韓國(guó)電影的題材非常豐富嫡秕，這些年在東亞地區(qū)是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷玉工，笑傲江湖。
崔老濕也在公眾號(hào)里推過(guò)幾部韓國(guó)電影淘菩。韓國(guó)電影中的大膽挖掘和深刻解構(gòu)正是我非常青睞的原因遵班。
《白頭山》是韓國(guó)新近推出的災(zāi)難片，展現(xiàn)了完全不亞于好萊塢電影的視覺(jué)沖擊力潮改。
影片集結(jié)了韓國(guó)的三大男主李秉憲狭郑、河正宇、馬東錫汇在，陣容不可謂不強(qiáng)大翰萨。
李秉憲應(yīng)該算是老面孔了，從《共同警備區(qū)》到《特種部隊(duì)》糕殉，他參演的電影往往流露出的是狡邪的帥氣亩鬼。
不過(guò)在本片里，我們看到的是一個(gè)胡子拉碴阿蝶，甚至有點(diǎn)猥瑣的大叔形象雳锋。
這種角色的反差也體現(xiàn)了李秉憲本身的戲路寬廣。
河正宇在《隧道》這部電影中的出色表演號(hào)稱(chēng)是“隧道版的魯濱遜”羡洁。他一個(gè)人撐起了整部電影的骨架玷过，將人在孤獨(dú)中的恐懼和求生欲望飾演得入木三分。
馬東錫在《釜山行》里飾演了一個(gè)有情有義的摔跤手筑煮，他為老婆自我犧牲的形象給觀眾留下了深刻印象辛蚊，而在《惡人傳》的出色演繹更讓他名利雙收。
介紹完演員真仲，我們?cè)倏纯从捌?/p>
災(zāi)難片的劇情往往比較線(xiàn)性袋马，主要突出的是個(gè)人英雄形象，該片也不例外秸应，另外還加入了韓國(guó)最喜歡引入的半島政治元素虑凛。
這樣逼仄的外部高壓和內(nèi)部恐慌情緒碑宴，更能加劇災(zāi)難片所營(yíng)造的緊迫感，更容易引起觀眾的共鳴卧檐。
但這種共鳴僅僅在于韓國(guó)本土的觀眾，對(duì)于海外觀眾而言是沒(méi)有代入感的焰宣。
這好比我們的《戰(zhàn)狼》霉囚、《紅海行動(dòng)》這類(lèi)電影，共情的觀影群體是有著共同的文化認(rèn)同匕积。
所以我選擇日本10多年前拍攝的《日本沉沒(méi)》來(lái)對(duì)標(biāo)盈罐。
《日本沉沒(méi)》的整個(gè)格局要大一些。雖然同屬危機(jī)意識(shí)的國(guó)家闪唆，日本沒(méi)有過(guò)多的政治包袱盅粪。在美日同盟的保護(hù)下，日本更多考慮的是自然因素導(dǎo)致的災(zāi)難悄蕾。
比如哥斯拉……
比如僵尸……
還有每天發(fā)生的地震……
一個(gè)軍事上牛逼了50年票顾，經(jīng)濟(jì)上牛逼了40年的國(guó)家還是有底氣自信的。所以對(duì)日本來(lái)說(shuō)帆调，遭受的災(zāi)難往往是不可抗力奠骄，在這一點(diǎn)和美國(guó)的災(zāi)難片倒是異曲同工。
而韓國(guó)由于半島格局深受大國(guó)裹挾番刊，在歷史上經(jīng)常作為被欺凌的對(duì)象含鳞，所以他們?cè)谧员昂妥载?fù)間劇烈搖擺。再加上強(qiáng)烈的統(tǒng)一情懷這樣毋庸置疑的政治正確芹务，便催生出了《白頭山》這樣的影片蝉绷。
《白頭山》是這種缺失安全感的全面體現(xiàn)。
影片無(wú)論從開(kāi)片所虛構(gòu)的中美政治干預(yù)枣抱，還是片中姜奉來(lái)和李俊平所代表的韓朝意識(shí)形態(tài)下的沖擊熔吗，都毋庸置疑的指向一個(gè)命題：災(zāi)難是外因，人禍才是內(nèi)由佳晶。
《日本沉沒(méi)》則在這方面強(qiáng)調(diào)外在因素的影響磁滚，內(nèi)部則諷刺了官僚系統(tǒng)的救災(zāi)不力。
這方面我推薦日本拍攝的《新哥斯拉》宵晚，其中對(duì)官僚體系尸位素餐的現(xiàn)象進(jìn)行了辛辣的批判垂攘。
韓國(guó)電影中也涌現(xiàn)了像《隧道》這樣具有現(xiàn)實(shí)意義的電影。
所以相比之下我更喜歡韓國(guó)電影淤刃，雖然有時(shí)候不得不忍受他們偏狹的歷史觀晒他，但他們對(duì)人性的刻畫(huà)真正是“無(wú)所忌憚”。
這樣看來(lái)逸贾，韓國(guó)電影真是一面鏡子陨仅。
《白頭山》在表現(xiàn)災(zāi)難的影片特效方面確實(shí)達(dá)到了國(guó)際一流水準(zhǔn)津滞，體現(xiàn)了強(qiáng)大的電影工業(yè)實(shí)力。
無(wú)論在表現(xiàn)首爾地震灼伤、平壤廢墟以及白頭山（長(zhǎng)白山）火山噴發(fā)的場(chǎng)面触徐，所帶給觀眾的末日壓迫感是非常的身臨其境。
但是過(guò)多的強(qiáng)調(diào)政治元素也導(dǎo)致了影片想要表現(xiàn)的東西太多狐赡，為了影片節(jié)奏沒(méi)有給人物塑造留下足夠的空間撞鹉，真的浪費(fèi)了三位演技派。
影片的硬傷也有不少颖侄，網(wǎng)上已經(jīng)有不少文章指摘鸟雏，崔老濕就不在這里一一指出了。
在我心中览祖，對(duì)標(biāo)的最好的動(dòng)作電影是《勇闖奪命島》孝鹊，這部能夠?qū)⒕o張氛圍提到嗓子眼的作品已經(jīng)成了難以逾越的高峰，《白頭山》與之相比高下立判展蒂。
當(dāng)然我們不能對(duì)一部韓國(guó)災(zāi)難電影有那么高的要求又活。
首先它是一部重在感官刺激的影片，其次它服務(wù)的主要受眾是韓國(guó)觀眾锰悼。
對(duì)于一個(gè)多災(zāi)多難的民族而言皇钞，災(zāi)難片的一個(gè)重要意義是讓人有居安思危的意識(shí)。
而災(zāi)難片中的災(zāi)難往往只是表現(xiàn)形式松捉，其核心還是人性夹界，而英雄所代表著人性光輝，才是末世黑暗里經(jīng)久不息的希望之光隘世。
