zhuǎn)而熱衷園藝的John梁丘，在這個過程中變得更柔和侵浸；無家可歸的Nick在42歲之后竟然成功躋身地方政治旺韭，變得更積極。 這樣的人性成長也可說是收獲掏觉？事實上到影片最后区端，這14個人絕大多數(shù)都變得比年輕時更可愛，在時光的雕刻下澳腹，鑿去狂妄织盼，磨出溫潤。說到底酱塔，誰都終將被扔回時間的海底沥邻，在那里與其它魚蝦貝殼一同聆聽無邊寂靜，而在這之前羊娃，我們能指望的唐全，大約只是心靈成長，祈禱生的優(yōu)雅可以撫慰它的渺小蕊玷。

二邮利、《浮生一日》

《浮生一日》的意境很像京韻大鼓唱段《丑末寅初》（《丑末寅初》又名《三春景》，原本只作為《南陽關(guān)》的“帽兒”垃帅，后成獨立唱段延届，曲詞兒按漁樵耕讀的順序（后面再加不用工作的閨秀和未成年小牧童）描述在丑末寅初這一時辰里的生活景況，像一組平行蒙太奇畫面：

“丑末寅初贸诚，日轉(zhuǎn)扶桑方庭。我猛抬頭，見天上星赦颇，星共斗二鳄、斗和辰赴涵，它是渺渺茫茫媒怯、恍恍忽忽、密密匝匝髓窜，直沖霄漢扇苞，減去了輝煌。一輪明月朝西墜寄纵，我聽也聽不見鳖敷，在那花鼓譙樓上，梆兒聽不見敲程拭，鐘兒聽不見撞定踱，鑼兒聽不見篩，這個鈴兒聽不見晃恃鞋，那些值更的人兒他沉睡如雷崖媚，夢入了黃粱亦歉。

“架上的金雞不住地連聲唱，千門開畅哑、萬戶放肴楷，這才驚動了行路之人，急急忙忙荠呐、打點著行囊赛蔫，出離了店房，夠奔了前邊那一座村莊泥张。

“漁翁出艙解開纜呵恢，拿起了篙，駕起了小航媚创，飄飄搖搖晃里晃當瑰剃，驚動了那水中的那些鷺鷥、對對的鴛鴦筝野，它是撲撲楞楞兩翅兒忙啊晌姚，這不飛過了揚子江。

“打柴的樵夫就把這個高山上歇竟，遙望見挥唠，云淡淡、霧茫茫焕议，山長著青云宝磨、云罩著青松，松藏著古寺盅安、寺里隱著山僧唤锉，僧在佛堂上把那木魚兒敲得響乒乓啊，他是念佛燒香别瞭。

“農(nóng)夫清晨早下地窿祥，拉過了牛套上了犁，一到南洼去耕地蝙寨，耕的是春種秋收晒衩、收倉閉戶，奉上那一份錢糧墙歪。

“念書的學生走出了大門外听系，我只見他，頭戴著方巾虹菲，身穿著藍衫靠胜，腰系絲絳，足下蹬著云履，懷里抱著書包浪漠，一步三搖菠赚，腳步兒倉皇，他是走進了書房郑藏。

“繡房的佳人兒要早起衡查，我只見他，面對著菱花必盖，云分兩鬢拌牲，鬢上戴著鮮花，花枝招展哪歌粥，她是俏梳妝塌忽。

“牧牛童兒不住地高聲唱，我只見他失驶，頭戴著斗笠土居，身披著蓑衣，下穿水褲嬉探，足下蹬著草鞋擦耀，腕挎藤鞭倒騎牛背、口橫短笛涩堤，吹的是自在逍遙眷蜓，吹出來的那個山歌兒是野調(diào)無腔，這不越過了小溪旁胎围∮跸担”

來自豆瓣用戶納蘭妙殊，侵刪白魂。

三汽纤、《天地玄黃》

這部影片在剛推出時評價極高，被一些瘋狂的影評家稱為“二十世紀最偉大的紀錄片”福荸。幾年前甚至有人聲稱如果被流放到荒島上蕴坪，唯一愿意攜帶的電影就是它。

以地球與人類的進化逞姿，及人類與環(huán)境的關(guān)系為題材的紀錄片辞嗡。導演走遍全球二十四國拍攝，全片只有音樂與影像滞造，并無對白，效果絕對震撼栋烤。

這部電影以地球與人類的進化谒养，及人類與環(huán)境的關(guān)系為題材，自始至終沒有一句對白。面前的景色究竟來自何方买窟，完全靠觀眾自己揣摩丰泊。

欣賞并觀摩電影，并不僅僅是攝像師的專利始绍，拍攝靜態(tài)照片的攝影家們瞳购，同樣可以從中獲得許多教益。從攝影家的角度欣賞電影亏推，注重的并不是演員的投入表演学赛，也不是驚心動魄的視覺效果。 那么吞杭，攝影師選擇電影的基本條件和原因究竟是什么呢盏浇？首先，最重要的是用光的角度和環(huán)境芽狗。其次是場景的選擇绢掰。為此，我們選擇了以下的十部電影童擎，它們的場景令人過目難忘滴劲，恨不得身臨其境。

據(jù)稱顾复，導演Ron Fricke為了拍攝這部電影哑芹，帶著三個拍攝小組，花費14個月捕透，走遍了六大洲的24個國家聪姿。共耗費四百萬美元。對于這部無需支付演員的高額出場費的電影來說乙嘀，投資是相當可觀的末购。如此高投入的另一個原因是拍攝器材：它使用昂貴的TODD-AQ 70毫米格式。同時虎谢，本片的音樂效果極為優(yōu)秀盟榴，為你帶來不可多得的視覺和聽覺雙重震撼。

Baraka中的場景婴噩，是任何一個攝影師都夢寐以求的擎场。前一分鐘你還在為短尾猿那極似人類的臉而浮想聯(lián)翩，后一分鐘就來到了日本積雪的富士山几莽；來不及細味印度恒河邊的火葬儀式迅办，又在敘利亞寺廟前徘徊駐足。這是一部值得一看再看的電影章蚣，因為其中的內(nèi)容如此豐富站欺，浮光掠影的瀏覽根本無法完全吸收。除了風景之外，導演還利用電腦程控技術(shù)矾策，拍攝了大量延時鏡頭磷账，以反映曼哈頓和東京街頭的繁忙場景。這固然是動態(tài)影片的特點贾虽，但是靜態(tài)照片攝影師能不能考慮使用延時曝光效果來表達一些忙碌的景象呢逃糟？

隨這部電影上市的還有一本精美的畫冊，詳細的記錄了電影拍攝的種種有趣的經(jīng)歷蓬豁。同時附有大量的彩色和黑白照片绰咽。

如果非要說這部電影有什么不足的話，它的創(chuàng)意和拍攝手法似乎和1983年的一部名為《Koyaanisqatsi》的電影頗為雷同庆尘。有意思的是剃诅，《Koyaanisqatsi》的導演和攝像也是這位Ron Fricke。

正如這部電影頗為怪誕的片名一樣驶忌，這是一部獻給所有懂得矛辕，并愿意欣賞視覺藝術(shù)的人士的杰作。

四付魔、《尋找小糖人》

《尋找小糖人》是瑞典導演Malik Bendjelloul的作品聊品，講述了美國底特律民謠唱作人羅德里格斯(Rodriguez)的傳奇故事。20世紀70年代初几苍，羅德里格斯在發(fā)行了兩張反響一般的專輯之后便在流行樂壇消失匿跡翻屈，但在千里之外的南非，他的歌卻影響了一代人妻坝。本片講述的就是兩位羅德里格斯的鐵桿樂迷尋找他的過程伸眶。最終，樂迷經(jīng)過努力如愿找到羅德里格斯刽宪，還把他請到了南非舉辦了巡回演出厘贼。2013年2月奧斯卡獎中，《尋找小糖人(Searching for Sugar Man)》成功摘得“最佳紀錄片獎”圣拄∽旖眨可惜的是，2014年5月庇谆，Malik Bendjelloul導演由于飽受憂郁癥困擾岳掐，在瑞典斯德哥爾摩自殺身亡，當時年僅36歲饭耳。

不同于以往的紀錄片娓娓道來的“紀錄”形式串述，這部片子像一部懸疑電影一樣（夸張的說）。不過如果真把這個故事當作劇情片來拍哥攘，估計沒幾個人會相信這個故事剖煌。畢竟材鹦，這也太曲折了些逝淹。 所有的藝術(shù)家都是懷才不遇的耕姊，片中的主角更是這樣。在影片的前半部分栅葡，主角被描繪的形象是一個苦逼到不能在苦逼的人茉兰，甚至好多人以為他死了。但當他真正出場的那一幕欣簇，就是他打開窗子规脸，直面鏡頭的時候，有些茫然熊咽，有些疑惑莫鸭，臉上滿是生活的痕跡。

奧斯卡最佳紀錄片横殴，一個讓人感動的故事被因，一個堪稱傳奇的人物，在美國默默無聞衫仑，從事著最底層的體力活梨与，但是南非卻成為激勵一代人的音樂斗士，一個屌絲音樂人的神話文狱，一年能看一部這么動人的電影足矣粥鞋。作為一部記錄片，形式并不是重點瞄崇，影片的關(guān)鍵在這個傳奇音樂人羅德里格斯呻粹，一邊講述他的故事，一邊放著他的音樂苏研，說實話等浊，他的音樂如果放在改革開放前傳到中國同樣會紅的，因為這種自由的曲風特別能打動向往自由的心楣富。

五凿掂、《籃球夢》

“教練，我想打籃球纹蝴，”

我們的夢想是如何歇菜的庄萎？

在很小的時候都有夢想，可能夢想不著邊際塘安，科學家啊將軍啊糠涛，但至少，那里寄托著最純粹而美好的希望兼犯。

長大了忍捡，懂得多了集漾，夢想便被現(xiàn)實吞噬，越來越遠了砸脊。

而今具篇，你們在哪里呢？

導演是Steve James凌埂。

此片花費六年時間拍攝驱显，講述兩個來自芝加哥貧民區(qū)的黑人少年追逐籃球夢的過程。他們具有非凡的籃球才能瞳抓，卻只能在街頭籃球賽中大展身手埃疫。直到被一名星探發(fā)現(xiàn)，他們的人生才似乎有了轉(zhuǎn)機孩哑，但其中的一人卻還是因為膝傷而毀滅了多年夢想栓霜，另一個則進了大學離夢想靠近。除了是一部成功的運動紀錄片外横蜒，本片還探討了美國根深蒂固的種族問題胳蛮，向人們展示了年輕的黑人為生存而奮斗的艱苦。本片獲得了包括了國際紀錄片聯(lián)合會大獎在內(nèi)的12項大獎愁铺。

當年這部影片在美國放映時廣受好評鹰霍，評論家也稱它為“完全的令人目不暇接”和“具有超強的震撼力”，已經(jīng)“讓人無法忘記”茵乱。

一部拒絕奧斯卡的最佳影片

芝家哥影評人協(xié)會最佳電影

榮貨奧斯卡最佳影片剪輯提名

籃球夢──追逐打進NBA的大夢

對亞瑟和威廉而言茂洒，打球,是他們逃離芝加哥街頭險惡的唯一途徑。和千千萬萬個黑人男孩一樣,他們夢想有朝一日能成為NBA的明星球員瓶竭《缴祝《籃球夢》原是一部紀錄片,追蹤報導這五載這兩位年輕人在籃球場上力爭上游的過程，全美影評人一至贊譽為有史以來最好的一部紀錄片斤贰。

美國專業(yè)體育雜志《Sports Illustrate》甄選出的影史上十部最偉大體育電影：名列第三位智哀。

六、《好死不如賴活著》

關(guān)于這部片子荧恍，我能告訴你的瓷叫，不外乎為一個悲劇性的家庭故事。

這樣的故事送巡，在當時的河南省上蔡縣蘆崗鄉(xiāng)文樓村艾滋病“重災(zāi)區(qū)”摹菠，幾乎每天都在上演。

那些天骗爆，在死亡陰影籠罩下次氨，人們每天都在告別，習以為常街頭同時出殯的隊伍摘投，此起彼伏的哭泣聲煮寡；而在四周惴惴不可終日的恐慌中虹蓄，五人就有四個都是艾滋病病毒攜帶者，被死神扼住咽喉的一家人幸撕，面對可以預(yù)見的死期薇组，他們將該如何存活？

本部紀錄片直擊“艾滋病”這個敏感而恐怖的話題杈帐，以跟蹤拍攝被感染的馬深義一家為整條線索体箕，赤裸裸的向我們訴說著专钉，這個家庭面對生死的生活原態(tài)和他們的心路挑童。上世紀90年代，在河南省南部的一些鄉(xiāng)村中跃须，很多村民在賣血脫貧的鼓惑中站叼，因為賣血感染了艾滋病。馬深義一家就住在文樓村菇民。一家五口尽楔，除了大女兒馬寧寧以外，整個家庭都是艾滋病的受害者第练。紀錄片從2001年的春末夏初開始阔馋，歷經(jīng)盛夏、深秋娇掏、嚴冬呕寝，一直到春節(jié)，講述艾滋病帶給整個家庭的這場災(zāi)難婴梧。

本片榮獲2003年圣丹斯電影節(jié)世界紀錄片提名下梢、2003年阿姆斯特丹紀錄片電影節(jié)最高競賽單元提名、2004年美國廣播電視文化成就獎和2004年英國國家最佳紀錄片獎塞蹭。

發(fā)現(xiàn)這個片子純屬偶然孽江，當時我本來是想下載那部獲得奧斯卡獎的紀錄片《穎州的孩子》，結(jié)果卻找到了《好死不如賴活著》番电，而后者帶來的震憾遠勝過前者岗屏。第一次如此近距離地感受死亡，盡管我只是一個旁觀者漱办。片子沒有什么技巧这刷，最大的特色是真實。沒有故事洼冻，沒有情節(jié)崭歧，沒有背景音樂，只有馬深義一家的日常生活撞牢。拍攝者和被攝者朝夕相處率碾，面對面的交流叔营，歷經(jīng)盛夏、深秋所宰、嚴冬绒尊，見證了雷妹從發(fā)病到去世的全過程，真實記錄了艾滋病帶給一個家庭的巨大痛苦和恐懼仔粥。也許只有在死亡面前婴谱，人才會明白生命的可貴。當死亡一天天臨近躯泰，生命也就越發(fā)的沉重谭羔，直到無法承受。

七麦向、《提提卡失序記事》

當幾位紀錄片導演被問及- 你心目中最偉大的紀錄片是瘟裸？

尼克·布魯姆菲爾德：“也許是弗瑞德·懷斯曼的[提提卡失序記事](Titicut Follies，1967)诵竭，影片是在一所精神病院拍的话告，拍得既有趣又恐怖。這不是一部我會時常翻出來溫習的影片卵慰，但它確實非常驚人沙郭。”

索菲·菲尼斯(Sophie Fiennes裳朋，[胡佛街復興]導演)：“[提提卡失序記事]病线，假如這是一部故事片，恐怕導演和編劇都會被逮捕再扭。影片剛開始被禁氧苍，但真相是封鎖不住的。懷斯曼無所畏懼的勇氣叫人欽佩泛范。多虧了他的影片让虐，我們才看到我們每個人都可能變得極端冷酷和殘暴“盏矗”

八赡突、《在世界盡頭相遇》

去南極本來就是一件浪漫的事。

而Encounters at the End of the World給了我一個不一樣的南極区赵。

Herzog的南極向我們獻出他對科學世界的人文思考惭缰。

人與自然，人與科技笼才，科技與自然漱受，關(guān)系是那么微妙。

人借助科技將自然變成人的自然骡送，然而自然的威力卻能將一切輕易抹去昂羡，包括改變了它的人絮记。也許下一個冰河世紀后，人類將不復存在虐先，而這片冰雪的世界怨愤，還將以它的方式存在下去。

這部紀錄片的編劇蛹批、導演和旁白均由沃納·赫爾佐格（Werner Herzog）來擔當撰洗，記錄了他與劇組前往南極洲拍攝當?shù)厣铩⒕用褚约蔼毺氐乩盹L貌的歷程腐芍。這部紀錄片并不是一部關(guān)于南極著名的企鵝的影片差导，而是去探索南極的人類生活，以及壯麗神奇的南極洲美景甸赃。他們前往由美國國家科學 基金會南極計劃部門運作的南極洲最大的科學研究中心——位于羅斯島的麥克默多站進行拍攝柿汛，在當?shù)夭稍L了一些在作業(yè)、后勤埠对、IT和維護等方面提供支援的成員后，他們陸續(xù)前往海豹基地裁替、潛水營地等南極洲人類扎營的地點项玛，沿途遇到很多有意思的人，做了很多包括細胞生物學家塞繆爾·寶澤（Samuel Bowser）弱判、動物學家占·保羅斯基（Jan Pawlowski）襟沮、企鵝研究學者大衛(wèi)·安利（David Ainley）等在內(nèi)的簡短訪談。在某種程度上昌腰，他們拍攝探索的并不在于展現(xiàn)科研領(lǐng)域开伏，而在向大眾揭示一種獨特的生命體驗。

本片提名2009年第81屆奧斯卡最佳紀錄片獎遭商。

Herzog似乎毫不在意BBC等常常呈現(xiàn)的極地風光固灵，什么高大的冰山，肥胖的帝企鵝劫流，光怪陸離的極光等巫玻，統(tǒng)統(tǒng)在這里看不到。Herzog呈現(xiàn)給我們的南極祠汇，是一個被打上了深刻人類烙印的南極仍秤。我們從他的鏡頭中看到的，是一個到處是爛泥坑的大工地似的南極大本營可很，人們住在集裝箱一樣的房子里诗力。到達南極的人要做的第一件事不是觀賞美麗的風景，而是學習如何極地求生我抠。七八個人戴著塑料桶（模擬極地黑夜或暴風雪時的感觀效果）拴在同一條繩子上一步一滑地朝著完全錯誤的方向走去苇本，這個訓練直觀地說明了南極生存條件之惡劣导坟，而人在這樣的條件下，又是如何vulnerable圈澈。

Herzog關(guān)注的永遠是人惫周，是在南極的冰天雪地里為各種原因長年駐守的人。這里的每一扇門后面康栈，都有一個不同凡響的故事寂殉。在這兒宣增，銀行家開大巴，哲學家開挖土機，博士生種蔬菜朋蔫，生物學家開搖滾音樂會。這個殊彩紛呈的人群還包括了一些堪稱異類的人物骑冗，比如那個女旅游家秉宿，曾乘垃圾車長途旅行，在沙漠里斷了水氯迂，每日飲兩小杯水為生践叠。她的臉皺紋密布，訪談時她在涂一張油畫嚼蚀，血紅的船頭禁灼，刺向上方。

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