去過中醫(yī)院的朋友們應(yīng)該有印象聊品，醫(yī)院的墻上總是會掛上一兩幅穴位圖飞蹂，再不濟也會有華佗或者張仲景的畫像，恕我直言翻屈，跟這幅畫比起來它們都弱爆了陈哑。
這幅畫名為《炙艾圖》，也叫《村醫(yī)圖》伸眶，畫卷乍一看描繪的就是個寧靜的村莊惊窖，但細(xì)看人物的活動卻感覺后脊背發(fā)涼。
醫(yī)生正在用艾火熏灼病人受傷的后背厘贼，病人聲嘶力竭地叫著界酒，眉頭緊皺。為了協(xié)助醫(yī)生嘴秸，壯年和少年抓著病人的兩只手臂毁欣，甚至手都不夠用售担，得拿腳踩著病人的腿。
身邊的女人因為害怕一只眼閉著署辉，另一只眼又睜著族铆，好奇醫(yī)治的進度。畫中人物臉上憐憫和愁苦神色哭尝，很難在傳統(tǒng)詩意的中國畫尋得哥攘。
在醫(yī)生身后，助手在給膏藥哈氣材鹦，可以想見治療已經(jīng)接近尾聲逝淹。
畫面中人物分三類：醫(yī)生、病人桶唐、觀者栅葡，病人與醫(yī)生是整幅作品的主要部分，其余都是圍繞他們來設(shè)計完成尤泽，在描繪人物發(fā)須時欣簇，用筆細(xì)勁一絲不茍。
又因為場景里是令人窒息的疼痛坯约，畫家下筆很重熊咽，力量不均衡，人物衣紋的線條方而折闹丐、剛而硬横殴。
山石用粗細(xì)不勻的線條勾出形體卿拴，側(cè)面用側(cè)鋒分出立體的面來衫仑，畫家為了表現(xiàn)力量使用這種大斧劈皴。
作為曾經(jīng)的宮廷畫師堕花，北宋滅亡后文狱，李唐冒死從金營逃跑，投奔南宋航徙，南宋建立初期沒錢也顧不上重建畫院如贷，李唐只好流落街頭以賣畫為生。他一生畫的山水很多到踏，出名的人物畫只有《采薇圖》和《炙艾圖》杠袱，恰巧都是這個背景下的產(chǎn)物。
特定時期決定了這兩幅畫的主題都是對宋代朝廷的熱愛窝稿￠垢唬《采薇圖》借伯夷叔齊不食周粟的故事，用來諷刺投降金人的宋代同胞伴榔∥坪《炙艾圖》里的醫(yī)生瘦骨嶙峋庄萎，并不富裕卻正在全神貫注地醫(yī)治病人。
醫(yī)生還同其他村民一樣佝僂著背塘安，受農(nóng)活勞累成疾糠涛。
同我們想象中的醫(yī)生職業(yè)不一樣，他們不光要治病還要務(wù)農(nóng)兼犯，這是曾經(jīng)身處宮廷的李唐接觸不到的忍捡，一方面為了反映民間生活疾苦，李唐畫下了這幅民間風(fēng)俗畫切黔；另一方面醫(yī)生幫助病患脫離病痛折磨砸脊，與抗金將士救百姓于水火，某種程度上是契合的纬霞，病是可以治好的凌埂，抗戰(zhàn)是能夠勝利的，畫作對朝廷將士也是一種激勵诗芜。
《炙艾圖》的重要意義還在于瞳抓，它是唯一傳世的中國針灸醫(yī)療史圖證。畫里的場景與宋代關(guān)于針灸的論著绢陌，《膏肓俞穴灸法》中的插圖驚人的一致挨下，可以稱得上是中醫(yī)史上彌足珍貴的史料。
在尚文人士氣脐湾，重意趣自然，追尋高古清幽的宋代叙淌，畫家們表現(xiàn)的多是自己的精神世界秤掌，李唐的人物畫則反映民間疾苦，寄托對家國大事的殷殷期盼鹰霍，也難怪他被譽為愛國主義畫家稱號了闻鉴。或許他期待的是：人們病好了茂洒，國家自然也會好起來孟岛！
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