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薩特說：“他人即地獄既鞠。”《白日焰火》這部影片充分體現(xiàn)了這句話所反映的社會現(xiàn)實盖文，世風日下人心不古嘱蛋。拋去影片故事，該片的視聽元素運用巧妙，暗示性極強洒敏。為整部電影塑造了寒冷與暗流涌動交織更替的基調龄恋，頗有荒誕戲劇《等待戈多》的苦悶無力感，也能感受到類似《百年孤獨》的麻木凶伙」希總的來說，這是一部完美借用道具烘托氣氛的優(yōu)秀影片函荣。
首先我們來分析特殊道具显押。特殊道具具有可視性，能被觀眾直接關注到傻挂，道具可以最直觀的暗示劇情交代關系烘托氣氛等等乘碑。在《白日焰火》中，暗示兇殺案的道具有尸袋金拒、火車兽肤、冰刀。影片第一個鏡頭就是煤堆上的尸袋绪抛，作為電影開場鏡頭應該是最重要的资铡，所以導演在此直接暗示劇情核心即1999年的碎尸案，一個尸袋突兀的扔在一堆煤堆上幢码，設置懸念笤休，勾起觀眾的好奇心，從而引出后面漸漸浮出水面的碎尸案和悲涼的人情世故症副⊥鸸伲火車元素是影片中推動劇情最為關鍵的道具。
我們通過一開始煤廠員工對話得知瓦糕，火車將尸塊運往了全國各地∫该矗火車是運送尸塊的載體咕娄，帶給觀眾一種驚悚冷酷還有凝重的感覺。在平成豪蓿看來圣勒，火車象征著離別和未知，帶入到影片中可以解讀為吳志貞和無憂無慮的生活訣別摧扇，即將踏上擔驚受怕的亡命人生圣贸。而且尸塊零散在全國形成漂泊無定的樣子，暗示吳志貞的后半生注定要無依無靠扛稽。在與張自力約好滑冰后吁峻，她踏上了一輛火車，這也指出吳志貞與碎尸案有直接聯(lián)系，鋪墊后面真相大白用含。冰刀是殺人工具矮慕，是兇器。梁志軍跟蹤張自力時鏡頭一直沒有拍梁志軍正臉啄骇，而是焦點對準他身后的冰刀痴鳄。冰刀是銀白色的，梁志軍的衣服是黑色的缸夹，這樣的鮮明對比帶給觀眾刺眼的感覺痪寻，過多的冰刀特寫令觀眾感到不適，冰刀本身帶有壓迫感虽惭。
如此做渲染整部影片的懸疑感橡类，跟蹤戲加大了危險潛伏在身邊。通過劇情我們知道梁志軍是個非常護妻的人趟妥，以至于不讓任何男人靠近吳志貞猫态。那副刺眼的冰刀可以看作是梁志軍在向張自力示威。
關于影片中的聲音與光線披摄。這兩種表現(xiàn)手法是觀眾次要會關注到的視聽元素亲雪，在人物對話或者行動時側面講述給觀眾故事發(fā)展人物矛盾的走向。比如在影片開頭的那首打靶歸來疚膊，結合著尸袋的長特寫义辕，這個舉動就非常的詭異。而且我們可以看到后面車上有很多人寓盗，但是他們卻對前面車上的尸袋熟視無睹灌砖，然后卡車馬上從光亮的地方進入到相對暗的隧道中。
這可以解讀為光天化日傀蚌，朗朗乾坤基显，可是人們對犯罪行為麻木無感。包括后面在工廠里發(fā)現(xiàn)尸塊后工人們的談笑風生善炫，“聽說是個女的撩幽，還發(fā)現(xiàn)了個乳房”諸如此類對話帶給觀眾深深的涼意，正好符合了題目的蒼涼感：白日焰火箩艺。即看不到美好窜醉，徒勞無用的感覺。
光線上我認為最出彩的戲是發(fā)廊槍戰(zhàn)艺谆。這場戲一開始色調粉紅榨惰，還有一位胖夫人癱著燙頭。
頗有荒誕和光怪陸離的感覺静汤。高潮部分是一個長鏡頭琅催，攝影機沒有動居凶。中間是綠光，兩邊是粉紅光恢暖。這個鏡頭出彩之處在于所有重要人物調度集中在畫幅中央的綠光處排监，我們都知道綠色與紅色是反色，這樣鮮明對比導演無非是將矛盾放大化杰捂，集中了戲劇效果舆床，讓這場發(fā)廊槍戰(zhàn)充滿戲劇張力。
還有一處不錯的光線設置是在摩天輪上嫁佳，張自力和吳志貞向遠處看到那家叫白日焰火的酒吧挨队。此時眺望的遠景中我們只能看到那家店亮著霓虹燈，其他城市部分都是黑暗的蒿往。
我覺得這場戲非常有黑色幽默盛垦，而且我覺得和之前一場張自力白天滅火戲成為前后呼應。黑夜與霓虹招牌互襯瓤漏，能感受到即便罪惡過去已久腾夯，但是仍然往返于心的掙扎無力。白天滅火蔬充，這便是白日焰火了蝶俱，連徒勞無用的火焰都被人熄滅了，還有什么是有用的呢饥漫？這是導演拋出的一個非常符合當下社會的哲學問題榨呆，我們?yōu)樽约黑H罪所做的一切，其實都是無用的庸队。? ? ?
? ? ? ? 最后說說影片中的構圖积蜻。構圖是更深層次的電影解讀，構圖可以更細膩的展現(xiàn)一個事物在電影中的舉足輕重彻消。導演為了刻畫張自力豐富的人物形象可以說耗盡了心血竿拆。影片前期拍張自力與妻子離別的戲份，這里的構圖可以看到明顯的縱深感宾尚，妻子站在更靠近攝影機的地方丙笋，而張自力站在更遠的地方，此處就可以看出妻子的形象在畫幅中高大于張自力央勒，張自力顯得更小，能夠解讀出張自力在這段關系中處于劣勢澳化，他是自卑的崔步。
接著他把妻子壓倒在沙堆上，這樣畫左略顯擁擠缎谷，畫右稍微寬松井濒，這意味著張自力沖動莽撞的性格灶似，他渴望打破這種卑微的身份。
最后卻以他獨自坐在沙堆旁結束這場戲瑞你，說明他的反抗失敗了酪惭，他還是個懦弱的男人。
發(fā)廊槍戰(zhàn)戲份者甲，高潮時所有人集中在畫幅中間的綠光處春感，這樣擁擠的構圖可以體現(xiàn)出這場戲很緊張、緊湊虏缸，注定不會無事而過鲫懒。而且在僅占畫幅三分之一的狹小空間里，發(fā)生了罪犯反擊警察的戲份刽辙，說明這種構圖加強了戲劇沖突窥岩，使這場戲成為張自力第一次轉變的節(jié)點。
吳志貞第一次出場的戲的構圖也很有趣宰缤，一雙腳漂亮的展現(xiàn)在觀眾前颂翼，小腿以上卻是一片薄薄的簾子。
腳這個意象在很多電影中是性感慨灭、神秘的象征朦乏，比如昆汀的《低俗小說》。
此處展現(xiàn)了吳志貞神秘莫測缘挑、蛇蝎美人的性格與形象集歇，同時我們注意到這是吳志貞第一次出場，但是卻沒有露臉语淘，加強了她的身世的懸疑感诲宇，提醒觀眾是個城府很深的女人。
? ? ? 綜上惶翻，《白日焰火》能夠獲得國際大獎是有充足理由的姑蓝，導演這一作品處處隱喻了中國當下世風日下，人心不古的社會現(xiàn)實吕粗，充滿黑色幽默的元素如樓房里突然出現(xiàn)的馬纺荧、發(fā)廊里癱倒的燙頭女、神經(jīng)病酒吧老板娘颅筋、冬天不會開放的摩天輪等等宙暇，無疑導演在用許多粗暴的無厘頭的意象明目張膽的諷刺著這個指鹿為馬的社會。在看完最后張自力毫無規(guī)律的跳舞议泵、白天放煙花的戲之后占贫，我只感受到無盡的蒼涼。我看到的是無盡的長夜先口，周圍人卻告訴我型奥，現(xiàn)在是白日焰火瞳收。
