之前痢虹，在整理作家們的寫作方法時，很多作家提到了寫作需要天賦茎用。
然而，憑借《長安十二個時辰》賺了240萬版稅的馬伯庸卻說:
他的寫作方法都挺笨的，沒有寫作天賦英染，不過是“勤能補拙”的努力型選手揽惹。
看了馬伯庸的這10個寫作方法，你就會意識到：寫作從來靠的不是天賦四康。
01. 寫的再爛也要寫
馬伯庸說“一個爛的完整的小說搪搏，要超過10個在你腦海中覺得很完美但是還沒來得及寫出來的小說∩两穑”
02. 持續(xù)輸出很重要
馬伯庸雖然是全職作家了疯溺，但是仍把寫作當成上班，有自己的工作室哎垦，固定的寫作環(huán)境囱嫩，固定的寫作時間，這會讓寫作水平一直保持在線漏设。
03. 要隨時隨地創(chuàng)作
馬伯庸喜歡在鬧市創(chuàng)作墨闲，機場，咖啡廳都是他隨時隨地碼字的場所郑口。
04. 沒有天分就勤奮
馬伯庸說他是沒有天分的寫作者损俭，靠七分的勤奮保持輸出，才有了一部又一部作品潘酗。
05. 專注于故事本身
以前寫的時候杆兵，斟字酌句，每句話都要有主謂賓仔夺。
寫的內(nèi)容琐脏，既要有創(chuàng)意，又想要有美感和詩意缸兔，還要兼顧節(jié)奏感日裙。
而在《古董局中局》里，馬伯庸第一次嘗試口語化寫作惰蜜，專注故事本身創(chuàng)作昂拂，而非文筆，從結(jié)果來看抛猖，很成功格侯。
06. 要有鏡頭的意識
馬伯庸說，當他下筆的時候财著，他的腦子里联四，一定是有一個機位的。
這個攝像機會帶著讀者拉近撑教、拉遠朝墩，然后橫移或者慢鏡頭，慢動作伟姐。
也就是說收苏，寫東西時亿卤，腦子里一定要有鏡頭的意識在，這樣寫出來的內(nèi)容鹿霸，才會有畫面感怠噪。
07. 大量閱讀是基礎(chǔ)
馬伯庸寫歷史相關(guān)的小說時，除了閱讀大量的史料之外杜跷，還會去閱讀現(xiàn)代學(xué)者對這些史料的研究成果。
比如他很喜歡三國矫夷，為了更多地了解三國葛闷，不僅讀三國的史料，還要看后漢双藕、南北朝淑趾，以及明清時代關(guān)于三國的相關(guān)闡述，這樣才能夠觸類旁通忧陪，很多創(chuàng)新的東西就出來了扣泊。
08. 寫作是等不來的
你會發(fā)現(xiàn)，無論寫什么嘶摊，資料是永遠看不完的延蟹。
更重要的是，你不動筆叶堆，永遠不知道自己到底需要哪些資料阱飘，如何做出取舍。
無論多么幼稚粗糙虱颗，錯謬百出沥匈，只管一門心思寫下去。
有的問題忘渔，都會在寫作過程中暴露出來高帖，也會在不斷創(chuàng)作中得到解答。
09. 把寫作看作思維游戲
“思維游戲”是馬伯庸給自己“胡思亂想”起的學(xué)名畦粮。
假設(shè)：我在沙漠中發(fā)現(xiàn)一整塊十噸重的黃金散址，該怎么辦？
比如：這十噸黃金要如何運輸出去宣赔？要不要找人爪飘？怎么保密？如何存放拉背？如何掩人耳目师崎？
這種想象要盡可能細致，細致到每一個動作椅棺，考慮到每一個可能發(fā)生的意外犁罩。
當把每個細節(jié)都盡可能想盡時齐蔽，你的想象力，也會得到質(zhì)的變化床估。
10. 用好三明治寫作法
什么是三明治寫作法含滴？
底層的時代生活細節(jié)和頂層的史實都要保持真實，中間層則可以虛構(gòu)丐巫。
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