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生死亦大矣徘熔。生與死向來(lái)就是一件嚴(yán)肅的事情门躯，如果人的生命尚在，那么一分一秒都要對(duì)自己他人和世界負(fù)責(zé)酷师。如果選擇死亡讶凉，無(wú)論以何種方式結(jié)束，生命無(wú)論是選擇健康的死去山孔，還是飽受病痛折磨懂讯，。都要認(rèn)真的結(jié)束台颠，結(jié)束的莊嚴(yán)褐望。
? ? 我們可以選擇很多種方式活著，可以大俗也可以大雅串前。韓寒在《三重門(mén)》里說(shuō):“做人瘫里，要么大俗，要么大雅荡碾。半俗不雅是最痛苦的事谨读。”無(wú)論大俗還是大雅坛吁，都快樂(lè)劳殖。
? ? 《海上鋼琴師》中的1900即是大雅缠沈。
他出生被遺棄佳晶，在游船熔工丹尼的撫養(yǎng)下给猾。他漸漸長(zhǎng)大锥累。湛藍(lán)的眼睛里寫(xiě)滿了對(duì)世界的愛(ài)和善意，像的天空充滿了無(wú)限可能螟左。在丹尼死后，1900神秘失蹤，當(dāng)找到他時(shí)匆骗，他靜靜地坐在鋼琴前彈著前所未聞的音樂(lè)劳景。正如電影里所說(shuō)，這音樂(lè)仿佛是涌動(dòng)在他血液里的碉就。他的一生都和音樂(lè)緊緊融合盟广。
20世紀(jì)初的美國(guó)正是淘金熱時(shí)期，匆忙的人們?cè)诖箨懼g的海洋間游走瓮钥，有的人萬(wàn)般熱情筋量，有的人疲憊不堪。1900每天要見(jiàn)兩千個(gè)人碉熄，每一個(gè)匆忙的身影來(lái)來(lái)去去桨武，而他用音樂(lè)撫慰每一痛苦的靈魂。
原本沉浸在音樂(lè)里的1900的平靜的生活卻遭到爵士樂(lè)權(quán)威Jelly的挑釁锈津，一身奢華和名譽(yù)的“音樂(lè)之父”和這位“音樂(lè)之子”形成了鮮明的對(duì)比呀酸，一個(gè)傲慢無(wú)禮，一個(gè)謙遜淡薄琼梆，電影中斗琴的精彩片段更是1900與世俗的對(duì)比性誉，當(dāng)維護(hù)金錢(qián)和名譽(yù)而粗俗的沖動(dòng)遇上音樂(lè)奇才的單純熱愛(ài)和音樂(lè)融為一體的純粹時(shí)，贏得必定是1900茎杂。
不得不說(shuō)1900的愛(ài)情與人生抉擇错览，也許是影片最有爭(zhēng)議的地方。1900說(shuō)過(guò)煌往，他絕不離開(kāi)鋼琴和船倾哺，但美好的愛(ài)情悄然而至的時(shí)候，他動(dòng)搖了刽脖，并決定要踏上那片土地悼粮，找到那個(gè)美麗的少女，并且有一個(gè)家曾棕。當(dāng)鏡頭隨著他緩慢的步伐到達(dá)舷梯中央的時(shí)候扣猫，他停下了，望著眼前這片灰蒙蒙的工業(yè)城市站了許久翘地，最終他還是回到了船上申尤，并作出畢生與音樂(lè)相伴的決定，誰(shuí)都不能改變衙耕。正如影片中1900所說(shuō)：“阻止了我的腳步的昧穿，并不是我所看不見(jiàn)的那些，而是我所無(wú)法看到的那些東西橙喘，你明白么时鸵？我看不見(jiàn)的那些，在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有饰潜，可唯獨(dú)沒(méi)有盡頭初坠，有的人將其理解成膽怯和懦弱”而我的理解是他很清醒、勇敢和堅(jiān)定彭雾。非同常人碟刺。
倘若他下了船，他的音樂(lè)會(huì)給他帶來(lái)無(wú)限的名譽(yù)薯酝、地位和金錢(qián)半沽，而這些正是當(dāng)時(shí)去美國(guó)所有追夢(mèng)人的所有人的想法，但他沒(méi)有吴菠。他明白自己要的是什么者填，不愿在漫無(wú)邊際的人海里丟失自己。沒(méi)有人真正有勇氣放下世俗之樂(lè)做葵。而他至始至終也堅(jiān)守著自己的決定幔托。也許他與船共存亡是他最不后悔的選擇。
真正孤獨(dú)的是我們而并非1900蜂挪。他清楚自己要的是什么重挑，歸宿是什么，而你我和這個(gè)匆忙的世界棠涮，是不懂的谬哀。我們是滿懷痛苦、掙扎严肪、罪惡的史煎，而1900面對(duì)死亡是從容的，驳糯。因?yàn)榍f嚴(yán)安靜的離開(kāi)世界是他對(duì)生命的尊重篇梭。
有人說(shuō)1900是根本不存在的，他只是小號(hào)手max的另一面酝枢。也許這種說(shuō)法也自有其道理恬偷，但我寧愿認(rèn)為這就是一個(gè)真實(shí)的故事。我尚淺薄卻遇到你的深沉帘睦。但我能清楚自己若要選擇活著袍患，那就要活得舒暢，而不是遷就和敷衍竣付。1900有不尋常的人生和尊貴的人生態(tài)度诡延，而我只是個(gè)平凡的人，但這卻不能影響我要成為一個(gè)這樣的人――找到一種合適并且正確的方式來(lái)度過(guò)余生古胆。
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